Tygiel Grozy
| Crucible of Horror | |
|---|---|
 Grafika promocyjna nosząca tytuł Crucible of Horror
| |
| W reżyserii | Wiktor Ritelis |
| Scenariusz autorstwa | Olafa Pooleya |
| Wyprodukowane przez |
|
| W roli głównej |
Michael Gough Yvonne Mitchell Sharon Gurney |
| Kinematografia | Johna Mackeya |
| Edytowany przez | Mikołaja Pollocka |
| Muzyka stworzona przez | Johna Hotchkisa |
Firmy produkcyjne |
|
| Dystrybuowane przez |
|
Daty wydania |
|
Czas działania |
91 minut |
| Kraje |
|
| Język | język angielski |
| Budżet | 55 000 funtów |
Crucible of Horror to horror z 1971 roku , wyreżyserowany przez Viktorsa Ritelisa, wyprodukowany przez Gabrielle Beaumont , z udziałem Michaela Gougha , Yvonne Mitchell i Sharon Gurney. Jego fabuła podąża za matką, która wraz z córką planuje zamordować swojego znęcającego się męża w jego domku myśliwskim.
, będący koprodukcją pomiędzy brytyjskim Abacus Productions i amerykańską Cannon Group , został nakręcony w Anglii w 1969 roku pod tytułem The Velvet House . Po raz pierwszy został wydany w kinach w Stanach Zjednoczonych jako Crucible of Horror , którego premiera odbyła się w Nowym Jorku 11 listopada 1971 r., A rok później został wydany w Wielkiej Brytanii pod tytułem The Corpse .
Działka
Walter Eastwood jest bogatym i kontrolującym patriarchą, który poniża i znęca się nad swoją drobną żoną artystką Edith i ich nastoletnią córką Jane. Mizoginię Waltera podziela jego syn Rupert, który wielokrotnie odrzuca prośbę matki, by odebrał dla niej materiały plastyczne i kpi z pomysłu, że jego młodsza siostra dostanie pracę, ponieważ jej ojciec odmawia przyznania jej kieszonkowego. Pewnej nocy podczas kolacji w dużej rodzinnej posiadłości przybywa przyjaciel Waltera, Gregson, i zostaje powitany przez Jane przy drzwiach. Jane mówi ojcu, że Gregson próbował ją pocałować. Po kolacji Walter odkrywa, że Jane ukradła pieniądze i brutalnie bije ją laską. Następnego dnia Edith proponuje Jane zamordowanie Waltera.
Kiedy Walter planuje wyprawę na polowanie do swojej odległej chaty, Edith i Jane decydują się pozostać w domu, podczas gdy Rupert nie może mu towarzyszyć z powodu wcześniejszego zobowiązania. Edith i Jane uzbrajają się w strzelbę i tropią Waltera do domku, ale ich plany zabicia go zostają udaremnione, gdy słyszy, jak wchodzą do domu. Kobiety udają, że zmieniły zdanie, chcąc spędzić z nim weekend. Edith wkrótce wyciąga strzelbę, zmuszając Waltera do siedzenia i słuchania jej trudnej sytuacji, gdy nalewa mu drinka z dodatkiem środka uspokajającego. Kobiety porównują Waltera do markiza de Sade , którego pisma ostatnio czytały, a Walter odpowiada z obrzydzeniem, że czytałyby takie materiały. Podczas konfrontacji Walter traci przytomność.
Używając lejka, Edith wpycha więcej alkoholu do gardła Waltera, gdy leży ubezwłasnowolniony, zanim ona i Jane zaciągną jego ciało na górę i ułożą je w jego łóżku, próbując sprawić, by jego śmierć wyglądała na przedawkowanie alkoholu i narkotyków . Następnie kobiety wracają do domu w środku nocy, a następnego dnia nerwowo czekają na odkrycie ciała Waltera. W nocy Edith ma koszmar, w którym widzi upiorną wersję siebie lewitującą na zewnątrz, zanim zejdzie do pobliskiego stawu. Następnego ranka Edith dzwoni do domku i rozmawia z pokojówką rodziny, panią Roberts, która zajmuje się tam sprzątaniem, i prosi o rozmowę z Walterem. Pani Roberts mówi Edith, że nie wygląda na to, żeby Walter tam był. Później Rupert dzwoni do domu, zaniepokojony tym, że nie może skontaktować się z Walterem, i żąda, aby poszli sprawdzić domek.
Edith i Jane wracają do domku i są zszokowane, gdy stwierdzają, że łóżko Waltera jest puste. Na zewnątrz odkrywają drewnianą skrzynię, która w niewytłumaczalny sposób zawiera martwe ciało Waltera. Chwilę później podchodzi do nich Reid, przyjaciel architekta Waltera. Reid mówi im, że Walter nie spotkał się z nim na zaplanowane polowanie dzień wcześniej. Podczas gdy Edith przygotowuje herbatę, podejrzliwy Reid bada dom i znajduje butelkę tabletek nasennych w pokoju Waltera. Po odejściu Reida kobiety przewożą pudło zawierające zwłoki Waltera do odległej opuszczonej fabryki i przepychają je przez nasyp do stawu.
Kobiety wracają do domu, gdzie nękają je koszmary i przerażające incydenty, w tym wybicie okna w salonie. Kiedy Edith wchodzi do swojej pracowni artystycznej, jest zaskoczona ciałem Waltera, które widzi zwisające do góry nogami z krokwi. Edith gorączkowo zbiega na dół, gdzie znajduje równie przerażoną Jane. Kiedy Walter podchodzi do niej, Edith upada. Następnego ranka Walter jak zwykle wchodzi do kuchni na poranne śniadanie i spotyka Jane, Edith i Ruperta - wszystko wydaje się być takie, jak przed śmiercią. Przy stole Walter upokarza Jane, czytając list, który otrzymała od Benjy'ego Smitha, miejscowego chłopca, który jest w niej zauroczony. Następnie drwiąco pyta Edith, co zaplanowała na ten dzień. Patrzy tępo, a po jej twarzy spływa łza.
Rzucać
- Michael Gough jako Walter Eastwood
- Yvonne Mitchell jako Edith Eastwood
- Sharon Gurney jako Jane Eastwood
- Simon Gough jako Rupert Eastwood
- David Butler jako Gregson
- Olaf Pooley jako Reid
- Nicholas Jones jako Benjy Smith
- Mary Hignett jako pani Roberts
- Howard Goorney jako pracownik stacji benzynowej
- Sam jako pies Sam
Motywy
Filmoznawca Bryan Senn zauważa podtekst kazirodztwa w Crucible of Horror , pisząc, że: „Jeszcze bardziej niepokojący jest pogląd, że pod oczywistą dysfunkcją i ciągłym napięciem [w rodzinie]… kryje się podtekst kazirodczego pożądania”. Senn cytuje kilka momentów w filmie, w tym Waltera przebiegającego rękami po ramieniu Jane, a także jego mówioną obsesję na punkcie jej miejsca pobytu, jako sugerujące, że jego postać jest pociągana seksualnie do swojej córki i mogła w rzeczywistości ją wykorzystywać seksualnie.
Produkcja
Scenariusz
Scenariusz, napisany przez Olafa Pooleya , pierwotnie nosił tytuł The Velvet House i był luźno oparty na filmie Les Diaboliques (1955).
Odlew
Mitchell i Michael Gough byli wówczas znanymi aktorami teatralnymi, a Gough był „elementem wyposażenia” brytyjskich horrorów. Ruperta i Jane grali prawdziwy syn Michaela Gougha, Simon i narzeczona Simona, Sharon Gurney. Pobrali się w 1970 roku, zanim film został wydany.
Filmowanie
Skromny budżet filmu w wysokości 55 000 funtów został zebrany z London-Cannon Films, brytyjskiego oddziału amerykańskiego dystrybutora filmowego Cannon Films . Niski budżet oznaczał, że wydatki musiały być minimalne, więc do kręcenia w plenerze wykorzystano prawdziwy dom, a pozostałą część kręcono w Merton Park Studios w Londynie. Crucible of Horror był jedynym filmem Ritelisa, ale miał „długą i owocną karierę jako reżyser telewizyjny”. Zdjęcia rozpoczęto 17 marca 1968 r. Na ekranie napisy do filmu zawierają oświadczenie o prawach autorskich z 1971 r. Dla May Films, Ltd ”; ale Corpse / Crucible of Horror nigdy nie został zarejestrowany pod kątem praw autorskich.
Według asystenta reżysera filmu, Nicholasa Granby'ego, ze względu na wcześniejsze zobowiązania, reżyser Viktors Ritelis został zmuszony do odejścia z produkcji przed jej ukończeniem, a producentka Gabrielle Beaumont przejęła obowiązki reżyserskie przez ostatnie kilka tygodni zdjęć.
Uwolnienie
Jedna z dwóch firm produkcyjnych filmu, amerykańska Cannon Group , wyprodukowała film pod nazwą swojego londyńskiego oddziału, London-Cannon Films. Cannon Films zajmowało się dystrybucją filmu w Stanach Zjednoczonych, wypuszczając go regionalnie jako podwójny rachunek z Cauldron of Blood (1969), z udziałem Borisa Karloffa . Podwójny rachunek został otwarty w San Antonio w Teksasie od 19 lipca 1971 r. Później był wyświetlany w Burlington w Północnej Karolinie od 14 sierpnia 1971 r. Film został wyemitowany w kinach w Nowym Jorku 11 listopada 1971 r.
Film został zgłoszony do British Board of Film Classification (BBFC) dopiero po tym, jak BBFC zmieniło „próg kategorii X” 1 lipca 1970 r., Kiedy to minimalny wiek widzów wystawy został podniesiony z 16 do 18 lat. film otrzymał certyfikat X 19 grudnia 1971 r. po wykonaniu nieokreślonych cięć. Został następnie wydany w Wielkiej Brytanii przez Grand National Pictures na podwójnym rachunku z certyfikatem X obok Psycho Killer (1970). Był wyświetlany na tym podwójnym rachunku w Manchesterze od 24 kwietnia 1972 r.
Latem 1973 roku Crucible of Horror był w amerykańskich kinach samochodowych . Na przykład został pokazany 1 i 2 czerwca 1973 r., W piątek i sobotę, jako trzeci film na potrójnym rachunku w Mount Lebanon Drive-In Theatre w Waszyngtonie w Pensylwanii . Pozostałe dwa filmy to nie-horror Fists of Fury (1972) i Prime Cut (1972). Film pojawił się później w konsorcjalnym amerykańskim programie telewizyjnym Elvira's Movie Macabre w dniu 27 listopada 1982 r. Był to 13. odcinek drugiej serii serialu.
krytyczna odpowiedź
Recenzje Crucible of Horror w momencie jego premiery w USA były raczej przychylne. Howard Simpson z The New York Times był obecny na premierze Cauldron of Blood i Crucible of Horror i pisze w swojej recenzji, że ten pierwszy jest „bolesny do oglądania”, a „ten, który można zobaczyć bez biegania”, to ten drugi. Twierdzi, że Crucible of Horror jest „wspaniale wyreżyserowany przez Viktorsa Ritelisa i pięknie zagrany przez Yvonne Mitchell, Sharon Gurney i Michaela Gough” i zauważa, że „jak na napięte, bezlitosne napięcie i jad, film jest niezwykle efektowny i wciągający”. Dodaje, że „zwrot cywilizowanego, bardzo brytyjskiego zaniku… jest najbardziej przerażającą rzeczą ze wszystkich. Całkiem obraz. Całkiem'.
BoxOffice również pochwalił film po jego premierze, mówiąc, że „nikt nie może zaprzeczyć, że [to] nie jest skutecznie zrobione”. Anonimowa recenzja mówi, że „reżyser Viktor Ritelis ożywił tempo szybkimi retrospekcjami, psychodelicznymi sekwencjami snów i dobrze zmontowanymi elementami horroru na końcu”. Zwraca uwagę na wysoką jakość gry aktorskiej i informuje, że „Młoda Sharon Gurney otrzymuje wstępną opłatę, świętując tę okazję, pogrążając się w nagiej scenie, histerii i ostrym poczuciu przeciwstawienia się starszym”. Magazyn ocenia Crucible of Horror jako „dobry” w skali od słabej do bardzo dobrej].
Ann Guarino z The New York Daily News wystawiła średnią recenzję, przyznając filmowi dwie gwiazdki na cztery i cytując jego „zabójcze tempo”, dodając, że „ledwo nie pozwoli ci zasnąć”.
Media domowe
Po krótkich pokazach kinowych w Wielkiej Brytanii i Stanach Zjednoczonych, film miał sporadyczne oficjalne wydania VHS w USA i kilka bootlegowych wydań DVD. Pierwsze wydanie VHS pochodziło z Paragon Video w 1983 r. Późniejsze wydanie VHS pochodziło z Goodtimes w 1987 r., Wykorzystując poobijany i przycięty wydruk 16 mm z amerykańskim tytułem „Crucible of Horror”. To wydanie było nielicencjonowane, ponieważ przypuszczano, że do tego czasu tytuł przeszedł do domeny publicznej. Ponieważ MGM przejęło katalog The Cannon Group po tym, jak Crédit Lyonnais przejął pełną kontrolę od Pathé Communications, MGM / UA Home Video wydało oficjalnie licencjonowane wydanie w 1993 r. I wznowione w 1998 r., Wykorzystując transfer wykonany z oryginalnego elementu filmowego z tytułem amerykańskim. Pomimo przyciętego stosunku 1,33: 1, to wydanie zostało uznane za najlepszą dostępną wersję do tej pory i było źródłem wydań DVD wydanych przez Trinty Home Entertainment i bootlegowy strój Mr. Fat W Video.
Scream Factory ogłosiło plany wydania tego tytułu na Blu-Ray na licencji MGM. To wydanie ukazało się 10 kwietnia 2018 r., wykorzystując odrestaurowany skan 2k najlepszego dostępnego elementu filmowego pod tytułem Crucible of Horror i zaprezentowane w oryginalnych proporcjach panoramicznych 1,66: 1 wraz z amerykańskim zwiastunem kinowym.
Od 2021 roku ten tytuł nie został wydany na wideo w Wielkiej Brytanii w żadnej formie, prawdopodobnie z powodu problemów z prawami.
Notatki
Źródła
- Hamilton, Jan (2012). X-Cert: brytyjski niezależny horror 1951-1970 . Bristol: Hemlock Books. ISBN 978-0-955-77745-5 .
- Senn, Bryan (2019). „Dwa razy dreszcze! Dwa razy dreszcze!”: Podwójne funkcje horroru i science fiction, 1955-1974 . Jefferson, Karolina Północna: McFarland. ISBN 978-1-476-63571-2 .