W Ecclesiis
In Ecclesiis to jedno z najsłynniejszych pojedynczych dzieł Giovanniego Gabrielego . Jako przykład technik polichoralnych , uosabia również style barokowe i renesansowe , wykorzystując harmonie oparte na heksakordzie, chromatyczne mediany, ruch kwintowy, punkty pedału i rozszerzone kadencje plagalne .
Napisana, gdy Gabrieli był najpierw organistą w Bazylice św. Marka , a także organistą w Scuola di San Rocco w Wenecji, muzyka mogła zostać zaprojektowana do wykonania dla jednej z tych instytucji. Poszczególne grupy instrumentalistów i śpiewaków prawdopodobnie zostałyby odseparowane przestrzennie, tworząc wielochóralną, antyfonalną fakturę.
Chociaż tekst można uznać za święty , nie jest on liturgiczny .
Istnieją cztery grupy i Continuo/Organ. Dwie z tych grup są instrumentalne, pozostałe dwie wokalne.
- Grupa pierwsza (soliści), której partie są płynne i wirtuozowskie.
- Grupa druga (Chorus), której partie są głównie homofoniczne , chociaż kilka taktów ma bardziej kontrapunktyczną fakturę. Ta grupa jest ograniczona do siedmiotaktowej antyfony „Alleluja” powtarzanej między różnymi sekcjami solowymi i instrumentalnymi.
- Grupa Trzy
- Grupa Cztery
- Continuo-Organ i smyczkowy bas
Utwór prawdopodobnie zostałby pierwotnie wykonany z całkowicie męskim chórem. Grupy instrumentalne w partyturze mogą różnić się od tych we współczesnych wykonaniach, w których cornetti można zastąpić trąbką , kornetem lub obojem , a sackbuty ( tromboni ) nowoczesnymi puzonami.
Ogólna struktura tego utworu jest podobna do liturgicznego wykonania psalmodii , w której pomiędzy poszczególnymi sekcjami śpiewana jest antyfona „Alleluja” (chociaż Gabrieli nieustannie zmienia śpiewaków śpiewających antyfonę w tym ustawieniu).
Używanie przez Gabrieli zawieszeń , spółgłosek kwartowych, mijania nut i innych form dysonansu tworzy punkty napięcia i podniecenia. Utwór pisany jest zazwyczaj w tonacji a-moll, ale brak zewnętrznych kadencji G# nadaje tonację modalną ( eolską ) . Wiele fraz kończy się kadencjalnym Tierce de Picardie .