puzon basowy
 Puzon basowy z dwoma zaworami w
| |
| instrumentach dętych blaszanych F i D | |
|---|---|
| Klasyfikacja | |
| Klasyfikacja Hornbostela-Sachsa |
423,22 ( Aerofon ślizgowy emitowany przez wibracje ust) |
| Rozwinięty | Koniec XVI wieku |
 | |
| Zakres gry | |
| Powiązane instrumenty | |
| muzycy | |
| |
Puzon basowy ( niemiecki : Bassposaune , włoski : puzon basso ) to instrument basowy z rodziny puzonów instrumentów dętych blaszanych . Nowoczesne instrumenty mają tonację w tym samym B ♭ co puzon tenorowy, ale z większym otworem, dzwonkiem i ustnikiem, aby ułatwić grę w niskim rejestrze, i zwykle dwoma zaworami, aby wypełnić brakujący zakres bezpośrednio nad tonami pedału .
Historia
Najwcześniejszymi puzonami basowymi były puzony basowe , zwykle o tonacji G, F lub E ♭ poniżej tenoru B ♭. Miały mniejszy otwór i mniej rozszerzony dzwonek niż nowoczesne instrumenty, a także dłuższą prowadnicę z dołączoną rączką, aby umożliwić ustawienie suwaka poza zasięgiem całkowicie wyciągniętej ręki. Najwcześniejszym znanym zachowanym okazem jest instrument w G zbudowany w Niemczech w 1593 r. Instrument ten odpowiada opisom i ilustracjom Praetoriusa z jego Syntagma Musicum z lat 1614–2020 . Te sackbuty basowe były czasami nazywane terz-posaun , quart-posaun i quint-posaun (staroniemiecki, dosł. „Trzeci” lub „czwarty” lub „piąty puzon”, odnosząc się do interwałów poniżej B ♭ ), chociaż czasami używano quartposaune ogólnie odnosić się do któregokolwiek z nich. Octav -posaun w B ♭ odnosi się do bardzo dużego i nieporęcznego poprzednika puzonu kontrabasowego , pełnej oktawy poniżej tenoru.
Worek basowy był używany w Europie w okresie renesansu i wczesnego baroku . W XVIII wieku puzony basowe F i E ♭ były używane w Niemczech, Austrii i Szwecji, a puzony basowe E ♭ we Francji.
Puzon „tenorowo-basowy”.
Niemiecki wytwórca instrumentów Christian Friedrich Sattler w 1821 roku stworzył instrument, który nazwał Tenorbaßposaune ( dosł. „Puzon tenorowo-basowy”), tenor B ♭ zbudowany z większym otworem i ustnikiem z puzonu basowego F. Ułatwiało to granie partii puzonu basowego w niskim rejestrze, ale brakowało nut poniżej E 2 . Autor traktatu, Georges Kastner, i inni współcześni pisarze opisali niezadowolenie z instrumentów basowych w F lub E ♭ z powodu ich powolnych i nieporęcznych slajdów. Wynalazek zaworów został szybko zastosowany do stworzenia puzonów wentylowych w latach trzydziestych XIX wieku, które całkowicie zastąpiły zamek; te stały się popularne w zespołach wojskowych i włoskiej operze .
W 1839 Sattler wynalazł quartventil ( dosł. „Czwarty zawór”), nasadkę zaworową do puzonu tenorowego B ♭ w celu obniżenia instrumentu o jedną czwartą do F. Ma na celu wypełnienie luki w zakresie puzonu tenorowego między E 2 i B ♭ 1 , został szybko przyjęty do partii puzonu basowego, szczególnie w Niemczech. Te instrumenty w B ♭ / F stopniowo zastępowały większe puzony basowe w F i E ♭ na przestrzeni XIX i początku XX wieku. Późnoromantyczni kompozytorzy niemieccy określający Tenorbaßposaune w partyturach zamierzali puzon B ♭ / F zdolny do gry poniżej E 2 ; Arnold Schoenberg wezwał do czterech w Gurre-Lieder (1911).
Puzon basowy w Wielkiej Brytanii
.png)
Od mniej więcej połowy XIX wieku puzon basowy w G cieszył się okresem zwiększonej popularności we Francji, a zwłaszcza w Wielkiej Brytanii. W orkiestrach dętych w Wielkiej Brytanii puzon basowy G był standardem, zbudowany głównie przez twórców Bessona i Boosey & Hawkes bez zaworów i przesuwnego uchwytu do osiągania dłuższych szóstych i siódmych pozycji. Do użytku w brytyjskich orkiestrach od początku XX wieku, często był budowany z mocowaniem zaworu D lub C. Puzon basowy G był używany do lat pięćdziesiątych XX wieku, kiedy to londyńscy muzycy orkiestrowi zaczęli importować amerykańskie instrumenty B ♭ o większej średnicy, zwłaszcza firmy Conn . Puzon G przetrwał w niektórych częściach Wielkiej Brytanii i byłych kolonii brytyjskich aż do lat 80. XX wieku, szczególnie w orkiestrach dętych i orkiestrach z instrumentami z epoki.
Ostatnie zmiany
Współczesny puzon basowy wyewoluował z puzonów tenorowo-basowych B ♭ / F o dużej średnicy pod koniec XIX wieku. Na początku XX wieku producenci próbowali rozwiązać problem brakującego niskiego B♮ 1 w takich instrumentach, dodając drugi zawór. W latach dwudziestych XX wieku producenci Conn i Holton wykonali puzony basowe B ♭ / F ze Stellventilem ( dosł . „Zawór statyczny”), który mógł obniżyć rurkę F do E po ręcznym ustawieniu. Pierwszy prawdziwy puzon dwuzaworowy (w którym drugi zawór można obsługiwać podczas gry) został wykonany przez Oldsa w 1937 r., Używając drugiego zależnego do obniżenia instrumentu do E i nie mając samego efektu.
W latach pięćdziesiątych kilku puzonistów basowych w orkiestrach północnoamerykańskich miało wykonane na zamówienie instrumenty z podwójnym zaworem i to właśnie z tych projektów wyewoluował nowoczesny puzon basowy z podwójnym zaworem. W 1956 roku Vincent Bach zmodyfikował swój puzon basowy dla Lawrence'a Weinmana, wówczas puzonisty basowego z Minneapolis Symphony . Dodał zależny zawór E podobny do modelu Olds. Instrument ten stał się modelem 50B2, po raz pierwszy sprzedanym w 1961 roku. Pod koniec lat 60. pojawił się inny projekt wykorzystujący drugi, niezależny zawór, który można włączać oddzielnie, aby obniżyć instrument do G, a do E ♭ w połączeniu z pierwszym. Pierwszym dostępnym na rynku puzonem wykorzystującym niezależne zawory był model Olds S-24G z 1973 roku. Chociaż był nowy w puzonie basowym, pomysł ten został przewidziany w Niemczech w 1921 roku przez projekt Ernsta Dehmela dotyczący puzonu kontrabasowego w tonacji F z dwoma niezależnymi zaworami.
Budowa
Nowoczesny puzon basowy wykorzystuje tę samą rurkę o długości 9 stóp (2,7 m), co puzon tenorowy, ale z szerszym otworem, większym dzwonkiem i większym ustnikiem, co ułatwia grę w niskim rejestrze. Typowe specyfikacje to rozmiar otworu 0,562 cala (14,3 mm) w suwaku z dzwonkiem od 9 do 10 + 1 / 2 cala (23 do 27 cm) średnicy.
Zawory zależne i niezależne
Puzon basowy ma zazwyczaj dwa zawory, które obniżają ton instrumentu po włączeniu, aby ułatwić rejestrację między pedałem B ♭ 1 na pierwszej pozycji a drugą częściową E 2 na siódmej. Pierwszy zawór obniża klawisz instrumentu o jedną czwartą do F. Drugi (po połączeniu z pierwszym) obniży instrument do D (lub rzadziej E ♭).
Drugi zawór można skonfigurować na jeden z dwóch sposobów, określanych jako „zależny” lub „niezależny” (czasami nazywany również „w linii”). W systemie zależnym drugi zawór jest montowany do rurki pierwszego zaworu i może być włączony tylko w połączeniu z pierwszym. W systemie niezależnym drugi zawór jest montowany do głównej rurki obok pierwszego zaworu i może być używany niezależnie. Drugi niezależny zawór zazwyczaj obniża instrument do G ♭ i D, gdy jest włączony w tandemie z pierwszym zaworem. Rzadziej drugi zawór jest dostrojony do G (łącznie, dając E ♭) lub ma suwak dostrajający, który może dostroić zawór do G lub G ♭ zgodnie z potrzebami.
Instrumenty jednozaworowe
Niska nuta B 1 bezpośrednio nad zakresem pedału jest nieosiągalna na standardowym suwaku puzonu z pojedynczym zaworem w F. Puzony basowe z XIX i początku XX wieku były czasami wykonywane z zaworem w E zamiast F lub z alternatywnym suwak strojenia, aby obniżyć tonację do E ♭. Obecnie jednozaworowe puzony basowe mają suwak strojenia na sekcji wentylowej, który jest wystarczająco długi, aby umożliwić dostęp do niskiego B 1 poprzez obniżenie tonu z F do E.
Zakres
00 Zakres współczesnego puzonu basowego z dwoma zaworami jest w pełni chromatyczny od najniższego podstawowego B ♭ z włączonymi obydwoma zaworami (lub nawet A z wysuniętymi suwakami zaworów), aż do co najmniej B ♭ 4 . Wielu profesjonalistów może rozszerzyć zakres jeszcze wyżej, chociaż takie wymagania mogą być obciążające dla gracza. Podczas gdy większość ustalonego repertuaru orkiestrowego rzadko spada poniżej B ♭ 1 lub powyżej G 4 i jest zwykle zapisywana w dolnych rejestrach, wysokie B ♭ 4 jest wymagane w The Miraculous Mandarin Bartóka i Háry János Kodály'ego zestaw. Współczesne klasyczne utwory orkiestrowe i solowe, a także aranżacje współczesnego jazzu często dodatkowo wykorzystują szeroki zakres tonalny puzonu basowego.
Repertuar
Od okresu romantyzmu sekcja puzonów orkiestry , zespołu dętego lub orkiestry dętej w stylu brytyjskim składa się zwykle z dwóch puzonów tenorowych i co najmniej jednego puzonu basowego. W nowoczesnym big bandzie jazzowym co najmniej jeden z puzonistów zagra na puzonie basowym, często pełniąc funkcję kotwicy sekcji puzonowej lub zdublowania kontrabasu i saksofonu barytonowego .
George Roberts (pieszczotliwie znany jako „Mr. Bass Trombone”) był jednym z pierwszych muzyków, którzy bronili solowych możliwości tego instrumentu. Jednym z pierwszych dużych klasycznych utworów solowych na ten instrument był Koncert na puzon basowy Thoma Rittera George'a.
Obrazy
Puzon basowy F
Puzon basowy w E ♭
Bibliografia
- Bevan, Clifford (2000). Rodzina Tuba (wyd. 2). Winchester: Piccolo Press. ISBN 1-872203-30-2 . OCLC 993463927 . OL 19533420M . Wikidane Q111040769 .
- Guion, David M. (2010). Historia puzonu . Toronto: Scarecrow Press. ISBN 978-0-81087-445-9 . OCLC 725775517 . OL 24019524M . Wikidane Q111039945 .
- Herbert, Trevor, wyd. (2000). Brytyjska orkiestra dęta: historia muzyczna i społeczna . Oksford: Oxford University Press . ISBN 0-19-816698-2 . OCLC 42798200 .
- Herbert, Trevor (2006). Puzon . Seria instrumentów muzycznych Yale. New Haven: Yale University Press . ISBN 978-0-300235-75-3 . OCLC 1007305405 . OL 30593699M . Wikidane Q111039091 .
- Yeo, Douglas (2017). Sto podstawowych utworów dla symfonicznego puzonisty basowego . Maple City: Wydawcy muzyczni Encore. ISBN 978-1-5323-3145-9 . Wikidane Q111957781 .
- Yeo, Douglas (2021). Ilustrowany słownik dla współczesnego gracza na puzon, tubę i eufonium . Słowniki dla współczesnego muzyka. Ilustrator: Lennie Peterson. Lanham: Rowman & Littlefield . ISBN 978-1-538-15966-8 . LCCN 2021020757 . OCLC 1249799159 . OL 34132790M . Wikidane Q111040546 .