Saxtuba
 | |
| Instrument dęty blaszany | |
|---|---|
| Klasyfikacja | |
| Boisko pisane | |
| Instrumenty pokrewne | |
 Saxhorn
| |
|
, Saxotromba Trąbka , Trąbka Tuba , Wagner tuba Cornu , Buccina , Roman tuba | |
Saxtuba to przestarzały instrument dęty blaszany z zaworami , wymyślony przez belgijskiego wytwórcę instrumentów Adolphe'a Saxa około 1845 roku. Konstrukcja instrumentu została zainspirowana starożytnym rzymskim cornu i tubą . Saxtuby, które składały się z rodziny pół- i całotubowych o różnych wysokościach, zostały po raz pierwszy użyte w operze Fromentala Halévy'ego Le Juif errant ( Wędrujący Żyd ) w 1852 r. Ich jedyne inne godne uwagi publiczne wystąpienie miało miejsce podczas ceremonii wojskowej na Polach Marsowych w Paryżu w tym samym roku. Termin „saxtuba” może również odnosić się do sakshornu basowego .
Historia
W latach siedemdziesiątych XVIII wieku francuski artysta Jacques-Louis David przeprowadził szeroko zakrojone badania starożytnych rzymskich instrumentów, które pojawiły się na Kolumnie Trajana w Rzymie. Dwa z tych instrumentów - prosta tuba i zakrzywiony cornu - odrodziły się w rewolucyjnej Francji jako buccin i tuba curva . Aby wymyślić sakstuby, Sax po prostu dodał zawory do tych naturalnych instrumentów, zapewniając im w ten sposób chromatyczne kompasy . Co więcej, zaprojektował je w taki sposób, aby zawory były ukryte przed wzrokiem ogólnym, co sprawiało wrażenie, że instrumenty były prymitywnymi naturalnymi trąbkami , zdolnymi do grania tylko nut z jednej serii harmonicznej .
Saxtuba została po raz pierwszy wymyślona przez Saxa w jego warsztacie przy Rue Saint-Georges w Paryżu około 1845 roku. 5 maja 1849 roku Sax złożył wniosek o patent na serię instrumentów dętych blaszanych wyposażonych w cylindry. 16 lipca 1849 r. uzyskał francuski patent 8351. Saxtuby zostały opatentowane w 1852 r. w certyfikacie dodatkowym do patentu głównego z 1849 r. Podobnie jak saxhorny i saxotromby Saxa , które również były objęte tym patentem, saxtuby były wyposażone w pawilony turnieje – to znaczy ich dzwony mogły być skierowane do przodu – co uznano za idealne dla instrumentów przeznaczonych do gry przez orkiestry marszowe lub konne pod gołym niebem.
Cylindry, o których mowa w zgłoszeniu patentowym, były zaworami tłokowymi , które umożliwiały grającemu obniżenie wysokości naturalnych lub otwartych harmonicznych instrumentu o jeden lub więcej półtonów . W 1843 Sax opatentował własną wersję berlińskiego zaworu tłokowego (tj. Berliner Pumpenventil , który został wynaleziony niezależnie przez Heinricha Stölzela w 1827 i Wilhelma Friedricha Wieprechta w 1833). Były to niezależne zawory, które nie zostały zaprojektowane do używania w połączeniu ze sobą, chociaż problemy intonacyjne, które pojawiały się, gdy były tak używane, często można było naprawić techniką gracza. Było to szczególnie widoczne w przypadku instrumentów półtubowych o wyższej tonacji, które zwykle były wyposażone tylko w trzy zawory, co pozwalało grającemu na obniżenie wysokości dowolnej otwartej nuty o jeden, dwa lub trzy półtony, gdy zawory były używane o jeden na raz lub o cztery, pięć lub sześć półtonów, gdy zawory były używane w kombinacji. Przed wynalezieniem zaworów kompensacyjnych (których można było używać w połączeniu bez powodowania wadliwej intonacji), instrumenty o niższym tonie na ogół wymagały dodatkowych zaworów, aby obniżyć wysokość otwartej nuty o więcej niż trzy półtony.
W 1859 roku Sax zastosował swój system sześciu niezależnych zaworów w saxtubie.
Saxtuby po raz pierwszy wystąpiły publicznie na premierze opery Fromentala Halévy'ego Le Juif errant ( Wędrujący Żyd ) w Operze Paryskiej 23 kwietnia 1852 r. Sax był wówczas dyrektorem muzycznym zespołu scenicznego Opery (lub banda ) , więc nie było niczym niezwykłym, że instrumenty jego projektu były prezentowane w popularnych produkcjach. Chociaż wydaje się, że Sax zaprojektował saxtubę już w 1845 roku, możliwe jest, że tak naprawdę nie wyprodukował żadnych okazów, dopóki nie były potrzebne do błędnego Le Juif w 1852 roku.
W operze saxtuby po raz pierwszy słychać na scenie w Marszu Triumfalnym (nr 17) pod koniec III aktu. Do zagrania dziesięciu pojedynczych partii potrzebnych było łącznie osiem różnych rozmiarów saxtuby. Co ciekawe, saxtuby nie są określane tą nazwą w jedynej zachowanej kopii pełnej partytury; zamiast tego są wymienione jako saxhorns , co sugeruje, że decyzja o użyciu saxtubas była późna. W partyturze instrumenty są oznaczone w następujący sposób:
|
|
|
Jedyny inny występ zespołu scenicznego w operze ma miejsce w Judgement dernier („Sąd Ostateczny”) w akcie V, który zawiera również partie na cztery saksofony, z których na jednym grał sam Sax. W obu przypadkach wykonawcy mają maszerować po scenie, grając przy tym muzykę wojenną typową dla epoki. Muzykę tę porównuje się do Apothéose z Grande symphonie funèbre et triomphale Berlioza z 1840 r. François-Joseph Fétis, który recenzował premierę opery, poinformował, że dźwięk bandy saksofonowej Saxa był nieproporcjonalny do orkiestry w dole. W kolejnych wykonaniach instrumenty były wyciszone , co zaowocowało znacznie lepszym balansem między obydwoma ciałami.
Błądzący Le Juif nie odniósł sukcesu, mimo że był wystawiany pięćdziesiąt razy w ciągu dwóch sezonów w Operze Paryskiej; kiedy zniknął z repertuaru, zabrał ze sobą saxtubę. Jedyne inne godne uwagi publiczne wystąpienie saxtuby miało miejsce niecały miesiąc po premierze opery, 10 maja 1852 roku, kiedy dwanaście saxtub uczestniczyło w ceremonii wojskowej na Polach Marsowych w Paryżu, w której prezydent Republiki Francuskiej Ludwik Napoleon przekazał barwy swojej armii. Chociaż w ceremonii brało udział łącznie 1500 muzyków z trzydziestu pułków, dwanaście sakstub przytłoczyło wszystkie inne instrumenty. Według naocznego świadka na saxtubach grali ci sami cywilni gracze, którzy grali na nich w Operze w poprzednim miesiącu.
Istnienie kilku saxtub z przełomu XIX i XX wieku – w tym sześciu egzemplarzy wyprodukowanych przez syna Saxa, Adolphe-Edouarda – sugeruje, że instrument ten nie stał się całkowicie przestarzały po zniknięciu z repertuaru Le Juif errant . Zapisy zachowane w Bibliothèque-Musée de l'Opéra National de Paris wskazują na sporadyczne występy saxtub różnej wielkości w produkcjach operowych pod koniec XIX wieku, zarówno jako instrumenty solowe w dole, jak i instrumenty teatralne w bandach scenicznych . Julesa Masseneta dodał saxtubę do swojej orkiestry pit w Le roi de Lahore (1877); Charles Gounod użył tego samego instrumentu w Le Tribut de Zamora w 1881 roku. Massenet napisał także solo na saxtubę kontrabasową w C in Esclarmonde , które zostało po raz pierwszy wykonane w Opéra-Comique w 1889 roku.
Źródła
W 1855 roku, w poprawionej wersji swojego Traktatu o instrumentacji , francuski kompozytor Hector Berlioz opisał kilka nowo wynalezionych przez Saxa instrumentów, w tym saxtuby:
Są to instrumenty z ustnikiem i mechanizmem trzech cylindrów; mają ogromną dźwięczność, niosą daleko i dają niezwykły efekt w zespołach wojskowych, które mają być słyszane na świeżym powietrzu. Powinny być traktowane dokładnie tak, jak rogi saksofonowe; biorąc jedynie pod uwagę brak niskiego kontrabasu w E ♭ i buczenia w B ♭ . Ich kształt – elegancko zaokrąglony – przypomina antyczne trąbki z rozmachem.
Ten opis został powtórzony dosłownie w artykule, który Berlioz napisał w The Musical Times i Singing Class Circular pięć lat później. Dwa instrumenty kontrabasowe, o których mówi Berlioz (kontrabas [contbasasse ] w E ♭ i dron [ bourdon ] w B ♭ ) są w rzeczywistości zaliczane do ośmiu różnych rozmiarów saxtub, które brały udział w Le Juif errant Halévy'ego .
Saxtuba jest często mylony z jednym z większych członków rodziny sakshornów Saxa . W 1908 roku WL Hubbard zdefiniował termin saxtuba w następujący sposób:
Sakshorn basowy; basowy instrument dęty blaszany podobny do saksotromby i jeden z rodziny instrumentów dętych blaszanych wynalezionych przez Adolphe'a Saxa. Ma trzy cylindry lub tłoki do regulacji wysokości dźwięku, szeroki ustnik i głęboki, dźwięczny ton.
Saxtuba nie ma wpisu w The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ale New Grove Dictionary of Musical Instruments opisuje ją jako „instrument dęty blaszany w okrągłej formie rzymskiej bucciny ”, dodając, że ma „trzy zawory i został wykonany w siedmiu rozmiarach od piccolo w B ♭ do kontrabasu w B ♭ ”.
Akustyczne zasady rodziny saxtuba
Z zachowanej kopii opery Halévy'ego wynikałoby, że sakstuby były wykonane w tych samych tonacjach co sakshorny: w istocie jest całkiem prawdopodobne, że zostały one celowo zaprojektowane przez Saxa jako substytuty sakshornów, których muzyka była już skomponowana. Berlioz twierdził, że dwa najgłębsze instrumenty (odpowiadające wymienionym powyżej saksofonom kontrabasowym) nie istnieją, ale wydaje się temu zaprzeczać zarówno zachowana partytura, jak i relacje naocznych świadków opery Halévy'ego.
W swoim Traktacie o instrumentacji Berlioz opisał dziewięć różnych rozmiarów sakshornu. Odpowiadają one tym wymienionym powyżej z jednym dodatkiem: mały sopranino w C: Forsyth's Orchestration (1914) zawiera siedem z nich, chociaż nomenklatura jest zupełnie inna, jak pokazuje poniższa tabela:
|
|
|
|
Spośród nich tylko trzy dolne były instrumentami całolampowymi , zdolnymi do brzmienia ich podstaw . Pozostałe instrumenty były instrumentami półrurowymi, których szereg naturalnych harmonicznych schodził jedynie do drugiej harmonicznej. Przypuszczalnie to samo dotyczy saxtub: niektóre z zachowanych saxtub mają tylko trzy zawory, podczas gdy niektóre mają cztery zawory.
Saxtuba był instrumentem dętym blaszanym. Został skonstruowany w taki sposób, że słup powietrza wewnątrz instrumentu mógł wibrować z wieloma różnymi wysokościami, odpowiadającymi nutom szeregu harmonicznego . Te tony są znane jako naturalne lub normalne tryby wibracji instrumentu , z których każdy jest naturalną harmoniczną lub otwartą nutą. Wibrując ustami z odpowiednią częstotliwością, gracz był w stanie zmusić kolumnę powietrza instrumentu do wibrowania z odpowiednią częstotliwością; ustami _ potrafił korygować drobne wady intonacyjne wynikające z rozbieżności między naturalnym szeregiem harmonicznym a hartowanymi skalami muzyki klasycznej .
Podobnie jak współczesna trąbka i kornet zaworowy , pierwsze sześć saxtub wykorzystywało harmoniczne od drugiego do ósmego; trzy saxtuby o najniższym tonie wykorzystywały harmoniczne od pierwszej do ósmej. Siódma harmoniczna była zbyt rozstrojona, by można ją było wypowiedzieć ustami; trębacze i korneciści na ogół unikali tej części po wprowadzeniu zaworów.
Aby wyposażyć sakstubę półrurową w kompas chromatyczny od drugiej harmonicznej w górę, niezbędne jest zapewnienie grającemu możliwości obniżenia wysokości trzeciej harmonicznej aż o sześć półtonów , czyli wielkość przerwy między drugą a trzecią harmoniczną. Trzy niezależne zawory redukują wysokość naturalnej lub otwartej harmonicznej odpowiednio o dwa, jeden i trzy półtony. Używane pojedynczo lub w kombinacji, mogą one wypełnić lukę między drugą i trzecią harmoniczną, chociaż gracz będzie musiał poprawić, poprawiając wadliwą intonację, która powstaje, gdy niezależne zawory są używane w kombinacji. Odstępy między wyższymi harmonicznymi są jeszcze mniejsze, więc do wyposażenia takiego instrumentu w pełny kompas chromatyczny potrzeba nie więcej niż trzech lamp; jest to prawdą, nawet jeśli nie jest używana siódma harmoniczna.
Saxtuby z całą rurą wymagają co najmniej czterech zaworów dla pełnego zakresu chromatycznego od podstawowego wzwyż, ponieważ przerwa między pierwszą a drugą harmoniczną wynosi pełną oktawę. Zawory, które obniżają wysokość nuty otwartej o jeden, dwa, trzy i pięć półtonów, mogą być używane samodzielnie lub w połączeniu, aby zapewnić wszystkie jedenaście nut leżących między dwiema pierwszymi harmonicznymi. Późniejsze modele saxtuby były wyposażone w sześć niezależnych lamp, obniżających wysokość otwartej harmonicznej o jeden do sześciu półtonów, całkowicie eliminując w ten sposób potrzebę używania jakichkolwiek lamp w kombinacji.
Kompas
Podobnie jak sakshorn, saxtuba była instrumentem transponującym . Według Berlioza, jego muzyka była zawsze zapisywana w kluczu wiolinowym , jak w przypadku instrumentu o tonacji C, ale rzeczywiste wytwarzane dźwięki zależały od wielkości użytego instrumentu. Na przykład, gdyby utwór muzyczny został wykonany na sakstubie sopranowej Halévy'ego w Es, brzmiałby o tercję małą wyżej niż napisany. Partytura Halévy'ego Le Juif errant jest ogólnie zgodna z tym, chociaż, co ciekawe, partia saxtuby basowej w B ♭ („Sax horn basse en Si ♭ ") jest zapisany w kluczu basowym , brzmiący tylko o jeden cały ton niżej niż napisany.
W poniższej tabeli uwzględniono wszystkie osiem saxtub z Le Juif errant i saxtuba kontrabasowa w C z Esclarmonde Masseneta wraz z ich prawdopodobnymi zakresami. Poszedłem za Forsythem (1914):
| Nazwa | Klucz | Fundamentalny | Transpozycja | Zakres brzmienia |
|---|---|---|---|---|
| Sopranino | B ♭ |  |
mała siódma wyższa |
|
| Sopran | B ♭ |  |
tercja mała wyższa |
|
| Alt | E ♭ |  |
duża sekunda niższa |
|
| Tenor | B ♭ |  |
wielka szósta niższa |
|
| Baryton | E ♭ |  |
główna dziewiąta niższa |
|
| Bas | B ♭ | |
główna dziewiąta niższa |
|
| Bas | E ♭ |  |
majorowa trzynasta niższa |
|
| Kontrabas | C |  |
o dwie oktawy niżej |
|
| Kontrabas | B ♭ |  |
oktawa plus dziewiąta wielka niższa |
|
Zachowane saxtuby
Z saxtub wyprodukowanych przez firmę Adolphe Sax do dziś zachowało się około pół tuzina. Poniższa tabela zawiera jeden instrument, który zaginął podczas II wojny światowej:
| Rok | Klucz | Zawory | Lokalizacja | Uwagi |
|---|---|---|---|---|
| 1855 | E ♭ | 3 berlińskie zawory tłokowe | Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku | |
| 1855 | B ♭ | Musikinstrumenten-Museum w Berlinie | utracone w czasie II wojny światowej | |
| 1855 | E ♭ | 3 berlińskie zawory tłokowe | Trompetenmuseum, Bad Säckingen | |
| 1895–1907 | 4 zawory | Musée de la Musique w Paryżu | pawilon obrotowy | |
| 1895–1907 | Musée de la Musique w Paryżu | Adolphe-Edouard Sax | ||
| C. 1900 | 4 zawory tłokowe | Musée de la Musique w Paryżu |
Adolphe-Edouard Sax pawilon obrotowy |
|
| C. 1900 | Musée de la Musique w Paryżu | |||
| 1907–28 | 3 zawory tłokowe | Paryż |
Adolphe-Edouard Sax pawilon obrotowy |
|
| C. 1900 | 4 zawory tłokowe | Musée de la Musique w Paryżu |
Turniej w pawilonie Adolphe-Edouard Sax |
Zobacz też
Bibliografia
- Bevan, Clifford (1990). „Saxtuba i organologiczna obelga”. Dziennik Towarzystwa Galpina . Towarzystwo Galpina. 43 : 135–146. doi : 10.2307/842482 . ISSN 0072-0127 . JSTOR 842482 . OCLC 52966757 .
- Carter, Stewart (1999). Stypendium Brass w przeglądzie . Paryż: Pendragon Press. ISBN 978-1-57647-105-0 .
- Forsyth, Cecil (1914). Orkiestracja . Londyn: Macmillan. ISBN 978-0-486-24383-2 .
- Haine, Malou (1980). Adolphe Sax (1814–1894): sa vie, son oeuvre et ses instruments de musique . Bruksela: Éditions de l'Université de Bruxelles. ISBN 978-2-8004-0711-1 .
- Mitroulia, Evgenia (2011). Produkcja instrumentów dętych blaszanych Adolphe'a Saxa z naciskiem na sakshorny i instrumenty pokrewne . Edynburg: Uniwersytet w Edynburgu.