Puzon kontrabasowy
 Puzon kontrabasowy w
| |
| instrumencie F Brass | |
|---|---|
| Klasyfikacja | |
| Klasyfikacja Hornbostela-Sachsa |
423,22 ( Aerofon ślizgowy emitowany przez wibracje ust) |
| Rozwinięty | Koniec XIX wieku |
| Zakres gry | |
 | |
| Powiązane instrumenty | |
| muzycy | |
| |
| Budowniczowie | |
Podwójna zjeżdżalnia:
Historyczny:
| |
Puzon kontrabasowy ( niemiecki : Kontrabassposaune , włoski : trombone contrabbasso ) jest najniższym instrumentem w rodzinie puzonów instrumentów dętych blaszanych . Po raz pierwszy pojawił się zbudowany w 18 ′ B ♭ oktawę poniżej puzonu tenorowego , od końca XX wieku został w dużej mierze wyparty przez mniej nieporęczny instrument basowo-kontrabasowy o tonacji 12 ′ F, idealną kwartę poniżej puzonów tenorowych i basowych . Wagner w szczególności określił kontrabas dla swojego cyklu operowego Der Ring des Nibelungen w latach 70. XIX wieku i od tego czasu pojawiał się sporadycznie w dużych dziełach orkiestrowych, nie stając się stałym członkiem współczesnej orkiestry. W XXI wieku przeżywa coś w rodzaju odrodzenia, szczególnie w ścieżkach dźwiękowych do filmów i gier wideo .
Historia
Puzon kontrabasowy pojawił się po raz pierwszy w okresie późnego renesansu jako octav-posaune ( dosł. „Puzon oktawowy”), sackbut w 18 ′ B ♭. Puzony basowe tamtych czasów miały tonację 12 ′ F ( quart-posaune ) lub 14 ′ E ♭ ( quint-posaune ). W tym okresie puzon kontrabasowy został zbudowany z bardzo długim suwakiem, z wysuwaną rączką, aby dotrzeć do niższych pozycji. Ten instrument był rzadko używany i ogólnie niezadowalający dla graczy, ponieważ był nieporęczny i trudny do grania.
Innowacją, która umożliwiła stworzenie praktycznego instrumentu, była podwójna zjeżdżalnia , udokumentowana po raz pierwszy prawie dwa wieki później, w 1816 r. przez Gottfrieda Webera . Zaproponował, że nadałoby to większą łatwość puzonowi basowemu i opisał pomysł użycia dwóch połączonych prowadnic zewnętrznych poruszających się po czterech rurkach wewnętrznych, zmniejszając o połowę odległości między pozycjami prowadnic. Twórcy wkrótce zastosowali podwójny suwak do puzonów basowych w F i E ♭, które normalnie wymagałyby suwaka, aby osiągnąć najdłuższe pozycje. Wkrótce pojawiły się nowo wynalezione modele puzonów kontrabasowych w niskich 16 ′ C i 18 ′ B ♭ , a pierwsze puzony kontrabasowe z podwójnymi suwakami zostały wyprodukowane przez paryskiego producenta Jeana Hilaire Asté ( Halary) w latach trzydziestych XIX wieku.
Pierwsze użycie w muzyce orkiestrowej
We Francji Bizet wezwał do puzonu kontrabasowego w swojej operze La Coutes du Roi de Thulé (1869) oraz w ukończeniu niedokończonej opery Noé Halévy'ego w tym samym roku. Wkrótce potem Wagner w szczególności użył puzonu kontrabasowego w swoim cyklu czterech oper Der Ring des Nibelungen , pisząc czwartą partię puzonu, aby podwoić puzon basowy i kontrabasowy. Do premierowych wykonań w 1876 roku Wagner zamówił kontrabas w 18′ B ♭ u berlińskiego producenta instrumentów Carla Wilhelma Moritza , który zbudował go z podwójną zjeżdżalnią. Podwójny suwak i ton niższy o oktawę oznaczają, że ten instrument ma te same siedem pozycji co puzon tenorowy i zakres do niskiego E1 w motywie „włóczni” w Das Rheingold :
W Wielkiej Brytanii w latach 60. XIX wieku londyński producent instrumentów Boosey & Co. zbudował niewielką liczbę puzonów kontrabasowych z podwójnym suwakiem „Basso Profundo” w XVI wieku. Były one przeznaczone do użytku w brytyjskich orkiestrach wykonujących opery Wagnera, a jeden zachowany instrument zbudowany w 1898 r. został nazwany przez graczy „King Kong”. W Ameryce na przełomie XIX i XX wieku Conn wyprodukował niewielką liczbę puzonów kontrabasowych z podwójną prowadnicą B ♭ , z których trzy przetrwały.
Włochy XIX wieku
Włoscy kompozytorzy przez większą część XIX wieku określali cimbasso jako głos basowy sekcji dętej, mylący termin, który z czasem odnosił się do stojącego pionowo węża , ophicleide lub wczesnych odmian tuby . Przygotowując się do premiery Aidy w La Scali w 1872 roku, Verdi wyraził niezadowolenie z powodu „tego diabelskiego bombardonu ” (odnoszącego się do tuby) jako basu sekcji puzonów, preferując „ basso puzonowe ”. W 1887 roku dla Otello , mediolański wytwórca instrumentów Pelitti wyprodukował puzon basso Verdi (lub czasami puzon contrabbasso Verdi ), puzon kontrabasowy z zaworami w niskim B ♭ . Instrument ten zmieszał się ze zwykłą włoską sekcją puzonów tamtych czasów - trzema puzonami zaworowymi tenorowymi w B ♭ - i stał się prototypem współczesnego cimbasso. Verdi i Puccini pisali na ten instrument w swoich późniejszych operach, chociaż myląco często nazywali go po prostu basem puzonowym , aby odróżnić go od puzonów tenorowych.
Późniejsze innowacje
W 1921 roku berliński puzonista Ernst Dehmel opatentował nowy projekt puzonu kontrabasowego, który dodał dwa niezależne zawory obrotowe do starego puzonu basowego w F, wciąż spotykanego w ówczesnych pruskich zespołach wojskowych . Zawory zapewniają pełny zakres chromatyczny , dostarczając brakujące dolne rejestry między pierwszym pedałem częściowym F 1 w pierwszej pozycji a drugim częściowym pedałem C 2 w pozycji szóstej (suwak całkowicie wysunięty, bez użycia uchwytu). Zawory stanowią również alternatywę dla innych banknotów w długich pozycjach suwaka, dzięki czemu nie jest potrzebny ani dłuższy suwak z rączką, ani nieporęczny podwójny suwak. Instrument basowo-kontrabasowy Dehmela jest prototypem wszystkich nowoczesnych projektów puzonów kontrabasowych F.
Współczesne zastosowanie
Od końca XX wieku puzon kontrabasowy F z dwoma nasadkami zaworowymi prawie zastąpił instrument z podwójnym suwakiem B ♭ . Puzon kontrabasowy jest coraz częściej potrzebny w dużych utworach orkiestrowych współczesnych kompozytorów, a od późnych lat 90. rutynowo w ścieżkach dźwiękowych do filmów i gier wideo.
Budowa
Przyrządy w wersji F są dziś zbudowane z dwoma niezależnymi zaworami („w linii”). Zawory te są zwykle rozmieszczone na dwa sposoby. „Tradycyjna” konfiguracja, wspólna dla europejskich producentów, ma zawory w D i B♭, które razem obniżają instrument do A♭. Zaletą powstałego instrumentu F/D/B♭/A♭ jest to, że pozycje suwaka na zaworze D są już znane puzonistom basowym używającym instrumentów B♭/F/D, a zawór B♭ znajduje się oktawę poniżej basu puzon. Styl „amerykański”, powszechnie używany przez amerykańskich producentów i muzyków, ma zawory w C i D♭, łączące się w celu uzyskania A. Daje to kontrabas w F/C/D♭/A, układ znany puzonistom basowym przyzwyczajonym do puzon basowy w B ♭ / F / G ♭ / D, ponieważ zawory obniżają tonację o te same interwały i zapewniają znajome wzorce pozycji suwaka. Choć znany jako strojenie „amerykańskie” ze względu na jego spopularyzowanie przez kalifornijskiego producenta Kanstula w latach 2000., niemiecki producent Lätzsch budował instrumenty w tej konfiguracji w latach 80. Niektórzy producenci instrumentów dostarczają zestawy suwaków strojenia, które umożliwiają zmianę między obiema konfiguracjami.
Średnica dzwonu jest podobna lub nieco większa niż puzon basowy i wynosi około 9 + 1 ⁄ 2 do 11 cali (240 do 280 mm). Otwór jest zwykle co najmniej tak szeroki, jak 0,562 cala (14,3 mm) powszechnie używanego w nowoczesnych puzonach basowych i zwykle wynosi około 0,576 do 0,605 cala (14,6 do 15,4 mm). Niektóre modele wykorzystują suwak z dwoma otworami, a wiele modeli jest obecnie wytwarzanych przy użyciu Axial lub Hagmann .
Instrumenty z podwójnym suwakiem
,_NG-NM-10385-147_whitebalanced.jpg)
Podwójny suwak można sobie wyobrazić jako dwa zwykłe suwaki puzonu działające jako jeden, tj. dwa zewnętrzne łuki suwaka, usztywnione razem, poruszające się po czterech równoległych suwakach wewnętrznych. Chociaż eliminuje to konieczność stosowania długiego suwaka z uchwytem, podwaja wagę, tarcie ruchu i długość słupa powietrza, który musi być ściśle cylindryczny.
Puzony kontrabasowe z podwójnym suwakiem są nadal produkowane przez Theina i Miraphone w 18 ′ B ♭ (Miraphone oferuje również puzony zbudowane w 16 ′ C). Otwór jest duży i waha się od 0,587 cala (14,9 mm) do 0,615 cala (15,6 mm) w przypadku największych modeli Miraphone. Wszystkie są zbudowane z co najmniej jednym zaworem, który obniża instrument o jedną czwartą (tj. B♭/F lub C/G), a model Miraphone C ma dwa niezależne zawory, w G, a drugi z regulacją do A lub A♭. Drugi zawór może być również wyposażony w mniejszy suwak strojenia B ♭ i ma odwracalny łącznik, który umożliwia ustawienie instrumentu w B ♭, podnosząc go do C po uruchomieniu.
Starsze instrumenty z podwójnym suwakiem z XIX i początku XX wieku (Conn, Boosey & Co. i inne) były budowane z węższymi otworami i nie miały mocowania zaworów, a niektóre instrumenty mają tylko sześć użytecznych pozycji suwaka zamiast siedmiu, które byłyby oczekiwany.
Zakres
0 Zakres nowoczesnego puzonu kontrabasowego F z dwoma zaworami jest w pełni chromatyczny od co najmniej C1 do F4 , z wygodnym zakresem roboczym w przybliżeniu od E1 do D4 . Dźwięki pedałów (podstawy) na większości instrumentów wydają się być wyraźne i rezonujące i można je uzyskać do C1 z sześcioma osiągalnymi otwartymi pozycjami suwaka, a dalej do F♯ za pomocą zaworów. Gracze grający na rzadkich instrumentach z tylko jednym zaworem (zwykle w C) będą mieli problem z dotarciem do niskiego G 1 nad pierwszym pedałem F 1 . F♯ 1 jest nieosiągalne bez drugiego zaworu. Niektóre instrumenty z połowy XX wieku zostały zbudowane z dłuższą prowadnicą z uchwytem umożliwiającym osiągnięcie dłuższych pozycji, ale są one rzadko spotykane poza Niemcami.
0000 Zakres oryginalnego puzonu kontrabasowego B ♭ wymaganego przez Wagnera wynosił od E 1 do E 4 , ale od tego czasu kompozytorzy wymagali jeszcze niższych nut, nawet B ♭ . Podczas gdy tony pedału można teoretycznie uzyskać do E na siódmej pozycji (i do C za pomocą zaworu), w praktyce tony poniżej około A (27 Hz) na dowolnym instrumencie dętym blaszanym są na granicy ludzkiego słuchu i stają się niewyraźnymi wibracjami.
0 Ze względu na koniecznie krótszy suwak, niektóre instrumenty B ♭ z zaworem w F nie zawsze mogą w pełni dotrzeć do C 1 , a nawet na suwakach o pełnej długości B jest nieosiągalny. Tych nut nie brakuje w nowoczesnym kontrabasie F, a jego mocny rejestr pedałów od F1 w dół zapewnia dostęp do najniższego użytecznego zakresu kontrabasu z podwójnym suwakiem.
Repertuar
Po ponownym wynalezieniu przez Wagnera puzonu kontrabasowego B ♭ do jego cyklu Ring, był on czasami używany przez innych kompozytorów XX wieku. Strauss napisał do niej w swojej operze Elektra (1908), a Schoenberg w swoim gigantycznym Gurre-Lieder (1913), przeznaczonym na sekcję siedmiu puzonów, w tym alt i kontrabas. Francuski kompozytor D'Indy , zainspirowany wykonaniami Pierścienia Wagnera, napisał dla niego kilka swoich późniejszych dzieł, w tym dwie ostatnie symfonie. Zostało to również przywołane w pracach Havergala Briana , Berga , Weberna , Varèse , Ligetiego i Bouleza . Mimo to puzon kontrabasowy nie zadomowił się na stałe w operze czy orkiestrze symfonicznej.
W XXI wieku puzon kontrabasowy pojawił się w utworach orkiestrowych Harrisona Birtwistle'a , Sofii Gubaiduliny , Hansa Wernera Henze i Manfreda Trojahna . Cieszy się również odrodzeniem, szczególnie w ścieżkach dźwiękowych do filmów i gier wideo, dzięki wpływowi Los Angeles , Phila Teele, Billa Reichenbacha , Boba Sandersa i innych. Puzon kontrabasowy po raz pierwszy pojawił się w muzyce filmowej w ścieżce dźwiękowej Jerry'ego Goldsmitha do Planet of the Apes (1968), po tym, jak Phil Teele i kompozytor zgodzili się spróbować nagrać fragmenty za pomocą jego podwójnego suwaka instrumentu Miraphone. Popularyzacja głośnej, nisko dętej, ciężkiej muzyki orkiestrowej w filmach i grach wideo, takich jak remake Planet of the Apes (2001), Call of Duty (2003), a zwłaszcza Incepcja (2010), sprawiła, że puzon kontrabasowy stał się niemal wszechobecny, a bas Puzoniści są teraz rutynowo zobowiązani do dublowania kontrabasu podczas sesji ze ścieżką dźwiękową.
W jazzie może być czasem wykorzystany do grania czwartej (basowej) partii puzonu w big bandach. Maria Schneider napisała dla niej kilka swoich prac, ostatnio na swoim albumie The Thompson Fields z 2017 roku .
Wydajność
Puzon kontrabasowy z podwójnym suwakiem w B ♭ jest wymagający do gry, nawet na nowoczesnych instrumentach. Jest nieporęczny, jest około dwa razy cięższy niż puzon tenorowy lub basowy, a jego cylindryczny otwór jest mniej wydajny niż tuba o podobnej tonacji, wymagając więcej powietrza, aby uzyskać dobry dźwięk. Szybkie techniczne pasaże są łatwiejsze do zagrania na bardziej zwinnym kontrabasie F, ponieważ przez większą część swojego zakresu ma on krótszy słup powietrza i, podobnie jak puzon basowy, ma dwa zawory, które umożliwiają więcej alternatywnych pozycji. Niemniej jednak, podobnie jak tuba, instrument ten lepiej nadaje się jako głos kontrabasowy materiału harmonicznego w zespole, niż do pasaży wirtuozowskich lub solowych.
Użycie puzonu kontrabasowego w orkiestrze jest zwykle dodatkowym czwartym graczem do standardowej sekcji trzech puzonów. W przeszłości brak dobrych instrumentów i umiejących na nich grać graczy powodował, że partie puzonu kontrabasowego często wykonywano na tubie lub puzonie basowym (co słychać na wielu XX-wiecznych nagraniach Wagnera, Verdiego czy Pucciniego). Obecnie jednak uważa się za niedopuszczalne używanie do gry czegokolwiek poza puzonem kontrabasowym, przynajmniej w warunkach profesjonalnych. Większość orkiestr operowych i niektóre orkiestry symfoniczne wymagają od puzonisty basowego dublowania puzonu kontrabasowego.
Bibliografia
- Bevan, Clifford (2000). Rodzina Tuba (wyd. 2). Winchester: Piccolo Press. ISBN 1-872203-30-2 . OCLC 993463927 . OL 19533420M . Wikidane Q111040769 .
- Guion, David M. (2010). Historia puzonu . Toronto: Scarecrow Press. ISBN 978-0-81087-445-9 . OCLC 725775517 . OL 24019524M . Wikidane Q111039945 .
- Herbert, Trevor (2006). Puzon . Seria instrumentów muzycznych Yale. New Haven: Yale University Press . ISBN 978-0-300235-75-3 . OCLC 1007305405 . OL 30593699M . Wikidane Q111039091 .
- Herbert, Trevor, wyd. (2019). Cambridge Encyklopedia instrumentów dętych blaszanych . Cambridge: Cambridge University Press . doi : 10.1017/9781316841273 . ISBN 978-1-316-63185-0 . OCLC 1038492212 . OL 34730943M . Wikidane Q114571908 .
- Kifer, Shelby Alan (maj 2020). Puzon kontrabasowy: w XXI wiek (praca dyplomowa DMA). Uniwersytet Iowa. doi : 10.17077/etd.005304 . Źródło 21 kwietnia 2022 r .
- Meucci, Renato (1996). Przetłumaczone przez Williama Waterhouse'a . „Cimbasso i instrumenty pokrewne w XIX-wiecznych Włoszech”. The Galpin Society Journal (opublikowany w marcu 1996). 49 : 143–179. doi : 10.2307/842397 . ISSN 0072-0127 . JSTOR 842397 . Wikidane Q111077162 .
- Yeo, Douglas (2017). Sto podstawowych utworów dla symfonicznego puzonisty basowego . Maple City: Wydawcy muzyczni Encore. ISBN 978-1-5323-3145-9 . Wikidane Q111957781 .
- Yeo, Douglas (2021). Ilustrowany słownik dla współczesnego gracza na puzon, tubę i eufonium . Słowniki dla współczesnego muzyka. Peterson, Lennie (ilustrator). Lanham: Rowman & Littlefield . ISBN 978-1-538-15966-8 . LCCN 2021020757 . OCLC 1249799159 . OL 34132790M . Wikidane Q111040546 .