Więcej ognia! Produkcje

Więcej ognia! Productions był kobiecym kolektywem teatralnym działającym w Nowym Jorku w latach 1980-1988. Został założony przez Robina Epsteina i Dorothy Cantwell i miał swoją siedzibę w dzielnicy East Village na Dolnym Manhattanie w Nowym Jorku . Więcej ognia! Productions stworzyło i wyprodukowało osiem pełnometrażowych sztuk w latach 1980-1988, stając się znane jako „jedna z czołowych kobiecych grup teatralnych w mieście” dzięki wkładowi w śródmieście, teatr eksperymentalny oraz kobiecy i lesbijski sceny teatralne z lat 80. Epstein i Cantwell byli współautorami scenariuszy, wyprodukowali i wystąpili w pierwszych trzech sztukach firmy: As the Burger Broils (1980), The Exorcism of Cheryl (1981) i Junk Love (1981), które miały liczne biegi i stały się kultem sąsiedzkim klasyczny, „najdłużej emitowany program na Avenue A ”. Następnie Epstein napisał i wyprodukował The Godmother (1983). Powieściopisarka i pisarka Sarah Schulman dołączyła do firmy w 1983 roku i współpracowała przy pisaniu i wystawianiu trzech późniejszych sztuk: Art Failures (1983), Jęczenie i jedzenie (1984) oraz Epstein na plaży (1985). Ostatnia sztuka, Beyond Bedlam (1987), została napisana i wyprodukowana przez Epsteina, który był jedyną osobą zaangażowaną we wszystkie More Fire! gra.

Wczesna historia

Wraz z Epsteinem i Cantwellem, kolejnym członkiem-założycielem More Fire! była Stephanie Doba, która współpracowała i występowała w sześciu More Fire! gra. W połowie lat 70. Doba pracował w Fundacji Kościuszkowskiej, polsko-amerykańskiej organizacji non-profit z siedzibą w Nowym Jorku. Została poproszona przez polskiego reżysera teatralnego Jerzego Grotowskiego o pomoc w ułatwieniu udziału Amerykanów w „Drzewie Ludzi”, nowym projekcie jego Polskiego Teatru Laboratorium. Twórczość Grotowskiego w tym czasie była uosobieniem poszukiwania autentycznej ekspresji poprzez improwizację i interakcja między uczestnikami, a nie występy dla publiczności. Cantwell i Doba poznali się jako uczestnicy projektu Tree of People we Wrocławiu zimą 1979 roku.

Skupienie się Grotowskiego na improwizacyjnej ekspresji odpowiadało silnemu zainteresowaniu improwizacją ruchową w śródmiejskiej społeczności East Village pod koniec lat siedemdziesiątych i pielęgnowało je. Ruch Otwarty, cotygodniowe wydarzenie partycypacyjne odbywające się w Performance Space 122 (znanym również jako PS 122), stało się regularnym miejscem spotkań nowojorskich i europejskich tancerzy, aktorów i innych artystów, z których wielu brało udział w projektach Grotowskiego. Cantwell, Doba i Epstein byli stałymi uczestnikami Ruchu Otwartego. Cantwell i Doba rozpoczęli współpracę z Epsteinem, który był wówczas przede wszystkim malarzem, aby stworzyć awangardowy , eksperymentalny styl teatralny.

Innym członkiem-założycielem była Marianne Willtorp, obecnie członek Szwedzkiego Instytutu Filmowego (Svenska Filminstitutet). Willtorp współpracował i występował w The Exorcism of Cheryl , Junk Love i The Godmother . Film dokumentalny Willtorpa z 1981 roku Więcej ognia! bada proces tworzenia pierwszej oryginalnej eksperymentalnej sztuki kolektywu, As the Burger Broils , która wykorzystała ruch i fizyczność pracy w restauracji do stworzenia teatru. Film pokazuje improwizowane wykorzystanie przez firmę ruchu i języka w restauracji oraz jej rzeczywisty kontekst w życiu Epsteina i Cantwell jako zapracowanych artystów i aktorek z East Village, które zarabiały na życie jako kelnerki.

Jako współzałożyciele More Fire! Productions, Epstein i Cantwell podzielali wspólną wizję i estetykę. Umiejętności pisarskie i aktorskie Cantwella były kluczowe dla wczesnego sukcesu firmy. Jej głównym zainteresowaniem było tworzenie namiętnego, zabawnego, przesadnego stylu aktorskiego, wykorzystującego postacie i sytuacje rysowane szeroką kreską i bezwstydną przesadą. Zdolność Cantwell do improwizacji i zrozumienia teatru zainspirowała i ukształtowała własną wizję teatralną Epstein, która rozwinęła się również z jej pracy jako malarki, zainteresowania popularnym filmem i pochodzenia jako Żydówki z klasy robotniczej Nowojorczyk. Więcej ognia! wykorzystał powierzchowny wygląd autobiografii - zwłaszcza Epsteina - jako ramy dla satyrycznej eksploracji różnych tematów i gatunków, w tym wyznaniowego stylu niektórych sztuk performatywnych z East Village . Styl zespołu rozwinął się poprzez wspólne improwizowanie i pisanie, przy czym lesbijki i heteroseksualne kobiety pracowały razem, aby stworzyć i utrzymać awangardowy, alternatywny zespół teatralny.

Późniejsza historia

W 1983 roku Cantwell zaczął występować z Good Medicine and Company, założonym przez Carlosa Ricardo Martineza i aktora / dramatopisarza Jeffa Weissa . Występowała w filmach Carlosa Ricardo Martineza Teddy and the Social Worker oraz Art the Rat . Zagrała z Jeffem Weissem w jego długotrwałym, epizodycznym programie . . . i tak się płaci czynsz (część IV) . Cantwell występował także z Weissem i członkami Wooster Group , w tym Ronem Vawterem i Willemem Dafoe , w Performing Garage . W 1987 roku Cantwell zadebiutował na Broadwayu (w Longacre Theatre ) w produkcji Circle Repertory Company The Musical Comedy Murders of 1940 Johna Bishopa .

Epstein, który został nazwany „lesbijskim odpowiednikiem Woody'ego Allena ”, nadal był centralną siłą twórczą i organizacyjną stojącą za More Fire! aż do decyzji o rozwiązaniu firmy w 1988 roku. Była zaangażowana w każdy aspekt zakończenia produkcji, a także kreacji artystycznej i projektowania. Napisała, często we współpracy z innymi, wszystkie osiem More Fire! wystawiała w nich sztuki eksperymentalne, projektowała scenografię i malowała dekoracje, tworzyła ścieżki dźwiękowe do muzyki popularnej i pisała piosenki.

Późniejsza praca Epsteina z More Fire! obejmuje Beyond Bedlam i trzy sztuki napisane we współpracy z Sarah Schulman: Art Failures , Whining and Dining oraz Epstein on the Beach . Wraz z firmą pojawili się inni wykonawcy z centrum miasta, w tym Stephanie Skura w tytułowej roli w The Godmother , Jennifer Miller w Whining and Dining i Epstein on the Beach oraz Holly Hughes w Whining and Dining . Pisarz i performer Deb Margolin napisała monologi do The Godmother i Beyond Bedlam oraz wystąpiła gościnnie w Junk Love . Niektóre produkcje ( Junk Love i Epstein on the Beach ) obejmowały również aktorów płci męskiej, takich jak aktor/dramaturg Paul Walker i komik Jerry Turner.

Publiczność i krytycy

Więcej ognia! Productions zyskało zwolenników wśród widzów teatralnych w East Village. East Village, kobiece i nowojorskie gejowskie i lesbijskie komentowały energię, pomysłowość, szeroki humor i satyrę na śródmiejską scenę artystyczną firmy. Inne etapy opisały Junk Love jako „niezwykle dowcipne” i pochwaliły „oryginalnych i odważnych wykonawców” firmy. The New York Native nazwał Whining and Dining „teatrem jako karnawałem”. Grypa , opublikowany przez Franklin Furnace, awangardową przestrzeń sztuki i performansu, zauważył, że „biznes jest szybki i zabawny, zaciekle lokalny”. The East Village Eye napisało o Art Failures : „Być może największym osiągnięciem Epsteina i Schulmana była ich zdolność do skrystalizowania sprzeczności w samym sercu świata teatru/przedstawienia. inne utalentowane osoby”.

Występy More Fire! otrzymał mieszane recenzje w The New York Times i The Village Voice . Stephen Holden z The New York Times napisał: „Oczywiście zespoły takie jak More Fire! , który zyskał wiernego kultu, są zdeterminowane, aby pozostać poza głównym nurtem”. C. Carr z The Village Voice napisał o Epstein on the Beach : „Części programu były dość zabawne - zwłaszcza parodia Quarry , w której udało się odtworzyć i wyśmiać wiele wizualnych punktów Klasyk Meredith Monk w kilka minut. Ale sedno tej historii – że „hipokryzja jest przyprawą życia” i że lesbijki sprzedają się tak szybko, jak następna osoba – sprawiło, że się udało. . . cyniczne.” Najostrzejszy komentarz pochodzi od Alisy Solomon, również z The Village Voice , która zrecenzowała Art Failures po tym, jak publiczność wysłała setki pocztówek z żądaniem recenzji. Chociaż pocztówki były częścią spektaklu, Solomon postrzegał je jako „wołanie o recenzje” i opisał sztukę jako „politycznie nieodpowiedzialną… Zamiast robić zdjęcia z fortecy pobłażania sobie, dlaczego nie zająć się poważnie kwestiami kapitalizmu ? patriarchat?"

Miejsca występów

Większość przedstawień odbywała się na University of the Streets, zlokalizowanym przy Seventh Street i Avenue A w East Village . Jak Burger Broils miał swoją premierę na PS 122 Avant-Garde-Arama, a następnie stał się pierwszym pełnometrażowym publicznym przedstawieniem lub przedstawieniem, jakie kiedykolwiek zostało zaprezentowane w PS 122 w październiku 1980 r. W 1981 r. More Fire! brała udział w Drugim Festiwalu Teatru Kobiet i Lesbijek Women's One World (WOW) w Nowym Jorku, gdzie zespół wykonał The Exorcism of Cheryl i fragment Junk Love . Egzorcyzmy Cheryl był również wystawiany na Bostońskim Festiwalu Teatralnym Kobiet w 1981 roku. W 1986 roku The Performing Garage był gospodarzem More Fire! Retrospektywa produkcji obejmująca występy Junk Love i Epstein on the Beach .

sztuki

W kwietniu 2008 roku więcej ognia! Archiwum produkcji, w tym scenariusze, zdjęcia, recenzje, notatki z produkcji i filmy, zostało przekazane nowojorskiej Lincoln Center Library for the Performing Arts .

Linki zewnętrzne

Źródła

  • Austin, Gayle. „Kobiety / Tekst / Teatr”. Performing Arts Journal 9, no. 2/3 (1985): 185-190.
  • Barak, Barbara. „Wszystko, czego potrzebujesz, to śmieci”. Recenzja Junk Love autorstwa Robina Epsteina i Dorothy Cantwell z University of the Streets w Nowym Jorku. Komin 2:3 (1982): 24-27.
  • Barak, Barbara. „Deja WOW”. The Village Voice , 14 października 1981: 103+.
  • Barak, Barbara. „WOW: funky i feministka”. The Village Voice , 7 października 1981: 93.
  • Benal, Jolanta. „Awarie: standupy siadają i przejmują kontrolę”. Przegląd niepowodzeń sztuki autorstwa Robina Epsteina i Sarah Schulman z University of the Streets w Nowym Jorku. Gay Community News , 14 stycznia 1984: 14.
  • Benal, Jolanta. „Dusza na próbę w jadalni Grossingera”. Recenzja Whining and Dining autorstwa Robina Epsteina i Sarah Schulman z University of the Streets w Nowym Jorku. Nowy Jork , 14 stycznia 1985.
  • Burke, Bonnie. „Wycieczka po ostatnim schronieniu Czech”. Adwokat , 25 czerwca 1981: 21-23.
  • Carr, C. „The Queer Frontier”. Recenzja Epstein on the Beach autorstwa Robina Epsteina i Sarah Schulman z University of the Streets w Nowym Jorku. The Village Voice , grudzień 1985.
  • Carr, C. On Edge: Wydajność pod koniec XX wieku . Hanower, NH : Wesleyan University Press , 1993: 87.
  • Cashman, Daniel E. „Grotowski: jego dwudziesta rocznica”. Dziennik Teatralny 31, nr. 4 (grudzień 1979): 460-66.
  • Chisholm, Dianne. Konstelacje queer: przestrzeń subkulturowa w ślad za miastem . Minneapolis : University of Minnesota Press , 2005.
  • Dace, Tish. „Niepowodzenia w seksie”. Przegląd niepowodzeń sztuki autorstwa Robina Epsteina i Sarah Schulman z University of the Streets w Nowym Jorku. Nowy Jork , 2 stycznia 1984.
  • Dace, Tish. „Zamęt na ulicach”. Recenzja Epstein on the Beach autorstwa Robina Epsteina i Sarah Schulman z University of the Streets w Nowym Jorku. Nowy Jork , 2 grudnia 1985.
  • Dzień, Zuzia. „NY Dyke Theatre: More Fire! To więcej satyry na seks”. Recenzja Beyond Bedlam autorstwa Robina Epsteina z University of the Streets w Nowym Jorku. Wiadomości ze społeczności gejowskiej 14, no. 44, 31 maja 1987: 6+.
  • Deutsch, Mikołaj. Recenzja Epsteina na plaży autorstwa Robina Epsteina i Sarah Schulman. Wiadomości ze społeczności gejowskiej 13, no. 21, 7 grudnia 1985.
  • Dunning, Jennifer. „Co się dzieje w mieście i poza nim”. The New York Times , 24 maja 1985: C1 +.
  • East Village Eye , niepodpisana recenzja The Exorcism of Cheryl , autorstwa More Fire! Productions, University of the Streets, Nowy Jork. styczeń 1982.
  • Findley, Robert. „Poszukiwania kulturowe Grotowskiego na pograniczu sztuki, zwłaszcza teatru”. Dziennik Teatralny 32, nr. 3 (październik 1980): 349-56.
  • Grimes, Ron. „Teatr Źródeł”. Dramat Review 25, no. 3 (jesień 1981): 67-74.
  • Gevirtz, Leslie. Recenzja Whining and Dining autorstwa Robina Epsteina i Sarah Schulman z University of the Streets w Nowym Jorku. Wiadomości ze społeczności gejowskiej 12, no. 27, 26 stycznia 1985.
  • Grubb, Kevin. „Mace dla publiczności”. Recenzja Beyond Bedlam autorstwa Robina Epsteina z University of the Streets w Nowym Jorku. Nowy Jork , 4 maja 1987: 33.
  • Gussow, Mel. „Czynsz Jeffa Weissa jest opłacony ”. Recenzja książki I tak się płaci czynsz (część IV) autorstwa Jeffa Weissa, Performing Garage , Nowy Jork. New York Times , 30 sierpnia 1984.
  • Gussow, Mel. „Nowe gwiazdy na scenie i w rzędzie restauracji”. New York Times , 10 kwietnia 1987.
  • Gussow, Mel. „Etap: śmieciowa miłość , współczesny romans”. Recenzja Junk Love autorstwa Robina Epsteina i Dorothy Cantwell, Performing Garage , Nowy Jork. The New York Times , 18 września 1986.
  • Harris, William. „Jak Weiss płaci czynsz”. Recenzja książki I tak się płaci czynsz (część IV) autorstwa Jeffa Weissa, Performing Garage , Nowy Jork. East Village Eye , luty 1984.
  • Harris, William. Przegląd niepowodzeń sztuki autorstwa Robina Epsteina i Sarah Schulman z University of the Streets w Nowym Jorku. East Village Eye , luty 1984.
  • Harris, William. Recenzja Epsteina na plaży autorstwa Robina Epsteina i Sarah Schulman. East Village Eye , grudzień/styczeń 1986.
  • Harris, William. „Scenariusz przypadku Wursta”. Recenzja Art Failures autorstwa Robina Epsteina i Sarah Schulman z University of the Streets w Nowym Jorku. East Village Eye , kwiecień 1984.
  • Hirshorn, Harriet. „Awarie sprawiają, że”. Przegląd niepowodzeń sztuki autorstwa Robina Epsteina i Sarah Schulman z University of the Streets w Nowym Jorku. Womannews 5, nr. 2 (luty 1984).
  • Holden, Stefan. „Awangardowe wybryki dla żądnych przygód”. The New York Times , 5 września 1986, C1+.
  • Leondar, Gal. Kadrowanie lustra / lustrzane odbicie ramy: feministyczne zastosowania sztuk teatralnych w sztukach. Praca magisterska. Wydział Performance Studies Uniwersytetu Nowojorskiego, 1991.
  • Mernit, Zuzanna. „Robin Epstein: od malarza do dramatopisarza”. New Women's Times Feminist Review (listopad / grudzień 1984): 7+.
  • Miller, Rosalie J. „Teatr lesbijek”. Widoczności (lato 1987).
  • Szulman, Sara. „E. Village Alternative to Therapy: Śmieciowa miłość i egzorcyzmy”. Recenzja Junk Love i Egzorcyzmy Cheryl autorstwa More Fire! Productions, University of the Streets, New York, Womanews (luty 1982).
  • Szulman, Sara. Stagestruck: teatr, AIDS i marketing Gay America . Durham, Karolina Północna | Durham: Duke University Press , 1998.
  • Szalson, Lara. „Tworzenie społeczności, konstruowanie krytyki: Światowy Festiwal Kobiet 1980-1981”. Tematy teatralne 15, no. 2 (wrzesień 2005): 221-239
  • Shewey, Don. „Sztuka ze śmietnika”. Przegląd niepowodzeń sztuki autorstwa Robina Epsteina i Sarah Schulman z University of the Streets w Nowym Jorku. New York Beat , 25 kwietnia 1984: 25.
  • Salomon, Alicja. „Odważne jęki w nowych bitwach”. Przegląd niepowodzeń sztuki autorstwa Robina Epsteina i Sarah Schulman z University of the Streets w Nowym Jorku. The Village Voice , 21 grudnia 1983.
  • Salomon, Alicja. „Jak wygięta jest płeć”. Recenzja Epstein on the Beach autorstwa Robina Epsteina i Sarah Schulman, Performing Garage , Nowy Jork. Głos wioski 31, nie. 37, 16 września 1986.
  • Tarzan, Karol. „Performance Space PS 122”, The Drama Review 29, no. 1 (wiosna 1985): 84-91.
  • Tierney, Regina. Recenzja Epstein on the Beach autorstwa Robina Epsteina i Sarah Schulman, Performing Garage , Nowy Jork. WNYC, 27 września 1986.
  • Walter, Karol. „Szalanie i jedzenie” w getcie Lesbo: wywiad z Robinem Epsteinem. Womanews , grudzień-styczeń 1984: 13.
  • Walterze, Kate. „Zagrożona East Village: gentryfikacja zagraża ostatniej przerwie artystów lesbijek”. Adwokat , 4 lutego 1986: 36-38.
  • Winer, Laurie. Recenzja Junk Love autorstwa Dorothy Cantwell i Robina Epsteina z University of the Streets w Nowym Jorku. Inne etapy , 22 kwietnia 1982: 5.

Notatki

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=More_Fire!_Productions&oldid=1132072011 ”