Wrażenia tonowe

Rezonator Helmholtza , str. 121, ryc. 32

On the Sensations of Tone as a Physiological Basis for theory of Music (niem. Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik ), powszechnie określane jako Sensations of Tone , jest fundamentalną pracą dotyczącą akustyki muzycznej i percepcji dźwięków dźwięk Hermanna von Helmholtza .

Pierwsze wydanie niemieckie ukazało się w 1863 r. Angielskie tłumaczenie Alexandra J. Ellisa ukazało się po raz pierwszy w 1875 r. (Pierwsze wydanie angielskie pochodziło z trzeciego wydania niemieckiego z 1870 r.; drugie wydanie angielskie z czwartego wydania niemieckiego z 1877 r. Ukazało się w 1885 r.; trzecie i czwarte wydanie angielskie z 1895 i 1912 r. były przedrukami wydania drugiego). Wydania przetłumaczone na język angielski zawierają szczegółowe komentarze i notatki (zatytułowane „Dodatki tłumacza”) autorstwa Ellisa.

Helmholtz oświadczył, że pracę nad swoją książką rozpoczął w 1854 r., a zakończył w 1862 r.

Helmholtz zaczął publikować na temat akustyki w 1852 r. Jego ostatni artykuł na temat akustyki ukazał się w 1878 r., Recenzując książkę Lorda Rayleigha (Teoria dźwięku). Dlatego Helmholtz publikował artykuły/książki i prowadził wykłady z akustyki przez co najmniej 24 lata.

Wstęp do książki, wydanie Dover z 1954 roku, autorstwa niemieckiego fizyka Henry'ego Margenau , z listą wybranych publikacji Helmholtza, jest dostępny tutaj .

Przedmowy autorskie z trzech wydań niemieckich (przetłumaczone)

Przedmowa do pierwszego wydania niemieckiego (1862)

Przedstawiając opinii publicznej wynik ośmioletniej pracy, muszę najpierw spłacić dług wdzięczności. Poniższe badania nie mogłyby zostać przeprowadzone bez skonstruowania nowych przyrządów, które nie weszły do ​​inwentarza Instytutu Fizjologicznego i których koszt znacznie przekroczył zwykłe środki niemieckiego filozofa. Środki do ich zdobycia przyszły do ​​mnie z niezwykłych źródeł. Aparat do sztucznej budowy samogłosek, opisany na s. 121 do 126, zawdzięczam szczodrości Jego Królewskiej Mości Króla Maksymiliana Bawarskiego, któremu niemiecka nauka zawdzięcza tak wiele swoich dziedzin za zawsze gotową sympatię i wsparcie. Za budowę mojego Harmonium w doskonale naturalnej intonacji, opisanej na s. 316, mogłem skorzystać z nagrody Soemmeringa, przyznanej mi przez Towarzystwo Fizyczne Senckenberga (die Senckenbergische naturforschende Gesellschaft) we Frankfurcie nad Menem. Publicznie powtarzając wyrazy mojej wdzięczności za pomoc w moich dochodzeniach, mam nadzieję, że same dochodzenia przedstawione w tej książce udowodnią o wiele lepiej niż zwykłe słowa, jak gorliwie starałem się godnie wykorzystać środki tak umieszczone na moje polecenie.

H. Helmholtza.

Heidelberg: październik 1862.

Przedmowa do trzeciego wydania niemieckiego (1870)

Obecne trzecie wydanie zostało znacznie bardziej zmienione w niektórych częściach niż drugie. Tak więc w rozdziale szóstym mogłem skorzystać z nowych badań fizjologicznych i anatomicznych dotyczących ucha. Doprowadziło to do modyfikacji mojego poglądu na działanie łuków Cortiego. Ponownie wydaje się, że osobliwa artykulacja między kosteczkami słuchowymi zwanymi „młotkiem” i „kowadłem” może z łatwością powodować w samym uchu tworzenie harmonicznych górnych tonów cząstkowych dla tonów prostych, które brzmią głośno. W ten sposób ten szczególny szereg wyższych tonów cząstkowych, na których istnieniu opiera się zasadniczo obecna teoria muzyki, otrzymuje nową wartość subiektywną, całkowicie niezależną od zewnętrznych zmian jakości tonu. Dla zilustrowania opisów anatomicznych mogłem dodać serię nowych drzeworytów, głównie z Henlego Podręcznik anatomii , za zgodą autora, za co korzystam z okazji, aby mu publicznie podziękować. Dokonałem wielu zmian w redagowaniu działu Historii Muzyki i mam nadzieję, że poprawiłem jego połączenie. Muszę jednak poprosić czytelnika, aby potraktował tę sekcję jako zwykłą kompilację ze źródeł wtórnych; Nie mam ani czasu, ani wstępnej wiedzy wystarczającej do oryginalnych badań w tej niezwykle trudnej dziedzinie. Starsza historia muzyki do początku Discant to niewiele więcej niż zdezorientowana kupa drugorzędnych tematów, podczas gdy możemy jedynie snuć hipotezy dotyczące głównych kwestii, o których mowa. Oczywiście jednak każda teoria muzyki musi dążyć do uporządkowania tego chaosu i nie można zaprzeczyć, że zawiera wiele ważnych faktów.

Dla odwzorowania wysokości tonu w intonacji właściwej lub naturalnej porzuciłem metodę pierwotnie zaproponowaną przez Hauptmanna, która nie była wystarczająco jasna w omawianych przypadkach, i przyjąłem system Herr A. von Oettingen [s. 276], jak to już zostało zrobione we francuskim tłumaczeniu tej książki autorstwa MG Guéroulta. [Pominięto tu porównanie wydania trzeciego z wydaniem drugim, pokazujące poszczególne zmiany i uzupełnienia.]

Jeśli wolno mi na zakończenie dodać kilka słów na temat recepcji, jakiej doświadczyła proponowana tu Teoria Muzyki, powinienem powiedzieć, że opublikowane zastrzeżenia odnoszą się prawie wyłącznie do mojej Teorii współbrzmienia, jakby to było sedno sprawy. Zwolennicy wyjaśnień mechanicznych wyrażają ubolewanie z powodu pozostawienia przeze mnie w tej dziedzinie miejsca na inwencję artystyczną i skłonności estetyczne, i starali się uzupełnić mój system o nowe spekulacje liczbowe. Inni krytycy o bardziej metafizycznych skłonnościach odrzucili moją teorię współbrzmienia, a wraz z nią, jak sobie wyobrażają, całą moją teorię muzyki, jako zbyt prymitywnie mechaniczną.

Mam nadzieję, że moi krytycy wybaczą mi, jeśli z przeciwnego charakteru ich zarzutów wyciągnę wniosek, że obrałem prawie właściwą drogę. Jeśli chodzi o moją teorię współbrzmienia, muszę twierdzić, że jest to zwykła systematyzacja obserwowanych faktów (z wyjątkiem funkcji ślimaka ucha, co zresztą jest hipotezą, od której można całkowicie zrezygnować). Uważam jednak za błąd czynić z teorii współbrzmienia zasadniczy fundament teorii muzyki i sądziłem, że ta opinia została wystarczająco jasno wyrażona w mojej książce. Podstawową podstawą muzyki jest melodia. Harmonia stała się dla zachodnich Europejczyków w ciągu ostatnich trzech stuleci niezbędnym i według naszego obecnego gustu nieodzownym środkiem wzmacniania relacji melodycznych, ale doskonale rozwinięta muzyka istniała przez tysiące lat i nadal istnieje w krajach ultraeuropejskich, bez jakiejkolwiek harmonii na poziomie Wszystko. A moim oponentom metafizyczno-estetycznym muszę odpowiedzieć, że nie mogę sądzić, iż w Teorii konstrukcji melodycznej nie doceniłem artystycznych emocji ludzkiego umysłu, starając się ustalić fakty fizjologiczne, na których opiera się uczucie estetyczne. Ale tym, którzy myślą, że nie posunąłem się wystarczająco daleko w swoich fizycznych wyjaśnieniach, odpowiadam, że po pierwsze, filozof przyrody nigdy nie jest zobowiązany do konstruowania systemów dotyczących wszystkiego, co wie i czego nie wie; a po drugie, że powinienem rozważyć teorię, która twierdziła, że ​​wykazała, że ​​wszystkie prawa współczesnego dokładnego basu były naturalną koniecznością, aby zostać potępionym jako udowodniona zbyt wiele.

Muzycy znaleźli najwięcej błędów w sposobie, w jaki scharakteryzowałem tryb mollowy. Muszę odnieść się w odpowiedzi do tych bardzo przystępnych dokumentów, kompozycji muzycznych z okresu od 1500 do 1750 r., podczas których rozwinął się współczesny Minor. Pokażą one, jak powolny i zmienny był jego rozwój, a ostatnie ślady jego niepełnego stanu widoczne są jeszcze w twórczości Sebastiana Bacha i Haendla.

Heidelberg: maj 1870.

Przedmowa do czwartego wydania niemieckiego (1877)

W podstawowych koncepcjach relacji muzycznych nie znalazłem nic do zmiany w tym nowym wydaniu. Pod tym względem mogę jedynie podtrzymać to, co stwierdziłem w zawierających je rozdziałach oraz w mojej przedmowie do trzeciego [niemieckiego] wydania. Jednak w szczegółach wiele zostało przebudowanych, aw niektórych częściach powiększonych. Jako przewodnik dla czytelników poprzednich wydań pozwolę sobie wyliczyć następujące miejsca zawierające uzupełnienia i zmiany.

[pominięty]

H. Helmholtza.

Berlin: kwiecień 1877.

Uwaga tłumacza do drugiego wydania angielskiego, 1885

Przygotowując nowe wydanie tego przekładu wspaniałego dzieła profesora Helmholtza „Wrażenia tonowe”, które pierwotnie powstało na podstawie trzeciego wydania niemieckiego z 1870 r. i zostało ukończone w czerwcu 1875 r. Wydanie niemieckie z 1877 r. (ostatnie, które się ukazało). Liczne zmiany dokonane w wydaniu czwartym wyszczególniono we wstępie Autora. Aby nie umknęły mi żadne czysto słowne zmiany, każde zdanie mojego tłumaczenia zostało dokładnie przeczytane z niemieckim. Umożliwiło mi to poprawienie kilku błędów drukarskich i tłumaczeń, które umknęły mojej poprzedniej, bardzo starannej weryfikacji, i skorzystałem z okazji, aby poprawić język w wielu miejscach. Prawie żadna strona nie uniknęła takich zmian.

Książka profesora Helmholtza zajęła swoje miejsce jako dzieło, które powinni studiować wszyscy kandydaci na stopnie muzyczne, moją następną troską były dodatkowe notatki lub krótkie wstawki, zawsze starannie odróżniane od autora przez włączenie ich w [], aby wyjaśnić wszelkie trudności, które student mógł odczuć i pokazać mu, jak uzyskać wgląd w teorie Autora, które były dość obce muzykom, gdy ukazały się w pierwszym wydaniu niemieckim z 1863 r., ale w ciągu dwudziestu dwóch lat, które upłynęły od tego czasu, zostały przyjęte jako zasadniczo ważne przez osoby właściwe do wydawania wyroków.

W tym celu wymyśliłem Harmoniczny, wyjaśniony na s. 466-469, za pomocą którego, jak pokazano w licznych przypisach, można zilustrować prawie każdy punkt teorii; i zadbałem o to, aby można go było łatwo zdobyć za umiarkowaną opłatą. Nie trzeba chyba mówić, że moje zainteresowanie tym instrumentem ma charakter czysto naukowy. Mój własny Dodatek został całkowicie przepisany, wiele odrzucono, a resztę skondensowano, ale, jak można zobaczyć w Spisie treści, dodałem znaczną ilość informacji o punktach dotychczas mało znanych, takich jak określenie i historia wysokości dźwięku muzycznego , skale nieharmoniczne, strojenie, aw szczególności zdałem relację z pracy ostatnio wykonanej nad bitami i tonami kombinowanymi oraz nad analizą i syntezą samogłosek, głównie od czasu ukazania się czwartego wydania niemieckiego. Na koniec chciałbym z wdzięcznością podziękować za pomoc, czasem bardzo wielką, jaką otrzymałem od panów: DJ Blaikley, RHMBosanquet, Colin Brown, A. Cavaillé-Coll, AJ Hipkins, W. Huggins, FRS, Shuji Isawa, H. Ward Poole, RS Rockstro, Hermann Smith, Steinway, Augustus Stroh i James Paul White, o czym przekonamy się, odwołując się do ich nazwisk w Indeksie.

Aleksandra J. Ellisa.

25 Argyll Road, Kensington: lipiec 1885.

Linki zewnętrzne

Bezpłatne wersje niemieckojęzycznych wydań do pobrania w kilku różnych formatach.

Bezpłatne wersje angielskiego tłumaczenia Alexandra J. Ellisa do pobrania w kilku różnych formatach.

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Sensations_of_Tone&oldid=1139577540 ”