Yamaha AN1x

AN1x
AN1x Wirtualny syntezator analogowy
Producent	Yamaha
Daktyle	1997 - 1998
Cena	899 funtów (1997) 1495 dolarów
Specyfikacja techniczna
Polifonia	10 notatek
Timbrality	2× głosy (Sceny 1 i 2)
Oscylator	2× oscylatory na głos: kwadratowy/ piłokształtny/ szerokość impulsu/ modulacja pierścieniowa/ szum/ FM/ zmienne kształty fali (Edge - sinus/trójkąt)/ Saw2/ Inner1-3/ slave (sub) osc na osc1
LFO	2× oscylatory niskiej częstotliwości na głos: sinusoidalny/piłokształtny/kwadratowy/trójkątny/s&h/mix (21×przebiegów)
Rodzaj syntezy	Wirtualny analogowy odejmowanie
Filtr	1× rezonansowy wielomodowy i 1× górnoprzepustowy
Tłumik	2 × koperty ADSR
Wyrażenie po dotknięciu	Tak, kanał
Wyrażenie prędkości	Tak
Pamięć magazynowa	128 łatek (256 scen)
Efekty	Reverb, Delay, EQ, Chorus, Flanger, Symphonic, Phaser, Auto Pan, Rotary Speaker, Pitch Change, Aural Exciter, Compressor, Wah, Distortion, Overdrive, Symulator wzmacniacza
Wejście wyjście
Klawiatura	61 klawiszy, portamento, dzielone
Sterowanie lewą ręką	Pitch bend, koło modulacji, kontroler wstęgowy, 8x sterowanie w czasie rzeczywistym
Kontrola zewnętrzna	MIDI

Yamaha AN1x to analogowy syntezator modelujący oparty na DSP (inaczej wirtualny syntezator analogowy), produkowany przez Yamaha Corporation w latach 1997-1998 i był sprzedawany jako „analogowy syntezator sterowania modelowaniem fizycznym”.

Rozwój

AN1x jest wirtualnym analogowym syntezatorem modelowania fizycznego pierwszej generacji. Po tym, jak Clavia wypuściła oryginalny Nord Lead w 1995 roku, Roland poszedł w jego ślady w 1996 roku z JP-8000 . Yamaha, która już od wielu lat pracowała nad syntezą modelowania fizycznego, wypuściła AN1x w połowie 1997 roku.

Chociaż AN1x ma podobną obudowę do innych syntezatorów Yamaha, takich jak CS1x , a zwłaszcza CS2x , na tym podobieństwo się kończy. Te ostatnie wykorzystują wstępnie załadowaną syntezę opartą na samplach do generowania dźwięku, kategoryzując je w ten sposób jako romplery . Z drugiej strony AN1x to pełnoprawny syntezator. Opatentowana przez firmę Yamaha technologia „wirtualnego analogu” modeluje komponenty, które tradycyjnie zajmują ścieżkę sygnału analogowego syntezatora subtraktywnego . VCO , VCA , VCF _ i LFO itp. są cyfrowo modelowane i renderowane przy użyciu procesora(-ów) DSP VLSI .

Zauważono, że oprogramowanie układowe AN1x zawiera symulowane charakterystyki syntezatorów Sequential Circuits Prophet 5 , a zwłaszcza syntezatorów Prophet 10, a także własnej gamy polifonicznych syntezatorów analogowych Yamaha CS . Yamaha nabyła prawa do obwodów sekwencyjnych w 1987 roku, po rozwiązaniu firmy. Założyciel firmy Sequential, Dave Smith, został następnie prezesem DSD Inc., działu badawczo-rozwojowego firmy Yamaha. Podczas swojego pobytu w Yamaha, oprócz pracy nad wektorem i syntezy wavetable , której kulminacją były SY22 i TG33, Smith pracował również nad syntezą modelowania fizycznego i koncepcjami syntezatorów programowych . Badania, które położyły podwaliny pod rozwój AN1x.

Sceny i architektura głosu

AN1x to syntezator duo-timbral, posiadający dwa indywidualne zestawy parametrów głosu, zwane scenami , dla każdej ze 128 brzmień. W ramach każdego głosu, każda scena może być zaprogramowana tak, aby były podobnie brzmiącymi wariacjami, dwiema identycznymi kopiami tego samego dźwięku, a nawet dwoma zupełnie różnymi brzmieniami .

Użytkownik może albo szybko przełączać się między dwiema scenami , albo przechodzić między nimi, co interpoluje poszczególne parametry, zamiast zwykłego przenikania . Rezultatem są złożone nowe barwy słyszane podczas morfingu. Możliwe jest również zapisanie migawki barwy w dowolnym momencie podczas przemiany, aby stała się nową barwą bazową dla jednej ze scen . Dodatkowo sceny można kopiować lub całkowicie zapisywać w innej łacie głosowej. Gdy tryb warstwy AN1x jest ustawiony na Split/Split Unison lub Dual/Dual Unison , możliwa jest podwójna timbrality, w której sceny można ustawić tak, aby odbierały dane MIDI na dwóch oddzielnych kanałach. Każda scena będzie miała pięć nut polifonii. AN1x ma maksymalną polifonię dziesięciu nut, chociaż rzeczywista polifonia zależy od trybu gry, w którym ustawiony jest syntezator. Są to albo pojedyncza scena monofoniczna , dwie sceny nałożone na siebie lub podzielone, monofoniczne lub polifoniczne , a także to, czy mnożący nuty Unison tryb jest aktywny. Tryb podwójny zmniejsza polifonię do pięciu nut na głos, dzieląc każdy z dwóch wewnętrznych 5-dźwiękowych procesorów DSP między obie sceny oddzielnie; podwójne brzmienie. W trybach mono lub dual Unison wykorzystuje pięć nut na klawisz na scenę dla pojedynczego głosu (1 procesor × 5 nut) lub dwie nuty na klawisz dla głosu podwójnego (2 procesory × 1 barwa na procesor); tak więc w Dual , Mono lub Unison syntezator jest monofoniczny dla każdej z dwóch Scen . W trybie polifonicznym Unison jest możliwe tylko dla pojedynczych głosów, każdy klawisz bierze dwie nuty o tej samej barwie, po jednej z każdego z dwóch procesorów.

Oscylatory falowe

Architektura głosu oparta jest na konstrukcji podwójnego oscylatora z filtrem wielomodowym . Dostępne przebiegi to: Modulacja szerokości impulsu (PWM), Piła , Kwadrat , Saw2 , Mieszanka fali piły/pulsu i Mieszanka piły/kwadratu . Dodatkowe fale, Inner 1-3 są dostępne dla pierwszego oscylatora (OSC1) w trybie synchronizacji oscylatora . Trójkąt i sinus fale są możliwe dzięki zmianie kształtu fal tętna. AN1x ma Edge kształtujące fale , które może ułatwić 128 fal pośrednich. Pierwszy oscylator można podzielić, aby mieć suboscylator główny, główny i dostrajalny podrzędny, po aktywacji za pomocą trzech algorytmów synchronizacji oscylatora. Oscylator główny i/lub podrzędny w OSC1 może być modulowany przez pierwszy oscylator niskiej częstotliwości (LFO1), wspólnie lub indywidualnie. AN1x posiada podwójną modulację częstotliwości operatora (FM), składającą się z czterech algorytmów, w których pierwszy oscylator jest modulowany przez drugi. Wreszcie jest modulacja pierścieniowa i biały szum . Po ustawieniu Unison , AN1x nakłada pięć oscylatorów dla każdej barwy sceny . Chociaż zmniejsza to polifonię, Unison znacznie zagęszcza dźwięk. Dodatkowo separację stereo do panoramowania, a także strojenie pięciu warstwowych oscylatorów. Ogólny efekt nie różni się zbytnio od kształtu fali Roland JP-8000 Supersaw , , z wyjątkiem tego, że Unison można zastosować do przebiegów innych niż fala piłokształtna.

Filtry, obwiednie, oscylatory niskiej częstotliwości i matryca kontrolna

Każda z dwóch scen składających się na pojedynczy głos składa się z obwiedni amplitudy, obwiedni filtra, obwiedni tonu i trójpasmowego korektora. Wpływają one na połączone dwa oscylatory w zależności od nuty. AN1x ma dwa LFO . LFO1 obejmuje 21 przebiegów: 5x sinusoidalnych, 5x trójkątnych, 3x kwadratowych, 4x piłowanych i 4x próbkujących i trzymających . LFO2 składa się tylko z fali trójkątnej. Wpływają one na wszystkie nuty jednocześnie, tj. monofoniczne LFO. LFO są szybkie, aż do słyszalnego zakresu nut. AN1x posiada nierezonansowy filtr górnoprzepustowy , który jest umieszczony szeregowo z wielomodowym filtrem rezonansowym, ten ostatni oferuje filtr dolnoprzepustowy (LPF), filtr górnoprzepustowy (HPF), filtr pasmowo-przepustowy (BPF) i filtr eliminacyjny (BEF). Filtr wielomodowy jest zdolny do rezonansowej samooscylacji. Dodatkowo zwrotne ze wzmacniacza sterowanego napięciem (VCA) jest kierowane z powrotem do miksera oscylatora przed głównym filtrem, a modulacja częstotliwości może być używana razem z synchronizacją oscylatora . AN1x posiada wszechstronną matrycę modulacji, zawierającą 16 źródeł i 96 miejsc docelowych.

Możliwości sekwencjonowania

AN1x posiada arpeggiator z 30 zaprogramowanymi wzorami, sekwencer krokowy z 16 krokami, 256 wzorców sekwencji, 128 wzorców głosowych „jeden na głos” + 128 wzorców użytkownika. Wszystkie 256 wzorców można nadpisać do użytku, a „Generator bezpłatnych obwiedni ” „128 wzorców użytkownika, po jednym na głos”. Arpeggiator i sekwencer mogą zarówno wyprowadzać do MIDI , jak i synchronizować z kodem czasowym MIDI , a arpeggiator można również zastosować do przychodzących danych MIDI. Ponadto nuty mogą być ustalane lub transponowane za pomocą klawiatury syntezatora lub wejścia MIDI. Sekwencer krokowy może być używany do wysyłania danych sterujących, takich jak wartości odcięcia filtra lub nuty, do generatora brzmień syntezatora lub do wyjścia MIDI. Zarówno arpeggiator, jak i sekwencer krokowy mają kilka trybów zapętlania. „Generator darmowych obwiedni” (Free EG) to potężna kontrola ruchu funkcja, która pozwala użytkownikowi rejestrować ruchy kontrolera dla maksymalnie czterech parametrów, „4 ścieżki, 1 parametr na ścieżkę” przez czas do 16 sekund każda lub 8 taktów powiązanych z tempem.

Uwaga: Jeśli tempo jest ustawione na 40 uderzeń na minutę, z odliczaniem 4/4, oznacza to 48 sekund nagrywania na ścieżkę. Po zastosowaniu do głosu, Free EG staje się nieodłącznym składnikiem głosu podczas jego odtwarzania, umożliwiając złożony i ewoluujący organiczny ruch dźwięku. Sposób, w jaki pętle Free EG można również ustawić na różne sposoby, a także śledzenie i wyzwalanie klawiatury.

Wiele efektów

Sekcja efektów zawiera trzy różne zestawy programowalnych efektów, a także programowalny 3-pasmowy korektor (EQ). 14 typów efektów wariacyjnych to: Chorus , 2 typy, kołnierz , symfoniczny, fazer , auto panorama , głośnik obrotowy , zmiana wysokości dźwięku , wzbudnica słuchowa , kompresor , wah , przesterowanie , przesterowanie i symulator wzmacniacza. Efekt pięciu opóźnień typy to: Delay lewy-centralny-prawy (LCR), lewy-prawy (LR), echo, cross delay i tempo delay, który automatycznie dopasowuje czas opóźnienia do aktualnego ustawienia tempa. Osiem pogłosu obejmuje trzy rodzaje pogłosu hali, po dwa rodzaje pogłosu pomieszczenia i pogłosu sceny oraz pogłos płytowy.

Sygnał głosowy początkowo przechodzi przez sekcję wariacji i korektora, a następnie przechodzi do sekcji opóźnienia i pogłosu. Sekcje opóźnienia i pogłosu można skonfigurować do pracy szeregowej lub równoległej. Poszczególne sekcje efektów (wariacja, opóźnienie, pogłos) lub wszystkie efekty, z wyjątkiem EQ, można dowolnie ominąć. Dodatkowo można wyznaczyć kontrolery czasu rzeczywistego do sterowania określonymi parametrami efektów.

Steruj syntezatorem

Oprócz promowania swojego „analogowego modelowania fizycznego”, Yamaha określała AN1x jako „syntezator kontrolny”, podobnie jak CS1x i CS2x. Wynika to z tego, że każda łatka głosowa w AN1x ma 20 „zestawów kontrolnych”, które wykorzystują przypisania elementów sterujących regulowanych przez użytkownika i komunikatów o zmianach sterowania MIDI do szeregu parametrów numerycznych w silniku dźwiękowym.

Elementy sterujące użytkownika obejmują: skok klawiatury, prędkość i kanał po dotknięciu , koło modulacji, czuły na nacisk kontroler wstęgowy (oś X, oś Z) , dwa gniazda wejściowe pedału ekspresji , gniazdo wejściowe przełącznika nożnego i osiem przypisywanych pokręteł kontroli parametrów . Filozofia leżąca u podstaw tej aranżacji polega na tym, że użytkownik nie musi zmieniać rzeczywistych parametrów edycji dźwięku podczas gry, zamiast tego korzysta z przypisywalnych elementów sterujących w czasie rzeczywistym, o których mowa powyżej.

Fizyczna akcja klawiatury obejmuje dynamikę, aftertouch i portamento. Kontroler taśmowy XZ reaguje na poziome przeciągnięcia i nacisk. Osiem pokręteł sterujących w czasie rzeczywistym można również nacisnąć, aby wyświetlić ich bieżące wartości parametrów. Do każdego pokrętła i kontrolera można przypisać wiele parametrów.

Rozdzielczość kontrolera

Będąc wirtualnym syntezatorem analogowym pierwszej generacji, rozdzielczość kontrolera AN1x domyślnie odpowiada 128 przyrostom z wbudowanych kontrolerów. W rezultacie użytkownik czasami usłyszy lekkie, ale wyraźne skoki filtra, zwłaszcza gdy używany jest bardziej wyraźny rezonans. Istnieje jednak kilka obejść: Pierwszym z nich jest naciskanie pokręteł sterujących podczas ich obracania w celu uzyskania płynniejszych przyrostów. Druga metoda polega na wykorzystaniu kontrolera lub syntezatora MIDI, których kontrolery generują wartości danych o wyższej rozdzielczości. AN1x odpowiada na to dzięki dojrzałej implementacji MIDI i NRPN uznanie. Rezultatem jest wygładzenie przemiatania filtra, co daje bardziej autentyczny analogowy charakter.

Charakterystyka fizyczna

Główna obudowa klawiatury wykonana jest z tworzywa ABS , a podstawa obudowy jest metalowa. Wymiary: 986 mm (38,8 cala) (szer.) × 285 mm (11,2 cala) (gł.) × 103 mm (4,1 cala) (wys.). Waga: 7,5 kg (17 funtów).

Odbiór i użytkowanie

Chociaż zawierał więcej funkcji niż jego rówieśnicy, interfejs sterowania AN1x początkowo okazał się frustrujący dla niektórych użytkowników, ponieważ jego programowanie było oparte na matrycy, a nie na jednym sterowaniu na parametr, jak Roland JP-8000. Aby przeciwdziałać tym wczesnym obawom, Yamaha UK wydała zestaw dźwiękowy, zwany London , który zawierał klony niektórych ustawień wstępnych JP-8000. Pomogło to zademonstrować możliwości dźwiękowe AN1x.

W 2000 roku Yamaha wykorzystała architekturę syntezy AN1x do wyprodukowania płytki wtyczek PLG150-AN dla CS6x. W następnym roku Yamaha podążyła za AN1x z AN200, stacjonarnym modułem dźwiękowym typu groovebox .

AN1x był używany przez wielu artystów, w tym: Jean Michel Jarre , Psyclon Nine , History Of Guns , Velvet Acid Christ , Nine Inch Nails , Nitin Sawhney , Phish , Igor Khoroshev z YES , Steve Hillier z Dubstar , Jacob Thiele z The Faint , 808 State , Antti Pouta z Pariisin Kevät , Above & Beyond , Jesper Anderberg z The Sounds i Daniel Ruppar z Down In The Lab/One Chord Till Anarchy, Boards of Canada .

Dalsza lektura

•    „Podgląd Yamaha AN1x” . Dźwięk na dźwięk . kwiecień 1997. ISSN 0951-6816 . OCLC 795937427 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 6 czerwca 2015 r.
•    „Okładka: Syntezator łeb w łeb” . Muzyka przyszłości . Nr 59. Przyszłe wydawnictwa. sierpień 1997. s. 20. ISSN 0967-0378 . OCLC 1032779031 .
•    „Yamaha AN1x”. Tworzenie muzyki . Nr 141. grudzień 1997. s. 37. ISSN 0269-2651 . OCLC 499235180 .
•    „Recenzja Yamaha AN1x” . Muzyk elektroniczny . Tom. 14, nie. 1 stycznia 1998 r. ISSN 0884-4720 . OCLC 832435772 .
• „Yamaha AN1x”. Klawiatura . Tom. 23, nie. 11. Kalifornia. 1997. s. 65–72. 200030855 .

Linki zewnętrzne

• "AN1X" . Yamaha . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 21 września 1999 r.
• „Instrukcja obsługi AN1x” (PDF) . Yamaha .
• „Lista danych AN1x” (PDF) . Yamaha .
• Yamaha Synth Book AN2015 - wirtualna analogowa aplikacja na iPhone'a