Yamaha GX-1

Yamaha GX-1
Yamaha GX-1
Producent	Yamaha
Daktyle	1973/1975 - 1977
Cena	60 000 $
Specyfikacja techniczna
Polifonia	18 głosów łącznie: 2 x sekcje polifoniczne z 8-głosową polifonią dual-osc na sekcję Sekcja solowa single-osc monofoniczna Sekcja pedałów z potrójną monofonią oscylacyjną
Timbrality	4
Oscylator	Sekcje Upper i Lower poly - po 2 na głos Sekcja solowa - 1 Sekcja pedałów - 3
LFO	3
Rodzaj syntezy	Odejmowanie analogowe
Filtr	sterowane napięciem 2-biegunowe filtry dolnoprzepustowy i górnoprzepustowy na oscylator statyczne filtry pasmowoprzepustowe i górnoprzepustowe tylko na falach piłokształtnych i prostokątnych
Tłumik	2 generatory obwiedni
Efekty	2 x pogłos sprężynowy
Wejście wyjście
Klawiatura	1 x 61-klawiszowy, poziomy aftertouch 1x61 klucz 37-klawiszowy, dynamiczny, pionowy i poziomy aftertouch 25 pedałów
Kontrola zewnętrzna	Nic

Yamaha GX-1 , po raz pierwszy wydana jako Electone GX-707 , to analogowe organy polifoniczne opracowane przez firmę Yamaha jako stanowisko testowe dla późniejszych syntezatorów konsumenckich i organów z serii Electone do użytku scenicznego i domowego. GX-1 ma cztery „szeregi” syntezatora lub trzy manuały , zwane Solo, Upper i Lower, plus pedał i analogową maszynę rytmiczną . GX-707 po raz pierwszy pojawił się w 1973 roku jako „model teatralny” do użytku na scenach koncertowych, zanim GX-1 został publicznie wypuszczony w 1975 roku.

Przegląd

Instrukcje obsługi Yamaha GX-1

Ranga Solo obejmuje 3- oktawową klawiaturę z 37 klawiszami, które są pełnej szerokości, ale krótsze niż standardowe. Bezpośrednio nad klawiaturą Solo znajduje się klawiatura Portamento – wstęgowy kontroler , który może być używany do grania w sposób ciągły zmiennymi tonami, z grubsza odpowiadającymi nutom klawiatury Solo poniżej. Klawiatura Portamento zastępuje klawiaturę solo, jeśli jest używana jednocześnie. Ranga Solo ma tylko jeden oscylator, ale ma dedykowany oscylator niskiej częstotliwości (LFO), generator obwiedni tonu i modulator pierścieniowy .

Górne i dolne stopnie mają pełnowymiarową 5-oktawową, 61-klawiszową klawiaturę. Oba są 8-głosowe polifoniczne , z dwoma oscylatorami na głos. Każda ranga poli ma dedykowane LFO i istnieje wspólny generator losowej modulacji. Górna ranga ma również poziomy dotyk, który można przypisać do wysokości tonu, głośności lub filtra, a także funkcję poślizgu polifonicznego.

Stopień Pedal ma 25-klawiszowy pedalboard . Jest monofoniczny, z trzema oscylatorami ale bez LFO. Sterowanie wydajnością obejmuje pedał „swell” z przełącznikiem nożnym oraz sprężynowy kontroler kolanowy.

Wszystkie cztery stopnie używają wspólnego projektu karty głosowej (nazywanej generatorem tonów w żargonie Yamaha) do generowania swoich dźwięków. Każda karta głosowa zawiera oscylator sterowany napięciem z wieloma przebiegami, 2-biegunowe filtry górnoprzepustowe i dolnoprzepustowe sterowane napięciem oraz dwa generatory obwiedni do modulacji filtrów i sterowania VCA . Istnieje również zmienna fala piłokształtna z filtrem środkowoprzepustowym i fala prostokątna z filtrem górnoprzepustowym na każdej karcie. GX-1 zawiera w sumie 36 kart głosowych, zawierających 36 oscylatorów, 72 generatory obwiedni i 144 filtry. Ze względu na szerokie zastosowanie podmodułów w doniczkach epoksydowych, kompletny zestaw samych kart głosowych GX-1 waży więcej niż Polymoog .

Wstępnie ustawione dźwięki są przechowywane w „modułach tonowych” - małych wkładkach, z których każda zawiera 26 dzielników rezystorów o stałej wartości. Wytwarzają one napięcia, które napędzają karty głosowe, a każdy rezystor kontroluje jeden parametr dźwięku. Moduły brzmieniowe są instalowane w przegrodach na górnym panelu syntezatora. Zamiast modułu tonowego można wstawić opcjonalny programator „tablicy tonowej”, zapewniający pełny zestaw pokręteł, przełączników i suwaków do ręcznego sterowania parametrami tonu. Dźwięki utworzone w ten sposób można następnie „zaprogramować” w module o zmiennym tonie za pomocą skrzynki ustawień modułu tonowego. Wszystkie stopnie Upper, Lower i Pedal mają strukturę dwugłosową, w której do każdej z dwóch kart głosowych przypisany jest inny ton na nutę. Zestaw ukrytych elementów sterujących „ruchem fali” umożliwia rozstrojenie drugiego tonu górnego i dolnego rzędu. W randze Pedal drugi ton jest podwojony na dwóch kartach głosowych, z których obie mają oddzielną kontrolę rozstrojenia.

Konsola GX-1 waży 300 kg. Pedalboard i stojak dodają 87 kg, a każdy z głośników zasilanych lampami , z których cztery można podłączyć do GX-1, waży 141 kg (co razem daje łącznie 951 kg lub 2096 funtów) .

GX-1 kosztował 60 000 USD (dzisiejsza równowartość 366 000 USD) i miał swoją premierę w Stanach Zjednoczonych w 1973 roku na konwencji NAMM . Dokładna liczba produkcyjna jest nieznana, ale uważa się, że w sumie mniej niż 100. Wiadomo, że co najmniej 13 GX-1 istnieje poza Japonią, przypuszcza się, że pozostała część pozostała w Japonii.

GX-1 posłużył jako stanowisko testowe do opracowania polifonicznego syntezatora Yamaha CS-80 , który okazał się znacznie mniejszy i bardziej przenośny (chociaż nadal uważany za potężnie ciężki w porównaniu ze współczesnymi syntezatorami do występów na żywo).

Muzyka popularna

Wielu artystów intensywnie używało Yamaha GX-1 w swoich nagraniach:

• Paul Davis intensywnie używał tego syntezatora w swoim studiu i można go oglądać w jego domu w Meridian Ms.
• Keith Emerson z Emerson, Lake & Palmer w swoich albumach Works Volume 1 , Works Volume 2 , Love Beach i In Concert , a także różne projekty ścieżek dźwiękowych z późnych lat 70. i wczesnych 80., w tym tytułowy album Emerson, Lake & Powell , a także w filmie koncertowym z trasy koncertowej Works Orchestral w 1977 r. oraz w teledyskach do „Fanfare for the Common Man” - nakręconych zimą na stadionie olimpijskim w Montrealu - „Touch and Go” i „Black Moon”. Emerson opisał trasę koncertową z GX-1 jako „koszmar technika” ze względu na jego masę 600 funtów.
• John Paul Jones z Led Zeppelin użył GX-1 na swoim albumie In Through the Out Door z 1979 roku . Jones używał go również na koncertach Led Zeppelin w Knebworth w 1979 roku. Później sprzedał swój Keithowi Emersonowi.
• Stevie Wonder kupił dwa, z których jeden jest wystawiony w Madame Tussauds w Las Vegas . Nazywał GX-1 „maszyną snów” ze względu na jego trzy klawiatury, które pozwalały mu nakładać różne dźwięki jednocześnie i pozwalały mu tworzyć bujne i bardzo przekonujące dźwięki orkiestrowe. Wonder użył GX-1 w szczególności na swoim albumie Songs in the Key of Life z 1976 roku i albumie ze ścieżką dźwiękową Journey Through the Secret Life of Plants z 1979 roku .
• Benny Andersson z ABBA używał Yamaha GX-1 na kilku utworach ABBA, a także podczas tras koncertowych. Nadal trzyma to w swoim studiu Riksmixningsverket w Sztokholmie, razem z wieloma innymi starymi syntezatorami i instrumentami klawiszowymi.
• Hans Zimmer kupił jeden ze starych GX-1 Keitha Emersona.
• Hans-Jürgen Fritz z Triumvirat , niemieckiego trio rocka progresywnego, na które wpływ mieli Emerson, Lake & Palmer
• Rick van der Linden z Ekseption , którego solowy album GX1 został w całości odtworzony na nim.
• Richard Wright z Pink Floyd rzekomo posiadał jeden przez krótki czas, ale nie pojawił się on na żadnym nagraniu. Można to zobaczyć na zdjęciu w okładce albumu „ Is There Anybody Out There? The Wall Live 1980-81 ”.
• Richard D. James z The Tuss i Aphex Twin stworzyli utwór o nazwie „GX1 solo”, który został w całości skomponowany z Yamaha GX-1. Richard nabył GX-1 od Mickiego Mosta po jego śmierci.
• Anoushiravan Rohani kupił GX-1 w połowie lat 70. i ma go do dziś.
• Nieżyjący już wenezuelski organista i pianista Tulio Enrique León zmienił model organów C-3 Hammonda na GX-1 w 1973 roku. Używał tego instrumentu aż do ostatniego nagrania w 1980 roku.

Zobacz też

• Elekton

Bibliografia

• 
  Przewodnik po Twojej Yamaha Electone GX-1 (PDF) . Hamamatsu, Japonia: Nippon Gakki Co. Ltd. [Yamaha Corporation]. 1974. Instrukcja obsługi Yamaha GX-1.
•   Jenkins, Mark (2009). Syntezatory analogowe: zrozumienie, działanie, kupowanie - od dziedzictwa Mooga do syntezy oprogramowania . Taylora i Franciszka. ISBN 978-1-136-12278-1 .
•   Jenkins, Mark (2019). „3. Narodziny analogu, producenci i artyści / Yamaha”. Syntezatory analogowe: zrozumienie, działanie, kupowanie - od dziedzictwa Mooga do syntezy oprogramowania . Taylora i Franciszka. ISBN 978-0-429-84437-9 .
• 
  Reid, Gordon (luty 2000). „Syntezator Yamaha GX1, część 1” . Dźwięk na dźwięk . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 8 czerwca 2015 r. Artykuł Gordona Reida na temat działania GX-1.
• 
  Reid, Gordon (marzec 2000). „Syntezator Yamaha GX1, część 2” . Dźwięk na dźwięk . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 21 grudnia 2014 r. Historia Gordona Reida o tym, jak spotkał swojego własnego GX-1.

Linki zewnętrzne

• Opis GX-1 Muzeum Electone, funkcje i zdjęcia.
• Keith Emerson grający na GX-1 w filmie Fanfare dla zwykłego człowieka