Zostać Traviatą
| Zostać Traviatą | |
|---|---|
 | |
| W reżyserii | Filip Beziat |
Data wydania |
|
| Kraj | Francja |
| Język | Francuski |
Becoming Traviata to francuski film dokumentalny z 2012 roku , będący kroniką prób opery Giuseppe Verdiego La traviata z 1853 roku na festiwalu w Aix-en-Provence . Film wyreżyserowany przez Philippe'a Béziata skupia się głównie na reżyserze Jean-François Sivadier współpracującym z sopranistką koloraturową Natalie Dessay . Francuski tytuł filmu to Traviata et nous ( Traviata i my ).
Tło, produkcja
Dessay po raz pierwszy wystąpiła w roli Violetty w Operze Santa Fe w 2009 roku, dwa lata przed jej europejskim debiutem tej roli. Niektórzy obserwatorzy uważali, że wymagania związane z tą rolą przekraczają głos Dessay i spekulowali, że takie wyzwania mogą skrócić jej karierę. Podczas prób Dessay stosuje powszechną wśród solistów technikę „markowania”, czyli śpiewania partii głosem mniejszym niż pełny. W filmie tenor Charles Castronovo i baryton Ludovic Tézier robią to samo. W październiku 2013 roku Dessay ogłosiła, że przynajmniej do 2015 roku weźmie urlop naukowy od opery, śpiewając tylko na koncertach.
W pierwszych dniach prób Dessay zastał ekipę filmową jako niepożądaną obecność, intruza w intymnym procesie, w którym uczestnicy, którzy nie zawsze się znają, uczą się ze sobą współpracować. Załoga z kolei pracowała w bardziej dyskretnej odległości. Nakręcili ponad 100 godzin materiału, który został zmontowany do czasu trwania 1 godziny i 52 minut. Dessay był zadowolony z wyników, „ponieważ wyjaśnia to, co robimy, ale pozostaje tajemnicze. Nie ma recepty na to, co robimy”.
Przyjęcie
Na stronie internetowej Deceptive Cadence National Public Radio Tom Huizenga napisał, że Becoming Traviata to prawdopodobnie film dla maniaków opery. „Długie odcinki Sivadiera wyjaśniające blokowanie, mimikę twarzy i podstawy emocjonalne niektórych zafascynują, a innych zmęczą”. Huizenga i Boston Globe , Jeffrey Gantz, uważał, że film jest mniej przystępny, ponieważ ani nie przedstawiał fabuły opery, ani nie ujawniał, jak spektakl grał przed publicznością. Ale, jak napisał Huizenga, podejście filmu do współpracy między reżyserem, dyrygentem i wykonawcami rzuca światło na proces twórczy, kontynuując jednocześnie „dobrą walkę o przełamanie barier między muzyką klasyczną a kulturą popularną”. Nazwał Traviatę idealnym wyborem dla celów Béziata: tak jak Verdi pisał operę o zwykłych ludziach, tak dokument, który przedstawia operę „z rozpuszczonymi włosami”, przybliża widza do „zobaczenia siebie, za kulisami, walczących o ożywić naszą własną rzeczywistość”.
New York Timesa, Rachel Saltz, przyznała, że sopranistka Dessay pozwoliła pokazać ciężką pracę prób. Nosi minimalny makijaż i „pozwala, by kamera obserwowała ją z bliska. Widzimy ramiączka jej stanika, piegi na plecach, zmarszczki i przebarwienia. Jak na gwiazdę operową, jak na gwiazdę każdego rodzaju, jest to niezwykle daremne i dziwnie ujmujące”.