Łabędź Hennessy

Edward Swan Hennessy (24 listopada 1866 - 26 października 1929) był irlandzko-amerykańskim kompozytorem i pianistą , który większość życia spędził w Paryżu . W swojej przedwojennej muzyce fortepianowej celował jako miniaturzysta w muzyce opisowej, programowej . Po dołączeniu do grupy kompozytorów bretońskich zyskał reputację kompozytora „celtyckiego”, czerpiąc ze swojego irlandzkiego dziedzictwa i pisząc w stylu, który był wyjątkowy zarówno w kontekście francuskim, jak i irlandzkim. Mimo że po 1950 roku został prawie zapomniany, jego muzykę docenili współcześni francuscy krytycy muzyczni, w tym Henri Collet , Louis Vuillemin , Émile Vuillermoz i Lucien Chevaillier . W niektórych utworach wykorzystywał elementy jazzu oraz czerpał inspiracje z wesołych miasteczek i industrialnego hałasu, antycypując trendy kojarzone z grupą „ Les Six ”.

Biografia

Swan Hennessy urodził się w Rockford, Illinois , pochodzenia irlandzkiego i dorastał w Chicago. Jego ojciec, Michael David Hennessy (1837–1919), był w Cork byłym prezesem Chicago City Railway Company, zanim został prawnikiem w 1874 r. Matką Hennessy'ego była Sarah J. Swan (ok. 1833–1880), córka Josepha Rockwella Swana , sędziego Sądu Najwyższego Ohio i członka-założyciela Amerykańskiej Partii Republikańskiej. Przed 1870 rodzina przeniosła się do Chicago, gdzie dorastał Hennessy. Nie ma dowodu na twierdzenie w Baker's Dictionary , że studiował „przedmioty ogólne” w Oksfordzie , ale mógł przez krótki czas uczęszczać do jednej z tamtejszych (prywatnych) szkół publicznych, zanim rozpoczął studia muzyczne w Niemczech w Konserwatorium w Stuttgarcie w latach 1879–86. Hennessy studiował kompozycję w klasie anglojęzycznej u amerykańskiego nauczyciela Percy'ego Goetschiusa oraz grę na fortepianie u niemieckiego nauczyciela Edmunda Alwensa.

Po ukończeniu studiów Hennessy przeniósł się do Londynu (1886–92), gdzie był żonaty, miał dwoje dzieci i rozwiódł się (1893). Potem przez dziesięć lat podróżował, obejmując Francję, Belgię, Szwajcarię i Irlandię, z macierzystą bazą we Włoszech, zanim około 1903 roku osiadł w Paryżu. W lipcu 1909 roku Hennessy ożenił się z Claire z domu obywatel polski, którego poznał w Brukseli. Jej matka była kuzynką symbolistycznego pisarza Stanisława Przybyszewskiego . Syn pary, Patrice Hennessy (1910–1973), stał się później znanym literatem i znawcą rewolucji francuskiej .

Chociaż nie pochodził z Bretanii , Hennessy był członkiem krótkotrwałego Association des Compositeurs Breton przed I wojną światową i nadal mieszał się z ich członkami, w tym Paulem Le Flemem , Paulem Ladmiraultem , Maurice'em Duhamelem , Louisem Aubertem , Louisem Vuilleminem , Lucienem Haudebertem i innymi przez całe lata 20. Publiczne uznanie Hennessy'ego we Francji zaczęło się głównie od jego stowarzyszenia. We wczesnych latach dwudziestych Hennessy cieszył się także przez krótki okres, kiedy miał kilka występów w Irlandii po prawykonaniu jego II Kwartetu smyczkowego op. 49 (1920) w styczniu 1922 r Światowy Kongres Rasy Irlandzkiej w Paryżu. Kwartet poświęcony jest pamięci irlandzkiego rewolucjonisty Terence'a MacSwiney'a .

Hennessy zmarł w 1929 roku z powodu zatoru po rutynowej operacji; kompozytor Georges Migot wygłosił mowę pogrzebową. Hennessy i jego rodzina są pochowani na cmentarzu Montparnasse w Paryżu, dział 28, sekcja III.

Muzyka

Na muzykę Swana Hennessy'ego przed 1900 rokiem duży wpływ miało jego konserwatywne wykształcenie i upodobanie jego nauczycieli do muzyki Roberta Schumanna . Mniej więcej w czasie przeprowadzki do Paryża był także wielbicielem Maxa Regera . Choć w jego późniejszej muzyce widoczne są wpływy kilku współczesnych kierunków stylistycznych, nigdy nie otrząsnął się z głębokiego wpływu niemieckich romantyków . W latach 1907-1913 Hennessy pisał coraz częściej w impresjonizmie styl, z płodną serią utworów fortepianowych i piosenek artystycznych w opisowym i programowym stylu inspirowanym dźwiękami w jego otoczeniu, w tym przyrodą, ruchem ulicznym i przemysłem. Celował także w utworach humorystycznych i satyrycznych, podobnych do Satie , ale od nich niezależnych . Jeden ze współczesnych krytyków napisał: „Il fut un humoriste d'une verve drue dont la drôlerie était faite à la fois d'observation et d'invention, de fantaisie et de psychologie”. („Był humorystą o wielkiej werwie, którego humor wywodził się z obserwacji i inwencji, fantazji i psychologii”). Jednak mimo pochlebnych recenzji we francuskiej i niemieckiej prasie muzycznej początkowo nie udało mu się wykonać swojej muzyki.

Zmieniło się to dopiero po jego przynależności do Association des Compositeurs Bretons od 1912 roku i włączeniu do jego kompozycji elementów tradycyjnej muzyki Irlandii, Szkocji i Bretanii. Przerwany przez I wojnę światową (którą spędził w pobliżu Montreux w Szwajcarii), rozwinął swoje celtyckie skłonności, zwłaszcza w latach dwudziestych XX wieku. Wiele utworów Hennessy'ego, których tytuły kończą się terminami takimi jak „celtique”, „gaélique” czy „irlandais”, jest inspirowanych tradycyjną ludową melodią i rytmami, ale rzadko cytuje on rzeczywiste melodie ludowe. W ciągu 1920 roku napisał większość swojej muzyki kameralnej, w tym kilka duetów, tercetów i kwartetów. To przyniosło mu reputację kompozytora „celtyckiego” do tego stopnia, że ​​jego oryginalna przedwojenna muzyka fortepianowa została zapomniana. We francuskim nekrologu nazywano go „le barde de l'Irlande” i przypisuje się mu, że uratował „l'ancienne mélodie celtique”.

Hennessy był bardzo krytyczny wobec współczesnej awangardy, zwłaszcza Arnolda Schönberga, i napisał wiele sarkastycznych i pesymistycznych listów oraz komentarzy w prasie muzycznej. Rozwiązaniem tego, co postrzegał jako kryzys, było dla niego zwrócenie się ku regionalnym tradycjom muzyki ludowej i włączenie ich do dzieł muzyki artystycznej.

Od czasu, gdy Hennessy mieszkał w Paryżu, jego muzykę wydawał głównie E. Demets , a od 1923 roku Max Eschig (który przejął Demets). Inni wydawcy to Augener (Londyn) i Schott (Moguncja).

Wybrane prace

Aby zapoznać się z pełną listą kompozycji, zobacz Lista kompozycji Swana Hennessy'ego . Poniższe daty to lata publikacji.

Muzyka kameralna

  • Lieder an den Mond. Romantische Stücke op. 10 na skrzypce, wiolonczelę, fortepian (Londyn: Augener & Co., 1888)
  • Sonate en style irlandais op. 14 na skrzypce i fortepian (Londyn: Schott & Co., 1904; jako Sonate en Fa (style irlandais) : Mainz: B. Schott's Söhne, 1905)
  • Prémier Quatuor (Suita) [Kwartet smyczkowy nr 1] op. 46 (Paryż: E. Demets, 1913)
  • Deuxième Quatuor [II Kwartet smyczkowy] op. 49 (1920) (Paryż: E. Demets, 1920)
  • Rapsodia celtycka op. 50 na skrzypce i fortepian (Paryż: E. Demets, 1915)
  • Małe trio celtyckie op. 52 na skrzypce, altówkę, wiolonczelę (Paryż: E. Demets, 1921)
  • Trio op. 54 na dwa klarnety i fagot (Paryż: E. Demets, 1921)
  • Wariacje sur un theme de six nut op. 58 na flet, skrzypce, altówkę, wiolonczelę (Paryż: Max Eschig & Cie., 1924)
  • Quatre Pièces celtiques op. 59 na rożek angielski, skrzypce, altówkę, wiolonczelę (Paryż: Max Eschig & Cie., 1925)
  • Troisième Quatuor à cordes [III Kwartet smyczkowy] op. 61 (Paryż: Max Eschig & Cie., 1926)
  • Sonatyna celtycka op. 62 na altówkę i fortepian (Paryż: Max Eschig & Cie., 1924)
  • Rapsodie gaélique op. 63 na wiolonczelę i fortepian (Paryż: Max Eschig & Cie., 1925)
  • Deux Morceaux op. 68 na saksofon altowy i fortepian (Paryż: Max Eschig & Cie., 1926)
  • Trio op. 70 na flet, skrzypce, fagot (Paryż: Max Eschig & Cie., 1926)
  • Quatre Morceaux op. 71 na saksofon altowy lub altówkę (op. 71bis) i fortepian (Paryż: Éditions Max Eschig, 1929)
  • Quatrième Quatuor à cordes [IV Kwartet smyczkowy] op. 75 (Paryż: Éditions Max Eschig, 1930)
  • Deuxième Sonatine op. 80 na skrzypce i fortepian (Paryż: Propriété de l'auteur, 1929)
  • Sonatyna op. 81 na wiolonczelę i fortepian (Paryż: Propriété de l'auteur, 1929)

Muzyka fortepianowa

  • Wariacje sur un theme original dans le style irlandais op. 12 (Londyn: Augener & Co. 1902; poprawione wydanie jako Wariacje na oryginalny temat w stylu irlandzkim , Augener & Co., 1903)
  • Au bord de la forêt op. 21 (Paryż: E. Demets, nd [1907])
  • Etiuda op. 25 (Paryż: E. Demets, 1907)
  • Nouvelles feuilles d'album op. 27 (Paryż: E. Demets, 1908)
  • Wariacje sur un air irlandais ancien op. 28 (Moguncja: Söhne B. Schotta, 1908)
  • Croquis de femmes op. 33 (Paryż: F. Durdilly, Ch. Hayet, następca, 1911)
  • Petite suite sur les notes Mi Do Mi Fa Si Mi op. 34 (Moguncja: Söhne B. Schotta, 1911)
  • święta. Deux Morceaux descriptifs op. 36 (Moguncja: Söhne B. Schotta, 1911)
  • En passant ... (Études d'aprés nature) op. 40 (Paryż: E. Demets, 1912)
  • Walce kaprysy op. 41 (Paryż: E. Demets, 1912)
  • Sonatyna op. 43 (Paryż: E. Demets, 1912)
  • Sentes et chemins (Nouvelles études d'après nature) op. 44 (Paryż: E. Demets, 1912)
  • Pièces celtiques op. 45 (Paryż: E. Demets, 1912)
  • Krokus paryski op. 47 (Paryż: E. Demets, 1913)
  • Impressions humoristiques op. 48 (Paryż: E. Demets, 1913)
  • Sonatyna celtycka op. 53 (Londyn: Evans & Co. 1924)
  • Épigrammes d'un pasjans op. 55 (Londyn: Evans & Co., 1924)
  • Trois Pièces exotiques op. 57 (Paryż: E. Demets, 1922)
  • Etude de Concert op. 60 (Paryż: Max Eschig & Cie., 1924)
  • Rapsodie irlandzka op. 67 (Paryż: Éditions Max Eschig, 1929)
  • Banlieues ... Sześć utworów Petites op. 69 (Paryż: Max Eschig & Cie., 1929)
  • À la manière de ... , 5 tomów (Paryż: Éditions Max Eschig, 1927–198)

Głos i fortepian

  • Lidia , op. 23 ( Charles Leconte de Lisle ) (Paryż: Julien Hamelle , 1908)
  • Epifania op. 26 ( José-Maria de Heredia ) (Paryż: Julien Hamelle, 1908)
  • Deux Mélodies op. 30 ( Joséphin Soulary , Charles Baudelaire ) (Paryż: Julien Hamelle, 1908)
  • Trois Chansons écossaises op. 31 (Charles Leconte de Lisle) (Paryż: Julien Hamelle, 1907)
  • Trois Chansons espagnoles op. 42bis (Emmanuel von Geibel, Heinrich Heine ) (Paryż: E. Demets, 1921)
  • Trois Mélodies op. 56 (Charles Baudelaire, Albert Samain , Jean Ajalbert) (Paryż: Éditions Max Eschig, 1925–32)
  • Trois Mélodies sur des poésies d'André Delacour et de Leconte de Lisle op. 66 (Paryż: Max Eschig & Cie., 1926)
  • Trois Chansons celtiques op. 72 (Charles Leconte de Lisle, Anatole le Braz , Pierre Scize) (Paryż: Éditions Max Eschig, 1927)
  • Deux Mélodies op. 73 (Paul Géraldy, Anatole le Braz) (Paryż: Éditions Max Eschig, 1928)
  • Deux Mélodies op. 79 ( Paul Verlaine , Prosper Blanchemain) (Paryż: Éditions Max Eschig, 1934)

Bibliografia

  • Henri Collet , „La Musique chez soi – XCVII. Œuvres de Swan Hennessy”, Comœdia , 5 grudnia 1921, s. 4.
  • Lucien Chevaillier : „Un Entretien avec Swan Hennessy”, w: Le Guide du Concert , 12 kwietnia 1929, s. 791–793, online tutaj (dostęp 13 stycznia 2020 r.).
  • Guy Ferchault: „Hennessy, Swan”, w: Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG), pierwsze wydanie, wyd. Friedrich Blume, tom. 6 (Kassel: Bärenreiter, 1957), cc. 152–153.
  • Marjorie Brennan: „Łabędzi śpiew dla jednego z rewolucyjnych bohaterów Cork”, w: „Irish Examiner”, 31 października 2016, s. 16; w Internecie tutaj .
  • Axel Klein: „Irlandzko-Amerykanin w Paryżu: Swan Hennessy (1866–1929)”, w: Journal of the Society for Musicology in Ireland , tom. 13 (2017–18), s. 47–78; online tutaj (dostęp 30 lipca 2018 r.).
  • Michael Dervan: „Swan Hennessy: Ireland's Great Lost Composer”, w: The Irish Times , 27 marca 2019 r.
  •     Axel Klein: Ptak czasu. The Music of Swan Hennessy (Moguncja: Schott Music, 2019); ISBN 978-3-95983-593-0 ( oprawa twarda ), ISBN 978-3-95983-594-7 ( oprawa miękka ).
  • A. Klein: „L'indépendence n'est pas le meilleur chemin vers la gloire”. Une retrospective de Swan Hennessy”, w: Euterpe no. 36 (kwiecień 2021), s. 8–16.
  • A. Klein: „Swan Hennessy: Eine Suche nach der verlorenen Zeit”, w: Piano News vol. 26 (2022) nr. 1 (styczeń – luty), s. 24–28.
  • Harry White : „25 stycznia 1922: Premiera drugiego kwartetu smyczkowego Swana Hennessy'ego, Paryż. Muzyka artystyczna i walka o niepodległość”, w: Irlandia 1922. Independence, Partition, Civil War , wyd. Darragh Gannon i Fearghal McGarry (Dublin: Royal Irish Academy, 2022), s. 33–39.

Nagrania

  • Quatre Pièces celtiques op. 59, w opracowaniu na rog angielski i organy, w wykonaniu Manfreda Hotha (rog angielski) i Ulricha Leykama (organy), na: K&M Records, CD [bez daty].
  • Trio op. 54 na dwa klarnety i fagot, w wykonaniu Trio d'Ance di Bolzano, na: Rainbow RW 98107, CD (1999).
  • Quatre Pièces celtiques op. 59, w opracowaniu na rożek angielski i orkiestrę smyczkową, w wykonaniu Rachel Tolmie (rożec angielski), Bourbaki Ensemble, na: Wirripang Wirr 018, CD (2008).
  • Trio op. 54 na dwa klarnety i fagot, w wykonaniu Trio Pleyel, na płytach bremenradiohall brh cd 1305, CD i pliki do pobrania (2013).
  • Complete String Quartets 1–4 , w wykonaniu RTÉ ConTempo Quartet, na: RTÉ lyric fm CD 159, CD (2019) . Zawiera: Kwartet smyczkowy nr 1 (Suita) op. 46; Nr 2, op. 49; Nr 3 op. 61; Nr 4, op. 75; Serenada op. 65; Małe trio celtyckie op. 52.
  • Selected Works for Piano w wykonaniu Moritza Ernsta na: Perfect Noise PN 2006, CD (2020) . Zawiera: Au bord de la forêt op. 21; Croquis de femmes op. 33; Fêtes op. 36; En passant ... (Études d'aprés nature) op. 40; Walce kaprysy op. 41; Sonatyna op. 43; Pièces celtiques op. 45; Krokus paryski op. 47; Banlieues ... , op. 69; cztery fragmenty z À la manière de ... : Borodine , Chabrier , Debussy-Godard , Ravel .
  • Viola and Piano Works 1 , w wykonaniu Marcina Murawskiego (altówka) i Anny Starzec-Makandasis (fortepian), na płycie Acte Préalable AP 490 (CD, 2020) . Zawiera: Berceuse op. 13; Wieś Au op. 22; Walce kaprysy op. 41; Rapsodia celtycka op. 50; Sonatyna celtycka op. 62; Deux Morceaux op. 68; Pièce celtique op. 74.
  • Viola and Piano Works 2 , w wykonaniu Marcina Murawskiego (altówka) i Hanny Holeksa (fortepian), na płycie Acte Préalable AP 524 (CD, 2021) . Zawiera: Sonate en style irlandais op. 14; Mazurek i polonez op. 17; Etiuda op. 25; Rapsodie gaélique op. 63; Quatre Morceaux op. 71; Deuxième Sonatine op. 80; Sonatyna op. 81; À la manière de Frédéric Chopin .

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Swan_Hennessy&oldid=1137330140 ”