Ścigany (gra Ugo Betti)

Uciekinier ( La Fuggitiva ) to ostatnia sztuka włoskiego dramatopisarza Ugo Bettiego , ukończona sześć miesięcy przed śmiercią. Po raz pierwszy wykonano go pośmiertnie w Teatro le Fenice w Wenecji w 1953 roku.

Działka

Akcja rozgrywa się w małym włoskim miasteczku pełnym drobnych intryg i plotek. Zaczyna się od Daniele, drobnego urzędnika państwowego, który opuszcza miasto, rzekomo w celu wzięcia udziału w profesjonalnej konferencji w Bolonii . W rzeczywistości jednak kieruje się w stronę granicy, planując porzucić nieznośną dla siebie żonę Ninę. Jego plany udaremnia jednak pojawienie się tajemniczego nieznajomego, który przedstawia się jako lekarz i zaczyna zagłębiać się w prawdziwą dynamikę małżeństwa Daniele. Chociaż nieznajomy namawia Daniele'a do realizacji swojego planu, młody człowiek coraz bardziej ciągnie do swojej żony. Kiedy wraca do domu, dowiaduje się, że Nina zabiła jego przełożonego, który próbował ją zmusić seksualnie. Nina wciąga męża w spisek morderstwa i ostatecznie oskarża go o morderstwo.

Chociaż Daniele mógłby z łatwością umyć ręce od całej sprawy, jego ciągłe rozmowy z tajemniczym „doktorem” prowadzą go do odkrycia seksualnego, etycznego, a nawet duchowego wymiaru jego więzi z Niną. Kiedy zostaje w tajemniczy sposób ranna podczas próby ucieczki z miasta, Daniele pomaga jej przedostać się do granicy i konfrontuje się z niewidzialnym Bogiem, i wyzywa Go, by usprawiedliwił cierpienie Niny. W ostatecznej konfrontacji Daniele odrzuca cyniczny nihilizm „lekarza”.

Styl i motywy

W tej swojej ostatniej sztuce Betti dzieli przestrzeń sceniczną, przeskakując z jednego miejsca do drugiego w pierwszym akcie, a nawet dzieląc jednocześnie scenę na dwa bardzo od siebie oddalone miejsca. Chociaż fabuła sztuki, pełna oszustw, szantażu i morderstwa, może wydawać się melodramatem, głównym zainteresowaniem Betti jest pogłębienie zrozumienia ludzkiej egzystencji, której doświadcza Daniele. Stosunek Daniela do jego tajemniczego towarzysza bardzo przypomina stosunek Fausta do Mefistofelesa z Fausta Goethego , jego ostatnia scena w górach, z kusicielem nakłaniającym Daniele do porzucenia umierającej żony, co stanowi silną paralelę do końca I części dramatu Goethego. Ale chociaż Daniele wiele się nauczył od swojego Mefistofelesa, w końcu musi go odrzucić. Wizja Betti łączy w sobie elementy egzystencjalizmu z wizją teistyczną .

Tytułowa „uciekinierka” to przede wszystkim Nina, opisana jako desperacko uciekająca przed siłą wyższą, która powołała ją do istnienia. Ale przypadek Niny jest przedstawiony jako reprezentatywny dla wszystkich istot ludzkich, a nie patologiczny, a powtarzające się w sztuce obrazy granic i ucieczki (powszechne w większości prac Betti) wyrażają wizję ludzkiej egzystencji jako wygnania.

Cytat

„Źdźbło trawy, które wyrosło inaczej niż zamierzał, gdy zostało zasiane. Tak więc żniwo, które zbiera, jest zarówno fascynujące, jak i nieznane, takie, które uważa za zarówno fascynujące, jak i znajome. Być może właśnie z tego powodu nasiona są zasiane”. (Tłum. GH McWilliam)