Żel kolorowy

Wiele kolorowych żeli zorganizowanych, niektóre w żelowych główkach

Żel kolorowy lub filtr kolorowy ( pisownia Commonwealth : żel kolorowy lub filtr kolorowy ), znany również jako żel oświetleniowy lub po prostu żel , to przezroczysty kolorowy materiał używany w teatrze , produkcji wydarzeń , fotografii , wideografii i kinematografii do kolorowania światła i do korekcja koloru . Nowoczesne żele to cienkie arkusze poliwęglanu , poliestru lub innych żaroodpornych tworzyw sztucznych, umieszczane przed oprawą oświetleniową na drodze wiązki.

Żele mają ograniczoną żywotność, zwłaszcza w nasyconych kolorach (mniejsza przepuszczalność światła) i krótszej długości fali (niebieskie). Kolor wyblaknie lub nawet stopi się, w zależności od pochłaniania energii przez kolor, a prześcieradło będzie musiało zostać wymienione. stosuje się filtry z kolorowego szkła lub filtry dichroiczne . Głównymi wadami są dodatkowe koszty i bardziej ograniczony wybór.

Historia

W teatrze szekspirowskim czerwone wino było używane w szklanym pojemniku jako filtr światła. W późniejszych czasach do filtrowania światła w teatrze używano kolorowej wody lub jedwabiu . Później materiałem z wyboru stała się baza żelatynowa . Żel żelatynowy był dostępny co najmniej do 1979 roku. Nazwa żel jest używana do dnia dzisiejszego. Kolorowe media na bazie żelatyny nie miały temperatury topnienia, a kolor był odlewany w mediach, a nie powlekany na powierzchni, obie ważne właściwości kolorowych mediów. Jednak w wysokich temperaturach zwęglał się i stawał się kruchy po podgrzaniu, więc nie można było nim manipulować po użyciu w instrumencie oświetleniowym.

produkowano bardziej odporne na ciepło i samogasnące materiały barwione w masie na bazie octanu (sprzedawane jako Chromoid, a następnie Cinemoid przez Strand Electric). W Stanach Zjednoczonych opracowano również Roscolene (octan), aby poradzić sobie z tymi źródłami światła o wyższej mocy wyjściowej. Choć tańsze, filtry octanowe wypadły z łask organizacji zawodowych, ponieważ nie były w stanie wytrzymać wyższych temperatur wytwarzanych przez halogenowe lampy wolframowe , które weszły do powszechnego użytku pod koniec lat sześćdziesiątych. Materiał na bazie octanu został zastąpiony przez poliwęglany, takie jak Roscolar ( poliwęglan mylarowy ) i filtry na bazie poliestru . Materiały te mają lepszą tolerancję na ciepło w porównaniu z żelami na bazie octanu. Wiele z nich to przezroczysta folia z powłoką powierzchniową. Pierwsze barwione żele poliestrowe zostały wprowadzone przez firmę Berkey Colortran w 1969 roku jako Gelatran, oryginalny głęboko barwiony poliester. Proces Gelatran jest nadal używany do produkcji GAMColor (100% linii) i Roscolux (około 30% linii). Inni producenci kolorów, tacy jak Lee Filters i Apollo Design Technology, używają barwnika nakładanego na powierzchnię. (Roscolux składa się w 70% z poliwęglanu i w 30% z głęboko barwionego poliestru.)

Prawie każdy producent farb do produkcji swoich żeli używa obecnie poliwęglanu lub poliestru. Nawet dzisiejsze żele mogą łatwo się wypalić (rozjaśnić kolor zaczynając od środka), czyniąc je bezużytecznymi. Aby temu zaradzić, można zastosować materiały wysokotemperaturowe – poliester o najwyższej temperaturze topnienia 249 °C – w celu przedłużenia żywotności instrumentów oświetleniowych o wysokiej mocy cieplnej. Wraz z ulepszaniem konstrukcji instrumentów, w przypadku wielu lamp stało się zaletą, aby jak najmniej ciepła promieniowało z przodu urządzenia, aby zapobiec przepaleniu i pomóc utrzymać scenę i aktorów w chłodzie podczas występów.

Zmotoryzowany żel kolorowy

W latach trzydziestych XX wieku Strand Electric z Londynu dostarczył pierwszy system numeracji dla swoich próbek, a wraz ze swoimi agentami w Nowym Jorku i Sydney system numeracji obiegł cały świat. Pozostałości tego oryginalnego systemu kolorów filtrów istnieją w dzisiejszych próbkach kolorów (takich jak głęboki bursztyn = nr 3; podstawowa czerwień = nr 6; środkowa róża = nr 10; pawi błękit = nr 15; podstawowy niebieski = nr 1). 20; Podstawowa zieleń = nr 39). W teatrze żele są zwykle dostępne w pojedynczych arkuszach o wymiarach 20 cali × 24 cale (500 mm × 600 mm), które są następnie cięte do odpowiedniego rozmiaru przed użyciem. Rozmiar pochodzi z czasów żelatyny: jest taki sam jak standardowa blacha piekarnicza, z której wylewano blachy. W przemyśle filmowym żele są zwykle cięte bezpośrednio z rolek o szerokości 24 lub 48 cali (600 lub 1200 mm) i długości 50 stóp (15 m), ponieważ wymagany rozmiar może się różnić od pojedynczego praktycznego reflektora halogenowego w suficie do całego okno, więc standardowy arkusz byłby niepraktyczny.

Zabarwienie

Podobne kolory mogą się różnić między preparatami różnych firm - na przykład wiele ma kolor o nazwie „ bursztyn bękartowy ”, ale transmitowane widmo kolorów może być inne. Z tego powodu nazywanie kolorów żelowych po imieniu jest często mylące. Nawet znana nazwa koloru, taka jak Steel Blue, emituje światło o bardzo różnych kolorach w linii każdego producenta.

Jest to trochę mylące, ale nowoczesne kolory są z konieczności dobierane przez podanie producenta, linii, numeru koloru i nazwy: Rosco Cinegel #3202 Full Blue CTB.

Apollo Design Technology wykorzystuje czterocyfrową liczbę opartą na widmie widzialnym , aby wyznaczyć i zlokalizować określone transmisje kolorów.

Linia GAMColor firmy Rosco wykorzystuje trzycyfrowy system numeracji, uporządkowany według długości fali głównego koloru w rodzinie, tj. lub częstotliwość). To samo dotyczy Zielonych w latach 600-tych, Czerwonych w latach 200-tych itd.

Linia Roscolux firmy Rosco padła ofiarą własnego sukcesu. Ponieważ ich jest obecnie najstarszą główną linią nośników kolorowych, nie przewidzieli eksplozji kolorów, która miała miejsce w latach 70. i 80. XX wieku. Zaczęli używać tylko dwucyfrowego systemu numeracji, wymieniając kolory w dowolnej kolejności. Wraz ze wzrostem zakresu wymaganego przez projektantów dwie cyfry szybko okazały się niewystarczające. W rezultacie, gdy wszystkie dwucyfrowe liczby zostały użyte, stwierdzili potrzebę nałożenia trzycyfrowych, a ostatecznie czterocyfrowych liczb między oryginalnymi dwucyfrowymi kolorami w wierszu.

Producenci produkują wzorniki, które zawierają małą próbkę każdego koloru wraz z nazwą koloru i numerem katalogowym producenta. Wielu producentów zapewnia również analizę widmową dla każdego koloru i wartości transmisji, wyrażoną jako procent światła przepuszczanego przez filtr ze źródła światła. Wzorniki umożliwiają projektantom i technikom prawdziwe odwzorowanie gamy kolorów producentów.

Większość projektantów ^{[ potrzebne źródło ]} wybiera ograniczoną paletę kolorów do ogólnych zastosowań, ponieważ uzyskanie dostępu do wszystkich kolorów podczas jednego pokazu jest trudne finansowo i logistycznie.

Żele do korekcji kolorów pochłaniają światło o niektórych długościach fal bardziej niż inne. Ten żel Rosco ma niską transmitancję przy długich falach.

Istnieją również żele do korekcji kolorów , takie jak CTB (temperatura barwowa niebieska) i CTO (temperatura barwowa pomarańczowa). Żele do korekcji kolorów zmieniają lub korygują temperaturę barwową światła, aby lepiej odpowiadała temperaturze barwowej negatywu filmowego lub balansowi bieli cyfrowego imagera . W szczególności CTB, który ma niebieski wygląd, koryguje światła wolframowe, które zwykle mają temperaturę barwową w zakresie od 3200 do 5700 kelwinów , aby bardziej odpowiadały temperaturze barwowej ujemnego światła dziennego, które zwykle wynosi około 5400 K (nominalne światło dzienne) . CTO, który ma pomarańczowy wygląd, skoryguje źródło światła o zrównoważonym świetle dziennym (takim jak wiele popularnych żarówek HMI ), aby pasowało do temperatury barwowej ujemnego wolframu, która zwykle wynosi 3200 K. Istnieje „połowa” i „ćwiartka” odmiany popularnych żeli do korekcji kolorów. Często stosuje się żele do korekcji kolorów do celów artystycznych, a nie tylko do korekcji negatywu do źródła światła.

Większość asortymentów żeli obejmuje również media bezbarwne, takie jak różnorodne materiały „jedwabne” dyfuzyjne i kierunkowe, aby uzyskać specjalne efekty świetlne. Na przykład „opal” to opalizujący lub półprzezroczysty filtr dyfuzyjny .

Producenci żeli często publikują współczynnik transmisji , a nawet krzywą transmitancji widmowej w księdze próbek i katalogach. Żel o niskiej przepuszczalności będzie wytwarzał stosunkowo mało światła na scenie, ale będzie rzucał znacznie żywsze kolory niż żel o wysokiej przepuszczalności, ponieważ barwa źródła światła jest bezpośrednio związana z zawężeniem jego widmowej szerokości linii . I odwrotnie, im bardziej płaska staje się jego krzywa, tym bardziej żel zbliża się do filtra o neutralnej gęstości .

Zobacz też