Życie pozagrobowe w sitcomie
| Życie pozagrobowe w sitcomie | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Album studyjny wg | ||||
| Wydany | 11 listopada 2014 r | |||
| Gatunek muzyczny | folk rock , indie pop | |||
| Język | język angielski | |||
| Etykieta | Całkiem naukowe zapisy | |||
| Chronologia Frontier Ruckus | ||||
| ||||
| Przejrzyj wyniki | |
|---|---|
| Źródło | Ocena |
| AllMusic |
 
|
| Paste Magazine |
  
|
| Examiner |
|
| Tiny Mix Tapes |
  
|
| CMJ | (korzystny) |
Sitcom Afterlife to czwarty pełnometrażowy album studyjny Frontier Ruckus . Mocno obejmująca elementy klasycznego power popu , płyta oznaczała stylistyczną zmianę dla zespołu, jednocześnie zachowując folkrockowy nurt. Album oznaczał powrót wokalistki harmonijnej Anny Burch i nieokreślone odejście założyciela perkusisty Ryana Etzcorna. Sitcom Afterlife jest uważany za wynik romantycznego zerwania , którego doświadczył autor tekstów Matthew Milia , do którego AllMusic skomentował: „[Milia] nie ma szczęścia w związkach, co może być dla niego złą wiadomością, ale z pewnością dało mu mnóstwo inspiracji”.
Przyjęcie
Sitcom Afterlife otrzymał w większości pozytywne recenzje. PopMatters zadebiutował „Bathroom Stall Hypnosis” w sierpniu 2014 roku, zwracając uwagę na „energiczną instrumentację” jako „chwytliwą i sprytną maskaradę dla refleksyjnego i głębokiego lirycznego materiału albumu”. CMJ miał premierę „Darling Anonymity” we wrześniu 2014 roku, mówiąc, że ta piosenka „przejmuje brzmienie, do którego fani byli przyzwyczajeni na ekspansywnym podwójnym albumie Eternity of Dimming z 2013 roku i wrzuca je do turbo, co skutkuje pięknym przypływem cukru w ludowym popowym numerze”.
Jeśli chodzi o album jako całość, Paste Magazine pochwalił „teksty tak gęste jak powieść Faulknera i zawiłe aranżacje, które przekształcają typowe amerykańskie brzmienie i wyblakłe pastoralne uprzedzenia folk / pop w coś surrealistycznego, a jednocześnie znajomego”. No Depression pochwalił dynamiczny zakres albumu, stwierdzając, że „Milia opowiada te historie… potężnym wokalem, który drży pod ciężarem ekspresji, przechodząc przez szereg doświadczeń i obserwacji, czasami zaangażowanych i głębokich, innym razem genialnie skutecznych w ich prostota”. Taśmy Tiny Mix czuł, że album nie dorównuje „mocy tworzenia świata i samorealizacji brzmienia” poprzedniego albumu Eternity of Dimming , ale że „Crabapples In The Centuries Storm” jest tak intensywny i niespokojny, jak każda piosenka napisana przez Milię, a „Down In The Morning We Thought We'd Never Lose” kryje w sobie romantyzm zarówno świadomy, jak i szczery” - dodając że „jak zawsze Frontier Ruckus zasługuje na więcej uwagi, niż otrzymuje”. AllMusic pochwalił także „Crabapples in the Century's Storm” - stwierdzając, że sam „zawiera więcej szczegółów, niż większość pisarzy jest w stanie zmieścić w pełnym albumie”. Następnie chwalili album jako podsumowanie „dwudziestoparoletniego życia, gdy romantyzm młodości ustępuje miejsca trudniejszym realiom dorosłości” poprzez „eklektyczne podejście muzyczne, nie tracąc kontaktu z cechami, które uczyniły ich poprzednią twórczość tak mocną. " Wiele z eklektycznej natury albumu wywodzi się z implementacji niestandardowego banjo przez grającego na banjo Davida Jonesa. Telecaster , który zapewniał bardziej brzęczący, czystszy elektryczny dźwięk niż akustyczne banjo. Szerokie wykorzystanie przez Zachary'ego Nicholsa syntezatorów i elektronicznych rytmów perkusyjnych zaprogramowanych w starych organach również wpłynęło na odejście w brzmieniu.
Time Out New York pochwalił graficzne, liryczne podejście albumu, w którym „chłopiec z sąsiedztwa przychodzi wytrącony z równowagi” w piosenkach „cierpliwy schadenfreude dla byłych, którzy zostali i stagnowali… telefony z koksem z kabin łazienkowych, pijackie wesele dawny wróg… żółć i siki, kwas akumulatorowy i benzyna – nie wspominając o mrożonej herbacie z Arizony”.
Wywiady
W wywiadzie dla PopMatters Matthew Milia opisał emocjonalny katalizator stojący za albumem, mówiąc:
„Napisałem większość piosenek do Sitcom Afterlife po szczególnie dziwnym i bezceremonialnym zerwaniu. Większość katalogu Frontier Ruckus dotyczyła długotrwałej romantycznej sytuacji, która była znacznie bardziej złożona – słodko-gorzkie rozwiązanie naznaczone zmiennym poczuciem winy i zdezorientowanym, ale zawsze czułym miłość. Ta nowa sytuacja była odwrotna. Jednoznaczna, trochę haniebna i nie do końca wolna od pewnej małostkowości z obu stron. Na pewno byłem wtedy bardzo wkurzony i dostałem trochę jadu, który pozwolił mi pisać trochę inaczej niż zwykle. ”
Filmy muzyczne
Teledysk do „The Splendid World” został wyreżyserowany przez Johna Hansona i zawiera jedno nieprzerwane ujęcie w zwolnionym tempie przez cały czas trwania filmu.
Graficzne wideo o tematyce świątecznej do „Bathroom Stall Hypnosis” zostało nakręcone na VHS przez reżyserów Westona Getto Allena i Doriana Electrę.
Teledysk o tematyce Cheers do „Sad Modernity” został wydany ponad rok po wydaniu albumu, na którym zespół wchodzi i wychodzi z rzeczywistej zewnętrznej lokalizacji programu telewizyjnego w Bostonie, a materiał filmowy z programu wyświetlany jest na członkach zespołu siedząc na kanapie.
Wykaz utworów
Wszystkie utwory napisane przez Matthew Milię, z wyjątkiem „Counterfeits” Zachary'ego Nicholsa
- „Wspaniały świat”
- „Hipnoza w łazience”
- „Smutna nowoczesność”
- "Bardzo dobrze"
- „Crabapples w burzy stulecia”
- „Kochana anonimowość”
- „Rano myśleliśmy, że nigdy nie przegramy”
- „Mała Henrietta”
- „podróbki”
- „A&W Pomarańczowy i Brązowy”
Personel
- Zamieszanie na granicy
- Matthew Milia - wokal prowadzący , gitara akustyczna , gitara elektryczna , gitara 12-strunowa , harmonijka ustna , gitara basowa , gitara pedałowa , fortepian , syntezator Mooga
- David Winston Jones - banjo , banjo-Telecaster, wokal, gitara basowa
- Zachary Nichols – trąbka , śpiew-piła , melodica , róg altowy , organy Hammonda , instrumenty klawiszowe
- Anna Burch – wokal
- Ryan "Smalls" Etzcorn - perkusja
- Muzycy gościnni
- Fred Thomas - perkusja 7, 8, 10
Produkcja
- Wyprodukowane przez Frontier Ruckus
- Zaprojektowane i nagrane przez Chrisa Koltaya
- Zmiksowali Frontier Ruckus i Chris Koltay
- Opanowane przez Hebę Kadry w Timeless Mastering
- Układ i projekt: Matthew Milia, wspomagany przez Briana Petersa
- Koncepcja okładki autorstwa Matthew Milii, sfotografowana przez Davida Jonesa i Zachary'ego Nicholsa
- Nagrany i zmiksowany w High Bias Recordings w Detroit, Michigan koniec 2013-początek 2014
