Żyj nie tak, jakbyś chciał

Żyj nie tak, jakbyś chciał
Scenariusz	Aleksandra Ostrowskiego
Data premiery	3 grudnia 1854 ( 03.12.1854 )
Miejsce miało swoją premierę	Teatr Mały w Moskwie
Oryginalny język	Rosyjski
Temat	Maslenica
Gatunek muzyczny	Dramat rodzinny
Ustawienie	XVIII-wieczna Moskwa

Żyj nie tak, jakbyś chciał ( rosyjski : Не так живи, как хочется , zromanizowany jako: Ne tak zhivi kak khochetsya ) to sztuka Aleksandra Ostrowskiego . Premiera odbyła się 3 grudnia 1854 roku w moskiewskim Teatrze Małym i została opublikowana po raz pierwszy w numerze 17 z września 1855 roku w czasopiśmie „Moskwitianin” .

Historia

Początkowo Ostrowski miał na myśli pięcioaktowy dramat, którego akcja toczy się w XVII wieku w jednym z nadwołżyckich miast. Roboczy tytuł sztuki nadało sztuce stare rosyjskie przysłowie Bóg jest mocny, wróg tylko lepki (Bozhye krepko, a vrazhye lepko). Jego wstępny szkic ukazał się w sierpniu 1854 roku. Akcja drugiej wersji sztuki, dramatu w trzech aktach, obecnie zatytułowanego Żyj nie tak, jak byś chciał , rozgrywała się w XVIII-wiecznej Moskwie, w czasach tradycyjnego rosyjskiego karnawału naleśnikowego Maslenitsa .

W listopadzie 1854 sztuka została ukończona i 3 grudnia odbyła się premiera w Teatrze Małym. Została opublikowana we wrześniu 1855 r. (600 egzemplarzy oddzielnego wydania książkowego wytłoczonego jednocześnie), co okazało się ostatnią publikacją Ostrowskiego dla Moskwicjanina . Tekst tego magazynu musiał jednak ulec pewnym zmianom. Nowa, zredagowana wersja ukazała się w 1859 r. w Dziełach ANOstrowskiego w dwóch tomach wydanych przez hrabiego Grigorija Kuszelewa-Bezborodko .

Produkcje

Żyj nie tak, jakbyś chciał , miał swoją premierę w Teatrze Małym 3 grudnia 1854 roku jako benefis dla Kornely'ego Połtawcewa , który grał Piotra. Zawierał Prov Sadovsky jako Agafon, Ljubow Nikulina-Kositskaya jako Grusha i Siergiej Wasiljew jako Wasia. Jego w Teatrze Aleksandryjskim odbyła się 12 stycznia 1885 r., W roli Jeremki wystąpili między innymi Piotr Stiepanow (Piotr), Aleksandra Chitau (Dasha), Julia Linskaja (Afimya) i Aleksander Martynow .

Spektakl odniósł mniejszy sukces niż wszyscy jego poprzednicy. Działał przez jeden sezon (1854–55, cztery przedstawienia) w Małych, po czym zniknął z repertuaru teatru, aby powrócić w 1861 r. Działał jednak w wielu teatrach prowincjonalnych, a w latach 1875–1917 wystawiany był w całej Rosji ponad 1500 razy.

Moc diabła

W spektaklu znalazły się fragmenty dziesięciu ulubionych przez autora pieśni ludowych. Ten zatytułowany „Siedzę na kamieniu, trzymam siekierę” został wybrany przez Ostrowskiego podczas podróży wzdłuż Wołgi . Inna piosenka Yeremki, „It's For Me to Help Your Grief”, była kiedyś popularna w Kineshma .

Aleksander Serow uważał, że fabuła sztuki jest idealnym materiałem na operę i nalegał, aby Ostrowski napisał libretto, co zrobił w Szczelykowie latem 1857 r. Próby Serowa zmiany końcowej sceny (zwłaszcza zabicie Piotra Dasha) spotkały się z głęboką dezaprobatą Ostrowskiego, dla którego idea moralnej reformy bohatera była kluczowa. Libretto zostało zmienione bez zgody Ostrowskiego, a Sierow nazwał swoją operę Moc diabła .

Przyjęcie

Pierwszym, który pozytywnie ocenił sztukę, był Aleksiej Niekrasow, który (pisząc w numerze Sowremennika nr 2, 1856) przekonywał, że „tylko w pierwszej, najbardziej znanej sztuce Ostrowskiego, Sprawie rodzinnej , tak żywe , mistrzowsko przedstawione postacie można było znaleźć ... Każda twarz tutaj emanuje prawdziwym rosyjskim duchem ”. Mimo to recenzent ubolewał nad tym, co uważał za wiązanie się autora z słowianofilskimi i radził mu „nie zawężać się świadomie nawet do doktryn, które wydawałyby mu się niepodważalne”.

Nikolai Dobrolyubov w swoim eseju Realm of Darkness wykorzystał tę sztukę głównie jako pretekst do krytyki słowianofilskich krytyków, którzy, jak to widział, „próbowali przedstawić autora jako dostarczyciela tej brzydkiej moralności, która nakazuje tolerancję bez granic i całkowitą samodzielność”. -odmowa, jeśli chodzi o prawa jednostki”. Niegdyś przyjaciel Ostrowskiego, obecnie wybitny słowianofil Terty Filippow w Russkaya Beseda (nr 1, 1856) przyznał, że „idea tego dramatu miała wielkie znaczenie, a jego dramatyczna realizacja byłaby warta krytycznego poparcia, choćby ze względu na wnikliwą intencję artystyczną”. Poza tym uważał ją za najsłabszą ze wszystkich sztuk Ostrowskiego. Według krytyka to „niedopracowane postacie” spowodowały jego porażkę.

Apollon Grigoriew , pisząc w Russkim Mirze (1860), zauważył przepaść między „genialnym pomysłem” a „słabą realizacją”. To Grigoriew jako pierwszy zaproponował przerobienie „ Żyj nie tak, jakbyś chciał” w utwór muzyczny i zasugerował, że może to zrobić Aleksander Serow.

Lew Tołstoj lubił Żyć nie tak, jakbyś chciał , przyznając, że jego własna Potęga ciemności została napisana pod wpływem sztuki Ostrowskiego.