To sprawa rodzinna — załatwimy to sami
| To sprawa rodzinna — załatwimy to sami | |
|---|---|
| Scenariusz | Aleksandra Ostrowskiego |
| Data premiery | 9 grudnia 1860 |
| Miejsce miało swoją premierę | Teatr Mały w Moskwie |
| Oryginalny język | Rosyjski |
| Gatunek muzyczny | Komedia |
To sprawa rodzinna - załatwimy to sami ( ros . Свои люди - сочтемся , zromanizowana jako Svoi lyudi - sotchtemsya ) to komedia Aleksandra Ostrowskiego . Było to jego pierwsze duże dzieło, napisane w 1849 r. I opublikowane w Moskvityanin nr 6 (marzec, księga 2) z 1850 r . Wywoławszy furorę, został zakazany przez komitet cenzury Teatrów Cesarskich i wystawiony po raz pierwszy 9 grudnia 1860 roku, dziesięć lat po publikacji. Od pewnego czasu spektakl nazywany jest także Bankrutem , taki był jej oryginalny tytuł.
Tło
Po nieudanej próbie napisania sztuki zatytułowanej The Legal Request (Исковое прошение) Ostrovsky zaczął pracować nad inną fabułą, ponownie wywodzącą się z jego doświadczeń w moskiewskim sądzie handlowym. Niepewny własnych możliwości, zaprosił przyjaciela Tertija Filippowa , aby został współautorem, ten jednak odmówił. Potem pojawił się Dmitrij Gorew (prawdziwe nazwisko Tarasenko), syn kupca mieszkającego niedaleko Ostrowskich (później zbankrutował), który w 1843 r . że powinni razem pracować nad sztuką. Kilka scen pierwszego aktu się skończyło, Gorev nagle opuścił Moskwę i nie widziano go tam aż do 1853 roku, kiedy pojawił się ponownie, by oskarżyć Ostrowskiego o „kradzież” tekstu, którego on, Gorev, był współautorem.
Historia
Ostrovsky pracował nad Bankrutem przez cały rok 1847 i 1848. Do końca 1849 roku został ukończony. Pierwszą publicznością Ostrowskiego był jego przyjaciel z uniwersytetu Aleksiej Pisemski . Spotkał także znanego już aktora Prowa Sadowskiego , który będąc pod wielkim wrażeniem, zaczął recytować sztukę swoim literackim przyjaciołom w Moskwie. Latem Ostrowski czytał sztukę u Michaiła Katkowa na Merzlyakovsky Lane, gdzie obecny był także inny profesor Uniwersytetu Moskiewskiego, IVBelyaev. Zarówno Ostrowski, jak i Sadowski zaczęli otrzymywać zaproszenia do domów moskiewskiej elity kulturalnej (Mikołaj i Karolina Pavlovs , Alexander Veltman , profesorowie Stepan Shevyryov i Michaił Pogodin , u Mieczerskiego i Szeremietiewa, a nawet w obserwatorium astronoma Aleksandra Draszusowa, gdzie stali się częstymi gośćmi od jesieni 1849 r. Iwan Gonczarow , który przebywał w Moskwie w drodze z Sankt Petersburga do Simbirsk , usłyszał Bankruta , bardzo mu się spodobał i poradził Ostrovsky'emu, aby wysłał sztukę do Otechestvennye Zapiski Krayevsky'ego . Autor zrezygnował z tego, wciąż mając nadzieję, że najpierw uzyska zgodę cenzury.
W listopadzie 1849 Sadovsky przeczytał sztukę w domu hrabiny Rostopchina , która nazwała ją „naszym rosyjskim Tartuffe ” i wyraziła radość z bycia świadkiem „narodzin własnej literatury teatralnej”. Opinia Rostopchiny zrobiła wrażenie na Pogodinie i poprosił Nikołaja Berga , aby zaprosił Ostrowskiego do swojego domu. 3 grudnia Ostrowski przeczytał sztukę publiczności, w skład której weszli Veltman, Lev Mei , aktor Shchepkin, a przede wszystkim Nikołaj Gogol . Sukces był ogromny, choć co najmniej jeden z gości, Veltman, wyraził swoje zastrzeżenia, narzekając na czas trwania imprezy.
Sztuka została opublikowana w marcowym (nr 6) numerze „ Moskwicjanina ” pod nowym tytułem To sprawa rodzinna – sami to załatwimy i rozsławiła Ostrowskiego w Moskwie. „Bankrut wywołał poruszenie w mieście”, napisał w dzienniku redaktor naczelny Moskwicjanina , Michaił Pogodin, 20 marca, cztery dni po ukazaniu się numeru 6 magazynu. Sam gubernator Zakrevsky wspierał teatralną produkcję sztuki. Potem sytuacja się zmieniła.
Sukces sztuki, która była satyrą na niekulturalną, zadowoloną z siebie klasę kupiecką, oburzył niektórych wpływowych ludzi, a raporty „zaczęły lecieć do Petersburga”, jak zaświadczył aktor (a później wydawca Ostrowskiego) Modest Pisarev. Komisja Cenzorska Teatru i Literatury zakazała spektaklu, potępiając jego negatywizm, pesymizm i brak „pozytywnych przykładów”, choć przyznała, że nie zawierała niczego, co bezpośrednio naruszałoby zasady cenzury. Mikołaj I , po podpisaniu tego dokumentu, pozostawił na nim odręcznie napisane zapytanie: „Kim jest ten Ostrowski, autor Sprawy rodzinnej Jeden z jego pomocników, hrabia Orłow, przekazał tę prośbę do moskiewskiego biura III Wydziału, a tajna policja miejska objęła inwigilację wciąż pracującego w sądzie człowieka.
W liście do ministra oświaty Ostrowski przyznał, że sztuka mogła być wadliwa, ale dodał: „Komedia, według moich zasad, jest gatunkiem najlepszym pod względem osiągania wysokich celów moralnych, uważam ją za najlepszy sposób abym mógł odtworzyć prawdziwe życie i tak czułem, że muszę napisać - albo komedię, albo nic. Jestem przekonany, że Bóg daje jeden talent na jakiś cel, a to wiąże się z pewnymi obowiązkami... Bo przyjdzie czas, kiedy każdy z nas będzie musiał odpowiedzieć na to pytanie: „Co zrobiłem z talentem, który otrzymałem?” Hrabina Rostopchina przekazała ten tekst Gogolowi. „Uważam jego odpowiedź za najsensowniejszą. Niech mu Bóg pomoże w przyszłej pracy i rozwieje wszelkie wątpliwości co do dobrych intencji” – odpisał późniejszy.
Raczej przestraszony oficjalną reakcją Ostrovsky odwiedził Zakrevsky'ego. „To tylko przynosi ci większy zaszczyt” – uspokajał młodego autora gubernator, mając najwyraźniej na myśli, że Moskwianie podziwiali tych spośród swoich intelektualistów, którzy wypadli z łask władz w Sankt Petersburgu. Bardzo szybko Ostrovsky odkrył, że rzeczywiście staje się bardzo popularny wśród moskiewskiej elity kulturalnej. 9 maja 1850 roku został zaproszony na przyjęcie urodzinowe Gogola.
W 1860 roku Family Affair został ostatecznie uznany za kwalifikujący się do produkcji teatralnej. Powód wydania zezwolenia był dwojaki: Ostrowski zgodził się na kilka zmian, a ogólny stan repertuaru Teatrów Cesarskich został w raporcie uznany za opłakany. Na początku 1861 roku Family Affair miał swoją premierę w Sankt Petersburgu jako beneficjum Julii Linskiej i odniósł wielki sukces. Dwa tygodnie później został wystawiony przez Teatr Mały w Moskwie z Prow Sadowskim (jako Podkhalyuzin) posługując się zręczną sztuką gestykulacji, wyraził bez słów niektóre rzeczy, które autor zmuszony był wyciąć. Zarówno Ostrovsky, jak i trupa otrzymali długą owację, a kilkaset osób podążyło za dramatopisarzem i jego przyjaciółmi do jego domu.