Abraham de Vries (malarz)

Autoportret, 1621

Abraham de Vries (ok. 1590–1649 lub 1650) był holenderskim malarzem, jednym z czołowych portrecistów swoich czasów. Ponieważ prowadził wędrowny tryb życia i pracował we Francji, Antwerpii i Republice Niderlandzkiej , jego cechy stylistyczne są trudne do określenia.

Życie

Niewiele wiadomo o wczesnym życiu i szkoleniu Abrahama de Vries. Obecnie powszechnie uważa się, że artysta urodził się w Hadze , ponieważ kiedy wstąpił do cechu św. Łukasza w Hadze w 1644 r., Opłacił składki rodowitego syna miasta. W przeszłości błędnie uważano, że pochodził z Rotterdamu . Mógł podróżować do Francji już w 1613 roku, jeśli data na rysunku krajobrazu wykonanym w Lyonie w tym roku jest poprawna. Do 1617 roku artysta został zarejestrowany w administracji kościelnej w Rotterdamie.

Regenci miejskiego sierocińca w Amsterdamie

De Vries udał się do południowej Francji (i prawdopodobnie do Włoch) w latach dwudziestych XVII wieku. W okresie pobytu w Aix-en-Provence około 1623-1624 był nauczycielem flamandzkiego artysty Jana Cossiersa , który podróżował z rodzinnej Antwerpii na południe Francji. De Vries przebywał także w Tuluzie , Montpellier (1625), Bordeaux (1626) i Paryżu (1627-1628). Podczas pobytu we Francji poznał wybitnego francuskiego naukowca i humanistę Nicolasa-Claude'a Fabri de Peiresca, który był bliskim przyjacielem Rubensa . De Vries poznał Rubensa osobiście w 1629 roku podczas pobytu w Paryżu.

Po powrocie na północ odbył później kilka podróży do Paryża i Antwerpii. Został odnotowany w Antwerpii w 1628 r. I ponownie w 1634 r., Kiedy w lipcu 1634 r. Został członkiem miejscowej gildii św. wizytę w Antwerpii w dniu 20 kwietnia 1635 r. Doprowadziło to do zaproszenia do pracy w brukselskim mieście dworskim, gdzie jego praca została uznana za lepszą od pracy Anthony'ego van Dycka . Był w Brukseli w 1636 r., o czym świadczy jego napis na portrecie, który mówi, że został wykonany w Brukseli.

W latach 1639-1640 istnieją wzmianki o obecności de Vriesa w Rotterdamie. Został nagrany w Hadze w 1643 r., Aw 1644 r. Został członkiem cechu św. Łukasza w Hadze. W 1648 r. Sporządził testament w Hadze. Różne źródła podają, że de Vries zmarł w 1649 lub 1650 r. w Hadze .

Praca

Portret mężczyzny trzymającego pierścionek

Abraham de Vries znany jest głównie ze swoich portretów, choć podobno tworzył także pejzaże. Przykładem jego pejzaży jest wczesnogórski pejzaż z drewnianym mostem (1613, Prentenkabinet, Rijksmuseum , Amsterdam), rysunek powstały prawdopodobnie podczas pobytu w Lyonie we Francji.

Jego wczesne prace przypominają dzieła współczesnych artystów z Amsterdamu i Hagi, takich jak Thomas de Keyser i Jan van Ravesteyn . W swoim Autoportrecie z 1621 roku artysta przedstawił się jako uczony malarz. Od późnych lat dwudziestych XVII wieku do lat trzydziestych XVII wieku w jego portretach wyraźnie rozpoznawalny był wpływ flamandzki, co widać na Portret Simona de Vos z 1634 r. (Maagdenhuismuseum, Antwerpia). Ten portret antwerpskiego malarza Simona de Vos wykazuje dynamikę podobną do tej widocznej na portretach van Dycka. Podobną flamandzką zadziorność można dostrzec w jego Portret mężczyzny trzymającego pierścień z 1629 r. ( Musée du Petit Palais, Awinion ). Teksturowany opis skóry i miękkie obchodzenie się z włosami od połowy lat trzydziestych XVII wieku pokazuje wpływ portrecistów z Antwerpii z tego okresu. Połączenie w jego portretach cech holenderskich i flamandzkich nie różni się od tego, co widać w pracach artystów pracujących w Hadze, takich jak Adriaen Hanneman .

Podwójny portret

W latach czterdziestych XVII wieku amsterdamska scena artystyczna znalazła się pod urokiem sztuki portretowej Rembrandta. Portrety Rembrandta podkreślały charakter i osobowość jego opiekunek poprzez ich fizjonomię, a nie za pomocą symboli i ikonografii. Abraham de Vries również nie mógł oprzeć się wpływowi tego nowego stylu malarstwa w swoich portretach. Wpływ był tak silny, że jego Portret holenderskiego dżentelmena (1647, National Gallery of Victoria, Melbourne) był przez pewien czas błędnie przypisywany Rembrandtowi.

Abraham de Vries malował także tzw. „ portrety grupowe regentów ”, czyli portrety grupowe zarządu powierniczego, zwanego regentem lub regentką, organizacji charytatywnej lub cechu . Przykładem jego oryginalnego podejścia do tego gatunku, który był bardzo popularny w holenderskim malarstwie Złotego Wieku , są jego Regents of the Burgerweeshuis sierociniec w Amsterdamie (1633, Muzeum Amsterdamskie ). Na portrecie grupowym ukazani są regenci, którzy w latach 1630-1634 byli odpowiedzialni za gruntowną renowację sierocińca Burgerweeshuis w Amsterdamie. Układ kompozycji jest bardzo oryginalny: de Vries podzielił regentów na dwie grupy: jedna grupa po lewej stronie składa się z postaci stojących, a druga z postaci siedzących po prawej stronie. W tle, pośrodku kompozycji, członek personelu sierocińca wprowadza do pokoju małą sierotę, łącząc w ten sposób obie grupy. Abraham de Vries mógł być pierwszym artystą, który przedstawił dziecko jako „atrybut” na grupowym portrecie regentów. Portret regentów nadal wisi „in situ” na ścianie, dla której został zaprojektowany w pokoju regenta sierocińca.

Portret dżentelmena

W Portret dżentelmena (1630-1640, Beecroft Art Gallery ) de Vries zastosował unikalną technikę, aby oddać szeroki koronkowy kołnierz modelki: nałożył farbę kciukiem. Bliższe badanie ujawnia jego odciski palców, które wciąż są widoczne na farbie. Namalował kilka portretów ślubnych, na których mężczyzna znajduje się po lewej stronie, a kobieta po prawej, co było niespotykane jak na tamte czasy.

Linki zewnętrzne

Media związane z Abrahamem de Vriesem w Wikimedia Commons