Aleksandr Lokszyn

Portret kompozytora Aleksandra Lokszyna autorstwa Tatyany Apraksiny , 1987.

Aleksandr Lazarevich Lokshin ( rosyjski : Алекса́ндр Ла́заревич Локши́н ) (1920–1987) był radzieckim kompozytorem muzyki klasycznej . Urodził się 19 września 1920 roku w miejscowości Bijsk w regionie Ałtaju na zachodniej Syberii , zmarł 11 czerwca 1987 roku w Moskwie.

Wielbiciel Mahlera i Albana Berga, stworzył własny język muzyczny; napisał jedenaście symfonii oraz utwory symfoniczne, w tym sceny z Fausta Goethego Les Fleurs du Mal (1939, na podstawie wierszy Baudelaire'a ), Trzy (1973, 1980), kantatę Mater Dolorosa (1977, na wersach z Requiem Achmatowej ) . Tylko jego IV Symfonia jest czysto instrumentalna; wszystkie inne jego symfonie zawierają partie wokalne. III Symfonia Lokshina została napisana na podstawie wierszy Kiplinga, a do muzyki IV Symfonii wystawiono balet Fedra . Lokshin napisał także cykl wariacji fortepianowych dla Marii Grinberg (1953) i kolejny dla Jeleny Kushnerowej (1982).

Życie

Wczesne życie

Ojciec kompozytora, Lazar Lokshin, był księgowym, a matka, Maria Korotkina, położną.

Siostra Lokshina, Maria, urodziła się w 1914 roku. Rodzina cierpiała z powodu represji komunistycznych, a ojciec Lokshina został sklasyfikowany jako kapitalista z powodu prowadzonego przez nich małego gospodarstwa rolnego. Ich ziemia i bydło zostały skonfiskowane, a Maria została wyrzucona ze szkoły medycznej za żart.

Po przeprowadzce rodziny do Nowosybirska młody Lokshin uczył się w szkole u znakomitych nauczycieli zesłanych na Syberię z Moskwy i Sankt Petersburga. Znany pianista Aleksey Shteyn, były profesor konserwatorium petersburskiego , położył podwaliny pod grę na fortepianie Lokshina.

W 1936 Lokshin przybył do Moskwy z listem polecającym od Shteyna i został zbadany przez Genrikha Neygauza (Heinricha Neuhausa), dyrektora Konserwatorium Moskiewskiego . Został przyjęty do Moskiewskiej Centralnej Szkoły Muzycznej, a pół roku później został przyjęty na studia do Konserwatorium, gdzie studiował kompozycję u kompozytora Nikołaja Miaskowskiego .

W 1941 roku Lokshin przedstawił swoje dzieło symfoniczne Les Fleurs du Mal (nagranie BIS, 2010) jako pracę dyplomową na studia w Konserwatorium Moskiewskim. Ponieważ jednak teksty Charlesa Baudelaire'a zostały uznane przez cenzurę za sprzeczne z ideologią komunistyczną, Lokshinowi odmówiono dyplomu Konserwatorium Moskiewskiego i nie dopuszczono go do egzaminów państwowych. Mimo to był już członkiem Związku Kompozytorów.

II wojna światowa

Podczas II wojny światowej Lokshin był w Moskwie, a później wrócił do Nowosybirska. W lipcu 1941 r. zaciągnął się do Ludowego Korpusu Ochotniczego, ale po silnym ataku wrzodów żołądka został uznany za niezdolnego do służby wojskowej. Latem i początkiem jesieni 1941 służył jako strażak gaszący bomby zapalające na dachu Konserwatorium Moskiewskiego podczas nalotów; następnie został ewakuowany do Nowosybirska. Przybycie Leningradzkiej Orkiestry Symfonicznej do Nowosybirska skłoniło Jewgienija Mrawińskiego do poprowadzenia wykonania poematu wokalno-symfonicznego Łokszyna Czekaj na mnie (słowa Konstantina Simonowa ). Utwór spotkał się z dużym uznaniem Ivana Sollertinsky'ego , który pomógł Lokshinowi w powrocie do Moskwy po zakończeniu wojny. Udało mu się zdać egzaminy państwowe, uzyskał dyplom Konserwatorium z pracą dyplomową Czekaj na mnie . Następnie, przy wsparciu Mikołaja Miaskowskiego, Lokshin został zatrudniony jako asystent wykładowcy instrumentacji w Konserwatorium Moskiewskim. Na tym stanowisku pracował od 1945 do 1948 roku, co było jedynym stanowiskiem pracy zajmowanym przez kompozytora przez całe jego życie.

Czystki Żdanowa

U szczytu antykosmopolitycznej kampanii i muzycznych czystek 1948 roku, kierowanych przez Andrieja Żdanowa , Lokszin został wydalony z Konserwatorium Moskiewskiego za popularyzowanie wśród swoich studentów muzyki uważanej za obcą ideologicznie Mahlera , Albana Berga , Strawińskiego i Szostakowicz . Wysiłki Nikolaya Myaskovsky'ego, Marii Judiny i Jeleny Gnesiny , aby znaleźć mu inną pracę, były bezowocne, a Lokshin przez resztę życia utrzymywał rodzinę, komponując muzykę do filmu i teatru.

Oskarżenie Aleksandra Jesienina-Wołpina

Po śmierci Stalina Łokszyn został oskarżony przez Aleksandra Jesienina-Wolpina o bycie informatorem NKWD . Lokshin zaprzeczył, że kiedykolwiek był informatorem i nigdy nie znaleziono żadnych dowodów potwierdzających, że nim był.

Występy muzyki Lokshina

Występy jego muzyki stały się rzadkie i spotkały się z oporem liberalnie myślących intelektualistów, zwłaszcza Giennadija Rożdiestwienskiego , który odmówił wykonywania muzyki Lokshina. Mimo to większość utworów Lokshina była okazjonalnie wykonywana i nagrywana. Wśród jego kompozycji, które nigdy nie zostały wykonane, jest jego VI Symfonia do wierszy Aleksandra Błoka i Karaluch ( Tarakanishche ), oratorium komiczne (na podstawie wiersza Korneya Czukowskiego , z antystalinowskimi insynuacjami ). Rudolf Barshai we współpracy z Wiktorem Popowem przygotował VI Symfonię do wykonania, jednak wykonanie tej kompozycji zostało zabronione przez Partię Komunistyczną ze względu na zbyt żałobny dla radzieckiej publiczności. Wśród własnych kompozycji Lokshina , których nigdy nie słyszał w wykonaniu, jest kantata Mater Dolorosa (1977) na wersach z Requiem Achmatowej , która była wówczas zakazana w Związku Radzieckim. W 1981 Lokshin przekazał wynik Mater Dolorosa za granicą Rudolfowi Barshai. Jednak Barshai nie mógł wykonać tej kompozycji na Zachodzie ze względu na nieprzewidywalne konsekwencje, jakie mogło to mieć dla Lokshina. Requiem Lokszyna na zakończenie IV Międzynarodowej Konferencji „Opór w Gułagu” (Moskwa, 29 maja 2002) było pierwszym istotnym krokiem na drodze do pośmiertnej rehabilitacji Lokszyna.

Zdaniem syna Lokszyna, kompozytor padł ofiarą potwarzy, a prawdziwym źródłem oskarżenia Lokszyna o donosicielstwo nie byli byli więźniowie Gułagu, ale sama tajna policja Stalina, która stosowała praktykę oszukiwania swoich ofiar poprzez przekierowanie ich podejrzenia. Syn Lokshina twierdził, że celem tych działań była obrona czynnego agenta SB. Argumenty i dokumenty uzyskane przez syna Lokshina przekonały Yelenę Bonner do poparcia Lokshina. W dniu 8 stycznia 2009 roku Bonner napisał: „Od pewnego momentu nie mam już żadnego związku z muzeum [tj. Centrum im. Sacharowa]… ponieważ nie znalazłem adresu Aleksandra Lokshina [tj. poprosił członka Komisji Społecznej, aby zwrócił się do dyrektora muzeum o zabranie ze stanowiska materiału, o którym mówił Aleksandr Lokszyn. Co więcej – zawsze mam się na baczności, gdy oglądam wszystkie rzekomo demaskujące materiały. w większości przypadków im nie ufam”. Requiem Lokshina zostało wykonane na zakończenie IV Konferencji „Opór w Gułagu” (2002).

Prace, wydania i nagrania

• V Symfonia - dwa sonety Szekspira na baryton, orkiestrę smyczkową i harfę
• IX Symfonia - pięć wierszy Leonida Martynowa (1905–1980) na baryton i orkiestrę smyczkową
• XI Symfonia – sonet Luísa de Camõesa na sopran i orkiestrę

Lista kompozycji

• [1939] Les Fleurs du Mal , poemat symfoniczny do wierszy Charlesa Baudelaire'a. Na sopran i BSO. 25 minut
• [1942] Czekaj na mnie , poemat symfoniczny do wierszy K. Simonowa. Na mezzosopran i BSO. 15 minut.
• [1947] Suita dziecinna na dwa fortepiany. 19 min.
• [1952] Węgierska fantazja na skrzypce i BSO. 15 minut.
  • [1952] Autorska transkrypcja Fantazji węgierskiej na skrzypce i fortepian. 15 minut.
• [1953] Wariacje na fortepian. 24 minuty
• [1955] Kwintet na klarnet i kwartet smyczkowy. 23 minuty
• [1957] I Symfonia ( Requiem ) na BSO i chór mieszany. Do średniowiecznego tekstu łacińskiego ( Dies irae ). 43 minuty
• [1960] W dżungli , suita dla BSO. 25 minut
• [1960–1970] Utwory fortepianowe dla dzieci.
• [1961?] Nad jeziorami Kazachstanu , suita dla BSO. 10 minut.
• [1962] Tarakanishche , krótkie oratorium komiksowe na BSO i chór mieszany do wierszy K. Czukowskiego. 12 minut
• [1963] II Symfonia ( Epigramy greckie ) na BSO i chór mieszany do wierszy starożytnych greckich poetów. 33 minuty
• [1966] III Symfonia na baryton, BSO i chór męski do wierszy R. Kiplinga. 32 minuty
• [1968] IV Symfonia na BSO. 15 minut.
• [1968] Głośno mówić , poemat symfoniczny na bas i BSO do wierszy Majakowskiego. 20 minut.
• [1969] V Symfonia ( Sonety Szekspira ) na baryton, orkiestrę smyczkową i harfę. 17 min.
• [1971] VI Symfonia na baryton, BSO i chór mieszany do wierszy Aleksandra Blocka. 40 min.
• [1972] VII Symfonia na kontralt i orkiestrę kameralną do wierszy średniowiecznych poetów japońskich. 20 minut.
• [1973] Pieśni Małgorzaty na sopran i BSO do wersetów z Fausta Goethego (przekład Pasternaka na język rosyjski). 22 minuty
• [1973] VIII Symfonia na tenor i BSO do wierszy Puszkina ( Pieśni zachodnich Słowian ). 28 min.
• [1975] IX Symfonia na baryton i orkiestrę smyczkową do wierszy Leonida Martynowa. 23 minuty
• [1976] X Symfonia na kontralt, chór mieszany, BSO i organy do wierszy N. Zabolotsky'ego. 33 minuty
• [1976] XI Symfonia na sopran i orkiestrę kameralną do wierszy Luísa de Camõesa. Dedykowane Rudolfowi Barshayowi. 20 minut.
• [1977] Mater Dolorosa , kantata na mezzosopran, BSO i chór mieszany do wersetów z Requiem Achmatowej i rosyjskiego pogrzebu. 23 minuty
• [1978] Kwintet na dwoje skrzypiec, dwie altówki i wiolonczelę (ku pamięci Dymitra Szostakowicza). 23 minuty
• Fausta Goethego , monoopera na sopran i BSO do wierszy z Fausta Goethego (przekład Borysa Pasternaka na język rosyjski). 36 min.
• [1981] Kwintet z tekstów François Villona na tenor i kwartet smyczkowy do wersetów Villona przetłumaczonych (nierównorytmicznie) na język rosyjski przez Erenburga. 13 min.
• [1981] Sztuka poezji na sopran i orkiestrę kameralną do wierszy N. Zabolotsky'ego. 9 min.
  • [1981] Autorska transkrypcja Sztuka poezji na sopran i fortepian.
• [1982] Preludium i temat z wariacjami na fortepian. Dedykowany Elenie Kuschnerovej. 8 min.
• [1983] Pierwsza Sinfonietta na tenor i zespół kameralny do wierszy Igora Siewierianina. 13 min.
• [1983] Trzy wiersze Fiodora Sołoguba na sopran i fortepian. 13 min.
• [1983] Wariacje na bas i zespół dęty do wczesnych wierszy N. Tichonowa. 13 min.
• [1984] Kwartet smyczkowy. 23 minuty
• [1985] Druga Sinfonietta na sopran i powiększoną orkiestrę kameralną do wierszy F. Sologuba. 15 minut.

Linki zewnętrzne

• Alexander Lazarevich Lokshin Web Site – tutaj można posłuchać jego muzyki i przeczytać po angielsku najważniejsze fragmenty jego biografii
• Lokshin na stronie internetowej Rudolfa Barshaya
• Sekcja Lokshin na stronie radzieckich kompozytorów, prowadzona przez Onno van Rijena
• Amerykańska Orkiestra Symfoniczna wykona amerykańską premierę IV Symfonii (1968) 24 lutego 2010 r. [1]
• Leon Botstein i Amerykańska Orkiestra Symfoniczna prezentują „Po odwilży” muzykę poststalinowskiego Związku Radzieckiego w Lincoln Center w środę, 24 lutego . Magazyn NeuFutur. 2010-02-04.
• Tutaj można zapoznać się z muzyką Lokshina w doskonałych wykonaniach
• Recenzja koncertu w Nowym Jorku. Słowo wyjaśnienia na temat Lokshina: od wczesnych lat był znany jako czołowy znawca Mahlera i Strawińskiego i został ogłoszony przez Szostakowicza „geniuszem”. Nic dziwnego, że władze sowieckie potępiły go jako „dekadenckiego” i „formalistycznego” właśnie z tych powodów, dla których jego muzyka może być cenna, jako naturalna kontynuacja muzyki poprzedniego stulecia. Po śmierci Stalina Lokshin mógł znaleźć pewną poprawę sytuacji, a jego kwintet klarnetowy z 1955 roku odzwierciedla pewne przebłyski optymizmu; tragicznie jednak oskarżono go również (fałszywie, jak ustalono dopiero w ostatnich latach) o bycie informatorem NKWD-KGB, przez co został odrzucony nawet przez tych, którzy stanęli po jego stronie. Podsumowując, dla tych, którzy zastanawiają się, dlaczego amerykańska premiera ma miejsce 31 lat po śmierci kompozytora i 63 lata po dacie powstania utworu, przyczyną jest tak tragiczna i zbrodnicza niesprawiedliwość – grzęzawisko sowieckich oszczerstw i zaciemniania powoli się rozwikła. Pocieszające jest jednak to, że zawsze znajdą się chętni do poszukiwania prawdy i artystycznych skarbów, bez względu na to, ile lat później.

Zobacz też: Lokszin