Alexa Kempkensa
Alex Kempkens (ur. Alexander Kempkens , 24 września 1942) to niemiecki fotograf, fotoreporter i grafik komputerowy . Pisze artykuły i kuratoruje wystawy. Kempkens jest samoukiem .
Życie
Wczesne życie
Urodzony w Linz am Rhein w Niemczech, Kempkens dorastał podczas II wojny światowej w Scheuren . Od 1947 mieszkał w Gerresheim , a swój pierwszy aparat otrzymał w 1951. W wieku 14 lat rozpoczął praktykę jako elektryk wysokiego napięcia w walcowniach rur Mannesmanna w Düsseldorfie. Oprócz pracy jako elektryk wysokiego napięcia, fotografował aparatem Voigtländer , który otrzymał od matki. Ukończył kurs pracy w laboratorium fotograficznym w Community College i kupił prosty sprzęt laboratoryjny. Od 1962 roku jego zdjęcia były pokazywane na Photokinie w ramach Niemieckiej Nagrody Fotograficznej Młodzieży .
Kempkens uczęszczał do szkoły wieczorowej, ale wyjechał przed ukończeniem jej w październiku 1966 r., Aby rozpocząć dwuletni staż jako fotoreporter u Jürgena Retzlaffa w Düsseldorfer Nachrichten. Na drugim roku wolontariatu pracował w urzędzie miasta Neuss. Od 1965 roku Kempkens regularnie podróżował do Pragi , gdzie spotykał się z czeskimi przyjaciółmi, których poznał w 1964 roku w Tatrach . 1 maja 1967 wrócił do Pragi i jako reporter fotografował Paradę 1 Maja . Zamiast zdjęć czołgów i maszerujących żołnierzy, jego zdjęcia pokazywały młodych żołnierzy jako graczy Bluesa , idących razem ze swoimi dziewczynami w paradzie. W Pradze była wiosna i młodzi żołnierze pokazali, że dla nich Praska Wiosna już trwa. Zdjęcie zostało opublikowane w Düsseldorf Nachrichten po jego powrocie.
W sierpniu 1968 r. wyjechał z Jochenem M. Raffelbergiem, który był również wolontariuszem w Düsseldorf Nachrichten, do Biafry . Ich raport o wojnie w Biafrze przyciągnął uwagę całego kraju. Pięć z fotografii zostało opublikowanych 2 września 1968 roku jako dwustronicowa rozkładówka w czasopiśmie Der Spiegel pod tytułem „Umiera naród”.
Monachium
W listopadzie 1968 roku Kempkens przeniósł się do Monachium, gdzie 1 grudnia został fotoreporterem w Deutsche Presse-Agentur (DPA). W styczniu 1970 roku dołączył do nowopowstałej gazety Tz w Monachium. Od jesieni 1971 roku pracował jako niezależny fotoreporter w Monachium. Latem 1972 roku Kempkens był asystentem fotografa reklamowego Jana Keetmana, a następnie pracował również jako fotograf komercyjny.
W 1973 roku dodał do swojego portfolio fotografię architektoniczną , a od wiosny 1975 fotografię endoskopową do modeli architektonicznych . Jego zdjęcia endoskopowe z modelu nowego planowanego budynku niemieckiego parlamentu w Bonn w 1975 r., wykonane przez firmę architektoniczną Behnisch & Partner, zostały opublikowane w 1976 r. w Süddeutsche Zeitung . Krytyk sztuki gazety Doris Schmidt napisała jednostronną dyskusję na temat planowanego nowego gmachu Bundestagu w Bonn. W podpisie do zdjęć endoskopowych zauważyła: „ Po raz pierwszy gazeta opublikowała zdjęcia endoskopowe modelu architektury . Potem nastąpiły inne publikacje zdjęć endoskopu. W szczególności jego zdjęcia endoskopowe przedstawiające plany przebudowy Königsplatz w Monachium doprowadziły do artykułów o jego pracy w PM Magazine.
Fotografował także endoskopami do celów reklamowych i bezpłatnych eksperymentów. W styczniu 1980 roku miał indywidualną wystawę swoich zdjęć endoskopowych w Monachium. Potem nastąpiła seria publikacji w niemieckich czasopismach, takich jak ZEITmagazin. W czasopiśmie dla profesjonalnych fotografów ProfiFoto Jürgen G. Gumprich napisał: I to prawdopodobnie Alex Kempkens zasługuje na uznanie za uczynienie tej powszechnie uznawanej medycznie technologii endoskopowej za społecznie akceptowalną w tym kraju . Gumbricht odnosi się do zdjęć publikowanych w prawie wszystkich byłych niemieckich magazynach fotograficznych, takich jak Color Photo, Foto Revue i Nikon News dla fotografów amatorów i profesjonalistów.
Z analogowego na cyfrowy
W 1982 roku Kempkens wykonał zdjęcie dla PM Magazine w Monachium, przedstawiające endoskop przedstawiający monitor komputera, na którym zamontowano wizerunek Alberta Einsteina . Ostateczny obraz Einsteina został stworzony za pomocą oprogramowania do przetwarzania obrazu . Połączenie dwóch obrazów zostało użyte jako okładka wydania PM „Computer '82”. Po publikacji skontaktował się z redakcją i otrzymał informację, która doprowadziła do zakupu pierwszego komputera w grudniu 1982 roku. Był to komputer PDP11 /24+ firmy DEC .
Już jesienią 1982 roku eksperymentował z oprogramowaniem do obróbki zdjęć, aw maju 1983 zdjęcia z jego eksperymentów ukazały się po raz pierwszy w czasopiśmie Photo Revue. Jego pierwsze obrazy cyfrowe zostały wykorzystane przez firmę DEC jako zaproszenie na Systems w Monachium w 1983 roku. W styczniu 1984 r. niemiecki magazyn Chip opublikował cyfrowe obrazy zaproszenia w artykule Od obrazu do procesu . autor napisał,
Potrzeba oka artysty, aby odkryć oprócz praktycznych, także estetycznych zalet tej techniki Przetwarzanie obrazu . [...] Rezultatem są kolorowe obrazy będące mieszanką rzeczywistości i irracjonalności, ponieważ może to wskazywać na całą epokę.
Autor artykułu przewidział, że w ciągu najbliższych kilku lat obrazy cyfrowe, które do tej pory były wykorzystywane niemal wyłącznie w różnych dziedzinach przemysłu, medycyny i nauki, znajdą zastosowanie w sztuce komputerowej i grafice .
Pierwsza indywidualna wystawa jego eksperymentów nosiła tytuł „Cyfrowe zdjęcia kolorowe” w styczniu 1984 roku w galerii Art Light w Monachium. Wystawa była powodem, dla którego w pierwszym numerze magazynu Form z 1984 roku wydrukowano czterostronicowy raport na temat Kempkensa i jego dzieł sztuki cyfrowej oraz zdjęć reklamowych. We wstępie do artykułu czytamy, że to klasyczna strona grafiki komputerowej: są to typowe obrazki komputerowe, te przykłady – czyli zabawa artysty z komputerem . Użyte przez redaktora słowo „zabawa” odnosi się do dominującego wówczas lęku przed komputerami – także w zawodzie projektanta. Klaus von Gaffron odwiedził indywidualną wystawę, rozmawiał z Kempkensem i poradził mu, aby złożył podanie o członkostwo w Stowarzyszenie Zawodowe Artystów Plastyków Monachium i Górna Bawaria (BBK).Kempkens posłuchał rady i został przyjęty.W grudniu 1985 jego cyfrowe portrety fotograficzne pojawiły się na zbiorowej wystawie Photography Portrait w Galerii Artysty BBK.
Na początku 1985 roku Kempkens zaproponował Komitetowi Wystaw BBK zorganizowanie zbiorowej wystawy sztuki komputerowej w Galerii Artystów w Monachium. Jego koncepcja została zaakceptowana jesienią 1985 roku, a wystawa Bilder Images Digital odbyła się w październiku 1986 roku w Galerii Artysty. Zorganizował, kuratorował wystawę i pokazywał własne prace. Na wystawie wykonał katalog "Bilder Images Digital, artysta komputerowy w Niemczech '86". Hasło na plakacie wystawy brzmiało: W centrum wystawy jest wypowiedź obrazu . Kempkens wyraźnie to podkreślał także we wstępie do katalogu, kiedy pisał: Wystawiamy obrazy . Zaplanował to jako wyraźne rozróżnienie między obrazami komputerowymi a grafiką komputerową, przewidując w ten sposób nadchodzącą dominację obrazów cyfrowych.
Równolegle z wystawą zorganizował sympozjum i warsztaty w galerii artysty. Na sympozjum zaprosił pierwszych pionierów sztuki komputerowej, między innymi Friedera Nake'a i Georga Neesa . Moderatorem konferencji był Richard Kriesche . Krytyk wieczornej gazety monachijskiej, Peter M. Bode, tak pisał o sympozjum: Artyści komputerowi argumentują zatem, że iskry lecą [...] coś na kształt namiętnych dyskusji, jakie musiały toczyć się, gdy po raz pierwszy pojawiła się fotografia .
Pionier tej sztuki, Georg Nees , napisał w liście do gazety „Bilder Digital”:
Z największą satysfakcją mogę powiedzieć, że nigdy w krótkiej historii sztuki komputerowej nie przeżyłem tak pamiętnego wydarzenia, jakim było sympozjum monachijskie.
Na wystawę Nees stworzył świat gry w nowej serii rysunków architektonicznych. Nees napisał w swoim liście również, że bardzo podobały mu się rozmowy z młodym pokoleniem artystów komputerowych na sympozjum.
Podczas warsztatów i po raz pierwszy w Niemczech wystawa sztuki pokazała sześć Amigi 1000 z podłączoną stacją wideo i kolorową drukarką, z którymi mogli eksperymentować młodzi i starsi goście. Zwiedzający mogli malować obrazy w 4096 kolorach i drukować je w kolorze. O stacji wideo Obrazy analogowe zostały przekonwertowane na obrazy cyfrowe. Zwiedzający wykorzystali następnie te dane do stworzenia nowych obrazów cyfrowych za pomocą Amigi 1000. Wyniki można było również wydrukować w kolorze i powiesić na ścianie warsztatu.
Na potrzeby wystawy Bilder Images Digital Kempkens złomował system komputerowy IBM, nazywając działania i performance Computer Burger . Ten system komputerowy kosztował ponad dziesięć lat temu, gdy firma kupiła go za około milion marek niemieckich. Wydarzenie miało miejsce we wrześniu 1986 roku w zakładzie recyklingu samochodów i nie tylko w Monachium. Komputer zamienił się w kupę złomu. Złom został zapakowany w metalową beczkę i jako Komputerowy Burger umieszczony w holu wejściowym Galerii Artysty . Film z wydarzenia został wyprodukowany i pokazany obok Computer Burger .
Począwszy od 1987 roku, po kolejnych wystawach swoich prac, Ferdinand Ullrich zlecił Kempensowi opracowanie i produkcję gry komputerowej Zeche Recklinghausen II. Przygody górnika w latach 1903 – 1913 do wystawy „Praca i rytm” na 41 Festiwalu Zagłębia Ruhry w Recklinghausen . To zrodziło się z pomysłu Ullricha. W 1987 roku został zaproszony przez Richarda Kriesche na wystawę zbiorową „Zacieranie granic 1” w Künstlerhaus Graz. Sympozjum do wystawy odbyło się w Wenecji.
Montreal
W lutym 1986 roku z Kempkensem skontaktował się Hervé Fischer z Montrealu . Wraz ze swoją partnerką Ginette Mayor Fischer założył firmę Cité des Arts et des Nouvelles Technologies de Montréal, aby zorganizować w Montrealu wystawę Images du Futur . Fischer zaprosił Kempkensa do pokazania swoich obrazów cyfrowych na wystawie, która trwała przez kilka miesięcy od maja 1986 roku w Starym Porcie w Montrealu . Kempkens wysłał swoją pracę do Montrealu. W latach 1987, 1990, 1991 i 1994 jego obrazy cyfrowe były również pokazywane na Images du Futur . Na tytuł katalogu i plakat wystawy Image du Futur '90 wybrano jego zdjęcie. Całe archiwum wystawy Images du Futur jest teraz w posiadaniu Fundacji Daniela Langloisa i może być wykorzystywane online do badań. Na wystawę Images du Futur w 1991 został zaproszony przez Fischera i Majora do Montrealu. Udał się do Montrealu i został w mieście po kontynuacji programu. Fischer znał zdjęcia architektury Kempkensa z Monachium i dlatego namawiał go do zrobienia ładnych zdjęć ze Starego Montrealu (Vieux-Montréal). Kempkens przejął to zadanie, które stanowiło szczególne wyzwanie. Każdy dom w Starym Montrealu był już opisany we wszystkich szczegółach architektonicznych i sfotografowany. Phyllis Lambert , założycielka Canadian Centre for Architecture (CCA) w Montrealu, sama mieszkała w okolicy i stworzyła jeden z pierwszych filmów dokumentalnych. Była odpowiedzialna za kontrakt z Ludwigiem Mies van der Rohe na budowę Seagram Building w Nowym Jorku.
Zdjęcia Kempkensa ze Starego Montrealu były wystawiane w galerii Le Compagnonnage , którą założył w 1992 roku . Na potrzeby tej wystawy opublikował książkę Pierres de chants de Montréal . Tekst w książce Monique Brunet-Weinmann Dialectic of the Wall and the Way , La dialectique du Mur et de la Voie opisuje wynik jako
En cette année du trois cent cinquantième anniversaire de sa fondation, il est godnym podziwu qu'un citoyen nouveau venu, nous rappelle le plan fondateur de Ville-Marie, dessiné par les solides fondations de ses bâtiments. Puisse-t-on entender ces pierres des Chants (...). Godne podziwu jest to, że w tym roku trzysta pięćdziesiątej rocznicy jego powstania nowo przybyli mieszkańcy pomagają nam przypomnieć sobie stare plany Ville-Marie, naszkicowane solidną podstawą jego budynków. Obyśmy usłyszeli te śpiewające kamienie...
Brunet-Weinmann porównuje zdjęcia do rycin Paryża Charlesa Meryona z czasów rysowania przez Baudelaire'a . Budynki w Starym Montrealu nie zostały sfotografowane pojedynczo i odizolowane, jak to zwykle bywa w fotografii architektury, ale Kempkens sfotografował budynki wkomponowane w rosnące środowisko miejskiego krajobrazu. Architektura zdjęć ze Starego Montrealu została ponownie pokazana w 1997 r. równolegle z Le Mois de la Photo w Montrealu na indywidualnej wystawie w Bonsecours Market .
Jesienią 1992 roku Kempkens został zaproszony przez Jacquesa Charbonneau, założyciela „Centre Copie-Art” w Montrealu, jako artysta rezydent w „Gallery Arts Technologiques du Centre Copie Art”. W styczniu 1993 roku miał tam swoją pierwszą indywidualną wystawę zatytułowaną Czego książę szuka w lesie ?, Que cherche le prince dans la forêt ? Był aktywnym członkiem „Centrum Kopiowania Sztuki”. Były też inne wystawy indywidualne i zbiorowe w Gallery Arts Technologiques oraz w innych galeriach w Montrealu.
Dolny Ren
W 1999 Kempkens wrócił do Niemiec i osiedlił się w 2000 nad Dolnym Renem. W 2000 roku wziął udział w kilku wystawach ze zdjęciami analogowymi i / lub cyfrowymi częściowo w Niemczech, na przykład na festiwalu kulturalnym Duisburger Akzente . Na wystawach i odczytach poznawał nowych artystów, zwłaszcza Oskara Fahra, poetę, dziennikarza i filozofa. Oskar Fahr przekonał Michaela Arenza, wydawcę The Mongol Waiting ( Der Mongole wartet ), do opublikowania artykułu o Kempkensie. Fahr napisał do wydania z 2002 roku krytyka Kempkensa. Użył zdjęć cyfrowych do zilustrowania krytyka, a także do zilustrowania własnych wierszy w tym samym numerze The Mongoł czekający . Fahr napisał do obrazów Kempkensa:
Te wróżki i wodne dziewice, zwykle na pierwszym planie, nie noszą kostiumów kąpielowych, ale bawią się ze sobą, gdy są w parach. To artysta komputerowy, podobny do Arnolda Böcklina . Dziewczęta Renu z Kempkens są obecne i wytwarzają teraźniejszość.
Fahr odwołuje się w swoim tekście do wizerunków wystawy Opatrzność w innym czasie na 23. Akzente w Duisburgu. Kempkens miał w Duisburgu, a także w Montrealu, wizerunki młodych kobiet z miasta połączyły się z obecną architekturą krajobrazu miejskiego i krajobrazu Renu. Korespondencja na ten temat i zdjęcia z wystawy "Czego książę szuka w lesie?" Gdzie może szukać księżniczki w nowoczesnym mieście książęcym, a nie w lasach z bajek. Arenz opublikował pod wybranym przez siebie tytułem „ Satori in Montreal” w wydaniu z 2004 roku wiersze w języku angielskim i francuskim z obrazami Kempkensa.
W listopadzie 2014 zdjęcia architektoniczne autorstwa Kempkensa z 1975 roku zostały opublikowane w książce „Helmut von Werz – Życie architekta 1912–1990” i pokazane na wystawie „Helmut von Werz” w Galerii Architektury w Monachium.
dzieło
- Tak, ale komputer powie więcej niż tysiąc zdjęć! „Krajobraz 8 (1983).
Katalogi
- Bilder Images Digital – Computerkünstler in Deutschland '86 , Barke Verlag, München 1986.
- Pierres des chants de Montréal: Vieux Montréal – Old Montreal , Galerie Le Compagnonnage, Montreal 1992.
- Czy sucht der Prinz im Wald? Que cherche le Prince dans la forêt? Czego książę szuka w lesie? , Le Centre Copy-Art Montréal, Monachium 1993.
Wystawy
Wystawy indywidualne
- 1984: Sztuka cyfrowa , Galerie Kunstlicht, Monachium.
- 1986: Alex Kempkens , Galerie E, Zurych.
- 1993: Que cherche le Prince dans la forêt ?, Galerie Arts Technologiques, Montreal.
- 1994: Les Courants Nocturnes , Galerie Arts Technologiques, Montreal.
- 1997: Pierres des Chants de Montréal , Galerie Le Compagnonnage, Montreal.
- 2001: La fée de Montréal danse pour moi , Galerie Gerber, Duisburg.
Pokazy grupowe
- 1962–1968: Deutscher Jugendfotopreis , Photokina, Kolonia.
- 1968/1969: World Press Photo .
- 1970: V. Interpressfoto , Prag.
- 1971/1972: World Press Photo .
- 1986: Image du future , Montreal.
- 1986: Bilder Images Digital , Monachium.
- 1986: SIGGRAPH , Dallas.
- 1987: Das Abenteuer ein Bergmann zu sein, 1903–1913 , Muzeum Recklinghausen.
- 1987: Obrazy du Futur , Montreal.
- 1987: Entgrenzte Grenzen , Graz.
- 1987: FAUST Forum des Arts de L'Univers Scientifique et Technique , Toulus.
- 1988: Bawarska sztuka współczesna , Kair, Aleksandria.
- 1989: 25 Jahre Computerkunst , BMW Pavilion, Monachium.
- 1990: Obrazy du Futur , Montreal.
- 1991: Obrazy du Futur , Montreal.
- 1994: Imigrant. Obrazy du Futur , Montreal.
- 1994: Marche pour la liberté , Galerie Arts Technologiques, Montreal.
- 1995: La fille et son Chat-cheval , Galerie CIRKA, Montreal.
- 1996: Atrium Verre , Centre Copy-Art dans le cadre de ISEA, Montréal.
- 1997: Don Quichotte , Centre Copy-Art, Montreal.
- 1999: Tête ou Bitch , Conseil de la sculpture du Québec, Montréal.
- 2000: Dostawca w innym czasie , Projekt ArtCrossing, 23. Duisburger Akzente.
- 2014: Helmut von Werz – Ein Architektenleben 1912–1990 , Architekturgalerie, Monachium.
- 2015: Heimat , 36. Duisburger Akzente, Galerie Dat Atelljee, Duisburg-Rheinhausen
Nagrody
- „Jugend und Alter”, Auszeichnung, Deutscher Jugendfotopreis 1968.
- „Demonstrant und Polizei”, München, Silbermedaille, V. Interpressfoto, Prag, 1970.
- „Natur als Baumeister”, Endoskopiefotografie, Auszeichnung, Kodak Kalender Wettbewerb, Stuttgart, 1978.
Literatura
- Modellfotografie: Mit dem Endoskop ins Reich der Miniwelt. W: PM Magazin , Nr. 11 (1978), s. 11.
- Wolfgang Stegers: Löwenzahn: Wie entsteht eigentlich eine Pusteblume? W: PMMagazin , Nr. 7 (1979), s. 4–5.
- Volker Wachs: Die andere Perspektive. W: Color Foto , styczeń 1980, s. 135–141.
- Jürgen G. Gumprich: Alex Kempkens, Endografia. W: ProfiFOTO , Nr. 4 (1981), s. 36–41.
- DH Bauer: Porträt eines Endoskopisten. W: Wiadomości firmy Nikon , Nr. 2 (1982), s. 44–47.
- Jean Paul Laub: Programmkunst – Kunstprogramm? W: Professional CamerA , maj 1983, s. 138–145.
- Alex Kempkens: Filwrite! >>Pixles-Spiele<< – z cyfrowymi zdjęciami. W: formie. Zeitschrift für Gestaltung Nr. 1 (1984), s. 42–45.
- Jutta Tezmen-Siegel, Alex Kempkens: FOTOGRAFIE PORTRĘT , Berufsverband Bildender Künstler München u. Oberbayern, Monachium 1985.
- Susanne Päch: Portrety komputerowe autorstwa Alexa Kempkensa. W: Novum Gebrauchsgraphik , wrzesień 1985, s. 46–51.
- Dorota Kozińska: Stare miasto uchwycone przez niemieckiego artystę. W: Gazeta. , wrzesień 1997, sekcja C.
- Maxim Pouska: Komputer – Werbung 1935–2010 Grafik-Design und Kunst , BOD, 2011, S. 119–120.
Linki zewnętrzne
| Ogólny | |
|---|---|
| Biblioteki Narodowe | |
