Ameryka: przepowiednia
America: A Prophecy (czasami stylizowana na America (A Prophecy) ) to kompozycja na mezzosopran i orkiestrę z opcjonalnym chórem autorstwa brytyjskiego kompozytora Thomasa Adèsa . Utwór powstał na zamówienie Filharmonii Nowojorskiej przy wsparciu finansowym Francis Goelet Fund. Światowa premiera została wykonana przez mezzosopranistkę Beth Clayton , Westminster Symphonic Choir i New York Philharmonic pod dyrekcją Kurta Masur w Avery Fisher Hall 11 listopada 1999 roku.
Kompozycja
Tło
America: A Prophecy zostało zamówione przez Masur i Filharmonię Nowojorską w ramach programu obejmującego całą nową muzykę upamiętniającego nowe tysiąclecie , zatytułowanego „Messages for the Millennium”. Chociaż pierwotnie poproszono go o skomponowanie utworu pełnego nadziei, Adès zamiast tego zdecydował się napisać apokaliptyczne . Masur był podobno oszołomiony tym utworem, a następnie zrewidował intencje swojego oryginalnego programu, dzieląc go całkowicie na dwa oddzielne programy.
Struktura
America: A Prophecy trwa około 15 minut i składa się z dwóch części :
- Część 1
- Część 2
Pierwsza część jest osadzona w starożytnej poezji Majów z ksiąg Chilama Balama . Druga część jest ustawiona do wiersza „La Guerra” Matteo Flexa.
Oprzyrządowanie
Utwór przeznaczony jest na mezzosopran , opcjonalny chór SATB i dużą orkiestrę składającą się z czterech fletów (3 i 4 podwojenie piccolo ), czterech obojów , dwóch klarnetów , klarnetu basowego , klarnetu kontrabasowego , czterech fagotów (4 podwojenie kontrafagotu ), cztery rogi , trzy trąbki (pierwsza podwójna trąbka piccolo ), dwa puzony , puzon basowy , tuba , kotły , czterech perkusistów, fortepian , harfa i smyczki .
Przyjęcie
America: A Prophecy została doceniona przez krytyków muzycznych. Przeglądając światową premierę programu „Messages for the Millennium”, James R. Oestreich z The New York Times nazwał go „najmocniejszym dziełem tutaj, wzburzonym i niepokojącym, być może głównym atutem projektu”. Oestreich odnotował również ogólnie niezbyt entuzjastyczne reakcje bywalców koncertów, zauważając: „A kiedy Beth Clayton, mezzosopran, z uczuciem przekazała apokaliptyczne przesłanie pana Adesa [...] pobliscy klienci drzemali, jeden głośno chrapał. Najwyraźniej wiadomość zwrotna jest taka tysiąclecie przyniesie normalny biznes. Z pewnością jest to możliwe”. Recenzując występ Los Angeles Philharmonic z 2008 roku , Mark Swed z Los Angeles Times nazwał muzykę „porywającą i niezwykłą” i napisał: „Okrągły motyw wiruje przez orkiestrę, przemoczony stan. Mezzo śpiewa płaskim, nie- modulowany ton, głos z innego świata, nie słuchany, Kasandra Majów. Chór śpiewa hiszpańskie i łacińskie teksty wojenne z XV i XVI wieku. Sekcja dęta tańczy krokami wesołych, morderczych najeźdźców. Utwór przechodzi w mroczny lament w drugiej połowie. „Ash” – śpiewa mezzosopran – bez wibrata, jakby oszołomiony – „nie czuje bólu”.
Muzykę podobnie pochwalił Tom Service z The Guardian , który skrytykował amerykańskie orkiestry za to , że nie zaprogramowały utworu po atakach z 11 września . Serwis stwierdził: „Został skomponowany w 1999 roku jako jedno z przesłań New York Philharmonic na milenium. Ale te wykonania w Los Angeles to dopiero drugi raz, kiedy utwór ten został usłyszany w Stanach Zjednoczonych. Powód nie jest trudny do zrozumienia. [...] gdy Ameryka wówczas dobrze prosperowała, przesłanie ledwie nadążało za duchem czasu. Później, po 11 września, przedstawienie przez Adèsa końca imperium, jego pewność, że cykl wzlotów i upadków powtórzy się we współczesnej Ameryce, był zbyt surowe dla amerykańskich orkiestr do programowania.” Doszedł do wniosku:
Jednak żadna z wróżb nie miałaby znaczenia, gdyby nie siła kompozycji i jej wykonanie. W części drugiej muzyka o palącej, wizjonerskiej mocy zawiesza linie melodyczne i harmonie nad opustoszałą fakturą orkiestrową; unoszą się jak obłoki popiołu nad morzem. Utwór kończy się głosami konkwistadorów intonującymi cicho po łacinie: „To jest zwycięstwo, dzięki któremu nasza wiara podbija świat”. Ich widmowa dostawa jest projekcją ich własnego upadku i znajduje odzwierciedlenie w losach dzisiejszej Ameryki: imperialnych nieszczęściach na Bliskim Wschodzie, upadku systemów finansowych i przekonaniu, że czas dominującej potęgi na planecie dobiegł końca.
Zobacz też
| Opera |
|
|---|---|
| Orkiestra |
|
| Inne kompozycje |
|
