Andrés Vicente Gómez

W przypadku innych osób o imieniu Andres Gomez zobacz Andres Gomez (ujednoznacznienie) .

Andrés Vicente Gómez ( Madryt , 16 września 1943) jest hiszpańskim producentem filmowym , szefem Lolafilms, mającym na swoim koncie ponad 100 filmów.

Kariera

Gómez jest zdobywcą Oscara w kategorii najlepszy film nieanglojęzyczny dla Belle Époque . Wraz z nagrodami zdobytymi na festiwalach takich jak Berlin, Wenecja, Montreal i San Sebastian, prawie coroczna obecność Gomeza na hiszpańskich nagrodach Goya Film Awards czyni go hiszpańskim producentem z największą liczbą krajowych i międzynarodowych nagród na swoim koncie. [ potrzebne źródło ]

Wiele z najbardziej udanych hiszpańskich hitów kasowych zostało wyprodukowanych przez Andrésa Vicente Gómeza, który pracował z takimi reżyserami jak Fernando Trueba, Pedro Almodóvar, Carlos Saura, Bigas Luna, Vicente Aranda, Álex de la Iglesia, Manuel Gutiérrez Aragón, Pilar Miró, Santiago Segura, Jose Luis García Sánchez, John Malkovich i Ray Loriga. W uznaniu jego pracy jako jednego z producentów najbardziej wnoszących wkład w kino, w 1998 roku Festiwal Filmowy w Cannes złożył hołd Gómezowi specjalnym hołdem.

Jako dystrybutor filmowy od początku lat 70., Andrés Vicente Gómez dostarcza hiszpańskiej publiczności eklektyczny wybór międzynarodowych filmów, w tym klasyki takich reżyserów, jak Buster Keaton, Charles Chaplin, Jean-Pierre Melville i Akira Kurosawa, a także zdobywający Oscary tytuły takie jak „Ostatni cesarz”, „Tańczący z wilkami”, „Wożąc panią Daisy” i „Henryk V”. Gómez dystrybuował dzieła wielu kultowych reżyserów, takich jak Bernardo Bertolucci, Robert Bresson, Claude Chabrol, Peter Greenaway, Shoei Imamura, Krzysztof Kieślowski, Alain Resnais, François Truffaut, Bertrand Tavernier, a także wprowadzał niezależne głosy reżyserów, takich jak Hal Hartley, Neila Jordana, Paula Morriseya, Tima Robbinsa i Alana Rudolpha.

Domniemane malwersacje od Orsona Wellesa

Na początku swojej kariery Gómez pracował jako producent przy produkcji Johna Hougha Treasure Island z 1972 roku z Orsonem Wellesem w roli głównej . Gómez i Welles wynajęli sąsiadujące ze sobą domy i zaprzyjaźnili się. Welles próbował wówczas zebrać fundusze na szereg własnych niedokończonych filmów, a Gómez zgodził się wyprodukować swój kolejny film, F jak Fake (1973). Gómez wspomina: „ Treasure Island i [F jak] Fake umocnili moje relacje z Wellesem i podpisaliśmy trzyletnią umowę o wzajemnej wyłączności, w której wyraziliśmy zamiar ukończenia wszystkich niedokończonych projektów Orsona. Pracowaliśmy razem w 1972 i 1973 roku. " Projekty, nad którymi pracowano w ramach tej umowy, obejmowały Don Kichota (filmowany z przerwami w latach 1957-72, ale wydany), The Deep (filmowany w latach 1967-9, ale niepublikowany), specjalny program telewizyjny Orson's Bag (filmowany w latach 1968-71, ale nigdy nie ukończony ), Filming Othello (1978) oraz projekt, który Welles uważał za swój główny film „comeback”, The Other Side of the Wind (kręcony sporadycznie w latach 1970-6, ale niepublikowany do 2018). To właśnie ten ostatni projekt uwikłał Gómeza w kontrowersje, po tym jak został pośrednikiem w jego złożonym i niekonwencjonalnym finansowaniu. Barbara Leaming opisała sytuację w swojej biografii Wellesa, opartej na obszernych wywiadach z Wellesem:

Pierwszym ze sponsorów, których Orsonowi udało się znaleźć w Paryżu, był jego hiszpański znajomy z międzynarodowej społeczności filmowej [Gómez], który entuzjastycznie zgodził się wrzucić 350 000 dolarów, czyli nieco mniej niż połowę tego, co Orson i Oja już zainwestowali. Wkrótce potem równoważna suma została zobowiązana przez irańską grupę z siedzibą we Francji, na czele której stał Mehdi B[o]ushehri, szwagier szacha… Dominique Antoine, Francuzka, zawarła umowę z Orsonem w imieniu Irańczycy… Orson opuścił Francję ze zrozumieniem, że hiszpański partner będzie pośredniczył z Irańczykami w Paryżu…

Ale gdy tylko Orson i Oja byli w Hiszpanii, zaczęły się kłopoty. „Byliśmy w porządku, dopóki korzystałem z pieniędzy Oji i moich”, mówi Orson, „ale w momencie, gdy zdobyliśmy współpracowników!” Wydawało się, że Irańczycy nie wywiązują się z umowy. Orson usłyszał od Hiszpana, który przyleciał z Paryża, że ​​Irańczycy nie dali mu obiecanych pieniędzy. W Hiszpanii były ulewne deszcze i powodzie, więc Orson i Oja byli właściwie zamknięci w swoim hotelu, gdzie wspólnie pracowali nad nowym scenariuszem. Hiszpan wrócił do Paryża, aby spróbować ponownie. „Za chwilę będą to mieli” - powiedział później Orsonowi. — Wygląda na to, że wszystko w porządku. Zamiast irańskich funduszy przekazał im bardzo małe sumy pieniędzy, które, jak powiedział, były częścią inwestycji, którą zgodził się przeprowadzić. Dopiero później Orson odkrył, że Irańczycy rzeczywiście dawali Hiszpanowi obiecane pieniądze, które pochodziły z Iranu w gotówce , i że zamiast przywieźć je do Hiszpanii, przebiegły facet chował je do kieszeni. Orson mówi: „Po prostu siedzieliśmy, miesiąc po miesiącu, podczas gdy on jechał do Paryża, odbierał pieniądze, wracał i powiedział nam, że nie dadzą mu żadnych pieniędzy. Był dla nas bardzo przekonujący i bardzo przekonujący dla nich. w Paryżu. Latał tam iz powrotem, wyciągając od nich pieniądze. Widzisz, nie znaliśmy ich . Znaliśmy jego . Drobne sumy pieniędzy, które dawał Orsonowi jakby z własnej kieszeni, w rzeczywistości pochodziły z funduszy irańskich. Jego ciągłe zapewnianie Orsona, że ​​Irańczycy mają zamiar przejść, miało na celu utrzymanie Orsona w Hiszpanii z dala od kontaktu z nimi. Ze swojej strony Orson nie chciał ingerować w delikatne negocjacje jego wysłannika z nimi. Po prostu nigdy nie przyszło mu do głowy, że ten człowiek kłamie – a przede wszystkim nigdy nie miał własnych pieniędzy, żeby je zainwestować…

W międzyczasie, z powodu złej pogody, Orson zdecydował się porzucić Hiszpanię i udać się do Arizony, gdzie dołączył do niego John Huston i wielu innych wiernych. ... Oszust kontynuował swoją grę polegającą na wyłudzaniu pieniędzy od Irańczyków, którzy słysząc tylko od niego, nadal nie wiedzieli, że coś jest nie tak. Kiedy otrzymali teleks rzekomo od agenta Johna Hustona z prośbą o zaliczkę w wysokości 60 000 USD, Dominique Antoine poprosił o dalszą weryfikację. Ale to nie powstrzymało oszusta, który wysłał jej Gildii Aktorów Ekranowych z fałszywym numerem ubezpieczenia społecznego i podpisem ze Stanów. Irańczycy wysłali 60 000 $, które zgarnął Hiszpan, a nie Huston, który z przyjaźni z Orsonem faktycznie pracował za znacznie mniej. Po wysłaniu pieniędzy Dominique Antoine miał wątpliwości. Do tej pory celowo zostawiała Orsona w spokoju, ponieważ wyczuwała, że ​​tak woli. Ale teraz coś jej mówiło, że jest problem. „Myślę, że muszę tam pojechać” - powiedziała Boushehriemu - „nawet jeśli Orson nie jest zadowolony”. Ponieważ Orson nie otrzymał jeszcze ani grosza od Irańczyków, ich przedstawiciel z Francji był ostatnią osobą, jaką spodziewał się zobaczyć na pustyni w Arizonie. Nie mógł być szczęśliwy widząc ją. Kiedy niemal natychmiast zapytał ją, gdzie są pieniądze, nerwowo odpowiedziała mu, że regularnie wpłacała pośrednikowi, który najwyraźniej mu ich nie przekazał, załamał się.

Producent filmu Dominique Antoine następnie potwierdził powyższą relację Barbary Leaming jako „całkowicie dokładną”. Artykuł z lipca 1986 roku w American Cinematographer również potwierdza tę historię, opisując przybycie Antoine'a do Arizony na planie w Southwestern Studios późną nocą. Tę historię dodatkowo potwierdza Peter Bogdanovich, który w listopadzie 1997 roku napisał o produkcji: „inny producent wrócił do Europy z 250 000 dolarów z pieniędzy Orsona i nigdy więcej o nim nie słyszano (chociaż ostatnio widziałem w telewizji osobę, która przyjmowała Oscara za koprodukcję najlepszy film zagraniczny roku.) „W 2008 roku filmoznawcy Jean-Pierre Berthomé i François Thomas zidentyfikowali Gómeza (który odebrał Oscara dla najlepszego filmu zagranicznego w 1994) jako domniemanego malwersanta i datują jego wycofanie się z projektu do 1974 roku Gómez po raz pierwszy spotkał Wellesa w Hiszpanii w 1972 roku, podczas kręcenia Treasure Island , w którym obaj byli zaangażowani. Następnie Gómez negocjował umowę Wellesa z należącym do Iranu, paryskim „Les Films de l'Astrophore”, którego pierwszym produktem był film F jak fałszerstwo z 1973 roku , a następnie The Other Side of the Wind . Oprócz oskarżenia o defraudację, Welles miał również to do powiedzenia o Gómez: „Mój hiszpański producent nigdy nie zapłacił mojego rachunku za hotel przez trzy miesiące, kiedy kazał mi czekać w Madrycie na pieniądze za Po drugiej stronie wiatru . Śmiertelnie boję się być w Madrycie. Wiem, że przyjdą po mnie z tym rachunkiem.

Gómez odpowiedział na te oskarżenia we wspomnieniach z 2001 roku, które zostały następnie odtworzone na stronie internetowej jego firmy:

Jeśli chodzi o koniec mojego związku z Orsonem Wellesem, powiedziano mi kilka kłamstw, chociaż zapewniał mnie, że nie pochodzą one od niego. [Punkt przeczy powyższej obszernie cytowanej relacji Leaminga, która pokazała, że ​​oskarżenia pochodzą z wywiadu z samym Wellesem; a także cytat o rachunku hotelowym, który pochodzi z późniejszej (w 2013 r.) taśmy audio Wellesa.] W związku z tym nie chcę wchodzić w tę sprawę. Nie uważam za stosowne wspominać o szczegółach naszego rozstania, biorąc pod uwagę, że nasze relacje zawsze były grzeczne i przyjazne, a razem przeżyliśmy wspaniałe chwile i doświadczenia. Muszę jednak jasno powiedzieć, że jeśli zrezygnowałem z projektu, to nie z powodów finansowych. Moja umowa z Wellesem, spisana i podpisana przez niego, przewidywała moją pracę jako producenta, a nie inwestora. ... Pewni ludzie, którzy byli blisko Wellesa i byli częścią jego najbliższego kręgu - ci sami, którzy psują jego prace i zarabiają na nich - próbowali usprawiedliwić jego trudności, łącząc je z faktem, że się wycofałem. Posunęli się nawet do stwierdzenia, że ​​część irańskich pieniędzy, które w rzeczywistości nigdy nie istniały, schowałem do kieszeni, poza środkami, które zostały odpowiednio wydane.

Gómez udzielił później wywiadu do filmu dokumentalnego z 2018 roku na temat kręcenia filmu They'll Love Me When I'm Dead , w którym powiedział: „Czytałem, że obwiniał mnie z powodu fiaska finansowego, co jest całkowitą nieprawdą. ugoda z nim, nie było reklamacji, nie było nic. Jeśli to była prawda, to dlaczego nie złożyli ode mnie żadnych roszczeń, wiesz?

Książka Josha Karpa z 2015 roku na temat kręcenia filmu przytoczyła kilka dokumentów potwierdzających ten zarzut:


Istnieją dwa zestawy dokumentów, które potwierdzają tę wersję wydarzeń. Pierwsza to umowa prawna z sierpnia 1974 r., Rozwiązująca spółkę Orsona ze wszystkimi poza Astroforem, która określa, że ​​​​firma [Gómez] „nie zdołała” zapewnić własnej inwestycji w wysokości 150 000 USD, a także nie otworzyła konta produkcyjnego, do czego była zobowiązana zrobić na mocy umowy Umowa z 1973 r. Dodatkowo twierdzi, że firma producenta sprzeniewierzyła całość lub znaczną część pieniędzy otrzymanych od Astrophore. W 1976 i 1977 Boushehri zlecił Coopersowi i Lybrandowi audyt zarówno Astrofora, jak i produkcji Wiatru . W każdym raporcie audytorzy stwierdzili, że Avenel [firma produkcyjna Wellesa i Kodara] podpisała 3 sierpnia 1973 roku umowę z firmą producenta i z Astroforem, zgodnie z którą udział Orsona i Oji w filmie wynosił 750 000 dolarów, podczas gdy Irańczycy i produkcja tego człowieka każda z firm była zobowiązana do przekazania 150 000 dolarów na ukończenie filmu. W audytach powtarza się zarzut, że producent sprzeniewierzył pieniądze, które miał przekazać z Astrofora do Orsona.

Książka Karpa z 2015 roku odtwarza również współczesną (2 maja 1974) korespondencję jednego z wierzycieli filmu, Jima Hinesa, do Franka Marshalla , w której Hines twierdzi, że „ prokuratura hrabstwa Maricopa w Arizonie wniosła zarzuty karne” przeciwko Gómezowi i że „Oni zakończyli swoje wstępne dochodzenie i wydadzą nakaz jego uwięzienia, jeśli wróci do Stanów Zjednoczonych Wielka kradzież jest przestępstwem podlegającym ekstradycji i od 5 maja (jak sądzę) będzie uważany za zbiegów zarówno przez stan Arizona, jak i Stany Zjednoczone. Jego przestępstwem federalnym będzie lot międzystanowy w celu uniknięcia ścigania. We wspomnieniach Gómeza z 2001 roku odnotowano, że po opuszczeniu planu zdjęciowego w Arizonie udał się do Kalifornii, aby dostać się do Nowego Meksyku, gdzie spędził trzy dni pijąc i paląc marihuanę z Dennisem Hopperem , przed powrotem do Hiszpanii, gdzie „czekało na mnie biuro w Madrycie który służył jako firma produkcyjno-dystrybucyjna”, co zapoczątkowało jego nową karierę jako dystrybutora filmów studyjnych w Hiszpanii w połowie lat siedemdziesiątych. Mimo to Karp zauważa, że ​​Gómez „nigdy nie został oskarżony o popełnienie przestępstwa ani nie był przedmiotem procesu cywilnego w związku z oskarżeniem”.

Ostatnia praca

W ostatnich latach Andrés Vicente Gómez stale zajmował się produkcją filmów hiszpańsko- i anglojęzycznych, takich jak „Rain” w koprodukcji z Martinem Scorsese , „The Dance Upstairs” z Javierem Bardemem w reżyserii Johna Malkovicha; „Nearest to Heaven” z udziałem Catherine Deneuve; „Navidad en el Nilo” i „Navidad en Nueva York” w koprodukcji z Aurelio di Laurentiis; „Soldados de Salamina” Davida Trueby i „La Fiesta del Chivo” Vargasa Llosy, z udziałem Isabelli Rosellini; „Isi Disi” z Santiago Segurą i „Manolete” z Adrienem Brodym i Penélope Cruz; „Klub Lolity” Vicente Arandy i „Io don Giovanni” Carlosa Saury; „El Consul de Sodoma” z Jordim Mollą w roli głównej; oraz „La Chispa de la Vida” w reżyserii Álexa de la Iglesia.

Gómez wyprodukował także musicale teatralne „The Last Horseman” i „Ay, Carmela!”

Oprócz swojej rozległej pracy jako producent i dystrybutor, Andrés Vicente Gómez jest prezesem Media Business School, prestiżowego centrum rozwoju i szkolenia Unii Europejskiej, założonego w 1990 roku. Posiada honor francuskiego Cavalier de les Arts . W 2003 roku został wybrany na prezesa FIAPF, funkcję tę pełnił do 2008 roku.

Od 2010 roku pracuje na Bliskim Wschodzie, zwłaszcza w Arabii Saudyjskiej, uczestnicząc w tworzeniu tamtejszego przemysłu audiowizualnego i produkując w 2014 roku pierwszy międzynarodowy film nakręcony w tym kraju, Born King (Born a King).

Filmografia

telewizja

musicale

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Andrés_Vicente_Gómez&oldid=1134016661 ”