Anna Coleman Ladd

Anna Coleman Ladd

Dzieci Trytonów w Boston Public Garden

Anna Coleman Watts Ladd (15 lipca 1878 - 3 czerwca 1939) była amerykańską rzeźbiarką z Manchesteru w stanie Massachusetts , która poświęciła swój czas i umiejętności podczas I wojny światowej na projektowanie protez dla żołnierzy oszpeconych w wyniku obrażeń odniesionych w walce.

Biografia

Anna Coleman Watts urodziła się w Bryn Mawr w Pensylwanii i kształciła się w Europie, gdzie studiowała rzeźbę w Paryżu i Rzymie. Wyszła za mąż za doktora Maynarda Ladda w Salisbury w Anglii, a następnie przeniosła się do Bostonu. Studiowała u Bela Pratta przez trzy lata w Boston Museum School. Jej Triton Babies zostało pokazane na wystawie Panama-Pacific Exposition w San Francisco w 1915 roku . (Obecnie jest to rzeźba fontanny w Boston Public Garden ). W 1914 roku była członkiem-założycielem Guild of Boston Artists i wystawiała zarówno na wystawie otwierającej, jak i na wystawie objazdowej, która nastąpiła później, gdzie później zorganizowała jednoosobową wystawę . Ukończyła inne prace z postaciami mitologicznymi, a te dzieła nadal pojawiają się i są sprzedawane na aukcjach do dziś.

Ladd rzuciła sobie wyzwanie na wielu frontach artystycznych i napisała dwie książki, Hieronymus Rides , oparte na średniowiecznym romansie, nad którym pracowała przez lata, oraz The Candid Adventurer , wysłanie bostońskiej społeczności w 1913 roku. Napisała także co najmniej dwie niewyprodukowane sztuki; jeden z nich zawierał historię rzeźbiarki, która idzie na wojnę.

Poświęciła się portretowaniu i była dobrze oceniana. Jej portret Eleanory Duse był jednym z trzech, na które aktorka kiedykolwiek pozwoliła. Pod koniec 1917 roku jej mąż, dr Maynard Ladd, został wyznaczony do kierowania Biurem Dziecięcym Amerykańskiego Czerwonego Krzyża w Toul. Anna pozostała na froncie, ale szukając sposobów pomocy w wysiłkach wojennych, dowiedziała się o pracy Francisa Derwenta Wooda w Londynie. Opracował realistyczne maski, aby pomóc żołnierzom z deformacjami twarzy. Skontaktowała się z nim i razem ulepszyli techniki masek. Wystąpiła o pozwolenie na wyjazd do Francji do pracy z tamtejszymi żołnierzami, ale musiała uzyskać na to specjalne pozwolenie od gen. Pershinga, gdyż mężowie i żony nie mogli jednocześnie służyć w strefach działań wojennych. Otrzymała pozwolenie i współpracowała z Amerykańskim Czerwonym Krzyżem, aby wyjechać do Francji. w Departamencie Masek do Zniekształceń Twarzy w Paryżu. Ladd założyła „Studio for Portrait-Masks” Amerykańskiego Czerwonego Krzyża, aby dostarczać maski kosmetyczne do noszenia przez mężczyzn, którzy zostali poważnie oszpeceni podczas I wojny światowej. Jej zasługi przyniosły jej Légion d'Honneur Croix de Chevalier i serbski Order św. Sawa .

Po I wojnie światowej przedstawiła rozkładające się zwłoki na ogrodzeniu z drutu kolczastego dla pomnika wojennego zamówionego przez Legion Amerykański Manchester-by-the-Sea . W 1936 roku Ladd przeszła na emeryturę wraz z mężem do Kalifornii , gdzie zmarła w 1939 roku. Przeżyła ją jej córki, Gabriella May Ladd , która była drugą żoną pradziadka Kyry Sedgwick ze strony ojca i Vernona Abbotta Ladda, który zmarł w 1970 roku .

Jej rzeźba Triton Babies (na zdjęciu) znajduje się na Szlaku Dziedzictwa Kobiet w Bostonie .

Praca protetyczna Ladda

Ladd pracuje nad maską z żołnierzem w swoim studio.

Żołnierze przychodzili do studia Ladda, aby wykonać odlew ich twarzy i wyrzeźbić ich rysy na glinie lub plastelinie. Ta forma została następnie wykorzystana do skonstruowania elementu protetycznego z niezwykle cienkiej ocynkowanej miedzi. Metal został pomalowany twardą emalią, aby przypominał odcień skóry odbiorcy. Ladd użył prawdziwych włosów do stworzenia rzęs, brwi i wąsów. Proteza była przymocowana do twarzy za pomocą sznurków lub okularów, tak jak protezy stworzone w Francisa Derwenta Wooda .

W 1932 r. rząd francuski uhonorował ją tytułem kawalera Legii Honorowej w uznaniu jej pracy.

Praca Ladda nazywa się teraz anaplastologią . Anaplastologia to sztuka, rzemiosło i nauka przywracania nieobecnej lub zniekształconej anatomii za pomocą sztucznych środków. W Smithsonian w artykule „Rivaling Nature” z lutego 2007 r. Erin Donaldson, anaplastolog z Beverly w stanie Massachusetts, udzieliła wywiadu Caroline Alexander w celu przedstawienia współczesnego punktu widzenia na temat celu i korzyści płynących z protez twarzy dla pacjentów w sektorach cywilnych, a także jako żołnierze powracający z wojny w Iraku .

Notatki

• Dokumenty Anny Coleman Ladd, 1881–1950. Archives of American Art, Smithsonian Institution.
• Anna Coleman Ladd (1878–1939), autorstwa Karen Tenney-Loring
• Aleksander, Karolina (2007). „Oblicza wojny”. Smithsonian , luty 2007, s. 72–80.

Linki zewnętrzne

• Anna Coleman Ladd Papers w Smithsonian's Archives of American Art