Anny Milder-Hauptmann

Anny Milder-Hauptmann

Pauline Anna Milder-Hauptmann (13 grudnia 1785 - 29 maja 1838) była sopranistką operową .

Biografia

Wczesne życie

Milder urodziła się w Konstantynopolu , gdzie jej ojciec, Felix Milder z Salzburga , był zatrudniony przez ambasadora Austrii barona Herberta von Rathkeala jako cukiernik ; jej matka była damą dworu żony ambasadora. Kiedy Anna miała pięć lat, rodzina wyjechała do Bukaresztu , gdzie Feliks pracował jako tłumacz, dopóki nie musieli wyjechać z powodu wojny austriacko-tureckiej (1787–1791) . Po tym, jak ponownie krótko pracował dla ambasadora, rodzina wróciła do Bukaresztu, by ponownie zostać zmuszonym do ucieczki, gdy wybuchła tam zaraza . Po kwarantannie w Herrmannstadt rodzina osiedliła się w Wiedniu.

Tutaj Anna, obecnie 10-letnia, otrzymała swoją pierwszą formalną edukację, która obejmowała język niemiecki, którym wcześniej się nie posługiwała, mimo że biegle władała francuskim, włoskim, nowożytną greką i rumuńskim. Zetknęła się z muzyką operową i kościelną i błagała rodziców, aby pozwolili jej zdobyć wykształcenie muzyczne. Po pewnym wstępnym i niewystarczającym nauczaniu miejscowego nauczyciela, Zygmunta von Neukomm , usłyszał ją i zaczął uczyć 16-latka przez dwa lata. Za Emanuela Schikanedera studiowała również u Salieriego .

Wczesna kariera

Jako Malwina w operze Uthal Étienne'a Méhula , obraz Friedricha Wilhelma von Schadowa

Schikaneder otworzył Theater an der Wien w 1801 roku, a Josepha Weber , szwagierka Mozarta , negocjowała w imieniu Neukomma posadę Anny w tym teatrze. Milder była zaręczona za 500 florenów i zadebiutowała tam jako Junona w operze Süßmayra Der Spiegel von Arkadien 9 kwietnia 1803 roku, w wieku 19 lat. Wkrótce zdobyła główne role i przeniosła się do Theatre am Kärntnertor na kontrakt o wartości 2000 florenów . W 1805 zaśpiewała partię tytułową w prawykonaniu Leonory Beethovena , a także w drugiej i trzeciej wersji w 1806 i 1814, kiedy to w ostatecznej rewizji zmieniono jej tytuł na stałe na Fidelio . Luigi Cherubini napisał dla niej swoją niemiecką operę Faniska w 1806 roku. Miała zaśpiewać koncertową arię Beethovena „ Ach, perfido !” Op. 65, podczas jego doniosłego Koncertu Akademickiego 22 grudnia 1808 r. (kiedy pod dyrekcją kompozytora po raz pierwszy zabrzmiały V i VI Symfonia, IV Koncert fortepianowy i Fantazja chóralna), ale po kłótni między Beethovenem a Peterem Hauptmannem Milder wkrótce- przyszłego męża, odmówiła i została zastąpiona przez Dem. Józefina Killitschky.

1809–1813

W 1809 roku Napoleon był pod takim wrażeniem jej występu w operze Martína Una cosa rara i innych dziełach, że zaprosił ją do Paryża, ale odmówiła ze względu na zbliżające się małżeństwo z wiedeńskim jubilerem Peterem Hauptmannem w 1810 roku. Peter Hauptmann (1763-1858 ) utrzymywał w tym czasie własny teatr domowy w Trattnerhof. Małżeństwo nie było szczęśliwe, w 1811 roku urodziła im się córka, później para żyła osobno. Przyczyniła się do sukcesu Das Waisenhaus Josepha Weigla ( 1808) oraz, jako Emmeline, Die Schweizer Familie (1809). Jej występ w Iphigénie en Tauride Glucka w 1812 roku był w dużej mierze odpowiedzialny za odrodzenie Glucka w Wiedniu i Berlinie. Śpiewała w pierwszym wiedeńskim wykonaniu Medei Cherubiniego w 1812. W 1812 i 1813 odbyła tournée po Wrocławiu, Berlinie, Karsruhe, Stuttgarcie i Frankfurcie.

1814–1838

W roli tytułowej opery Orfeusz (1807) wiedeńskiego kompozytora i publicysty Friedricha Augusta Kanne

Austriacka waluta gwałtownie spadła około 1814 roku, a Milder-Hauptmann otrzymał oferty ról w Berlińskiej Operze Dworskiej . W towarzystwie swojej siostry Jeanette Antonie Bürde (ur. 1799), wybitnej kompozytorki i pianistki, udała się w maju 1815 roku do Berlina, gdzie miała pozostać przez następne 14 lat. Gaspare Spontini był dyrektorem muzycznym berlińskiej Opery Dworskiej i śpiewała partię Statiry w pierwszym berlińskim wykonaniu jego opery Olimpie w 1821 r., a także w premierach jego oper Nurmahal (jako Namouna) w 1822 r. i Agnes von Hohenstaufen ( jako Irmengard) w 1827 r. Ponownie śpiewała w operach Glucka i Weigla w Berlinie, została mianowana primadonna assoluta i została członkiem Sing-Akademie zu Berlin w 1821 r. 11 marca 1829 r. Śpiewała w doniosłym odrodzeniu Mendelssohna z Pasji według św. Mateusza Bacha . Mendelssohn napisał dla niej arię koncertową „Tutto è silenzio” w 1829 roku. Po kłótni ze Spontinim opuściła w 1829 roku Berlin i odwiedziła Rosję, Szwecję i Danię. Następnie wróciła do Berlina, gdzie po raz ostatni wystąpiła publicznie w 1836 roku.

Zmarła w Berlinie w 1838 roku i została pochowana na Alter Domfriedhof św. Jadwigi.

Inne dedykacje

Joseph Haydn , którego uczniem był Neukomm, zauważył głos Mildera: „to jak dom”, a Georg August Griesinger opisał to „jak czysty metal”. Johann Friedrich Reichardt powiedział, że głos Mildera był najpiękniejszym, jaki słyszał od czasów Elisabeth Mara . Goethe był głęboko poruszony występem Milder, kiedy usłyszał ją w 1823 roku w Marienbadzie ; z okazji 25. rocznicy scenicznej Milder 9 kwietnia 1828 r. przesłał jej dedykowany egzemplarz swojej sztuki Ifigenia in Tauris . Podobnie, po udanej produkcji Alceste Glucka , bratanek kompozytora podarował Milderowi miniaturę obrazu Glucka i partyturę Alceste . Milder był jednak krytykowany za brak zręczności wokalnej. Schubert powiedział: „jej głos jest najlepszy, jej tryle są najgorsze”. Generalnie jej wykonania dzieł Rossiniego nie podobały się krytykom.

Wielu kompozytorów zadedykowało utwory Milder-Hauptmannowi, w tym Bernhard Klein , Neukomm , Carl Blum , Conradin Kreutzer , Joseph Wolfram , Karl Borromäus von Miltitz . Wśród bardziej znaczących prac są:

Kreutzer napisał swój monodram Adele von Budoy (1821, w 1823 reaktywowana jako Cordelia z Wilhelmine Schröder-Devrient ) dla Milder. Franz Schubert napisał pieśń „ Der Hirt auf dem Felsen ”, D. 965, dla Milder-Hauptmann, której prawykonanie odbyło się w Rydze 10 lutego 1830 r., A później tego samego roku zaśpiewała także w Berlinie. Milder wcześniej wykonał prawykonanie pieśni Schuberta „ Die Forelle ”, aw 1824 zadedykował jej skłamaną „Suleika II”, D. 717; rola Estrelli w jego operze Alfonso und Estrella była przeznaczona dla niej, ale opera nigdy nie została wystawiona za życia Schuberta. Allgemeine musikalische Zeitung (XVI, 1814, kol. 315) napisał: „Szczęśliwi ci, dla których pisane są dzieła!” („Wohl denen, für die eigens componiert wird!”).

Notatki

• Joseph Kürschner (1885), „ Milder, Pauline Anna ”, Allgemeine Deutsche Biographie (ADB) (w języku niemieckim), tom. 21, Lipsk: Duncker & Humblot, s. 742–743
• Carl von Ledebur : Tonkünstler-Lexicon Berlin's , Berlin, 1861, s. 375