Biała Baby Grand z drugiej ręki

„Second Hand White Baby Grand” autorstwa
Singiel obsady Smash feat. Megan Hilty
„Second Hand White Baby Grand” autorstwa
z albumu Bombshell
Wydany	23 kwietnia 2012 r
Nagrany	2012
Gatunek muzyczny	Muzyka pop
Długość	4 : 15 (wersja albumowa)
Etykieta	Kolumbia
autor tekstów	Marca Shaimana , Scotta Wittmana
Producent (producenci)	Marek Szajman
Smash obsada singli chronologia

„ Second Hand White Baby Grand ” to oryginalna piosenka wprowadzona w dwunastym odcinku pierwszego sezonu muzycznego serialu telewizyjnego Smash , zatytułowanego „ Rozgłos ”. Utwór został napisany przez Marca Shaimana i Scotta Wittmana , ale w uniwersum serialu został napisany przez zespół kompozytorów Julię Houston ( Debra Messing ) i Toma Levitta ( Christian Borle ) do ich musicalu Marilyn Monroe Bombshell . Piosenka z Megan Hilty wokale, został pierwotnie wydany jako singiel z iTunes i ze sklepu MP3 Amazon.com i znajduje się na albumie obsady Bombshell .

Kontekst w Smash

W „Publicity” piosenka została napisana po tym, jak nowo mianowana Marilyn, Rebecca Duvall ( Uma Thurman ), zażądała pewnych zmian w scenariuszu. Piosenkę wykonują „cienie jaźni” Marilyn Monroe, głosy, które słyszy w swojej głowie (które otrzymują znacznie większe role, więc gwiazda filmowa, ale zła piosenkarka Rebecca Duvall, nie musi śpiewać tak wielu piosenek). Chociaż piosenka jest pierwotnie przeznaczona dla Karen Cartwright ( Katharine McPhee ), Ivy Lynn ( Megan Hilty ) spiskuje przeciwko niej, zmuszając Ellisa (Jaime Cepero) do wysłania jej anonimowego SMS-a, w którym mówi jej, że nie jest już potrzebna na próbach, mimo że tak naprawdę ma zaśpiewać piosenkę. Mając niewiele czasu do stracenia, reżyser i choreograf Derek Wills ( Jack Davenport ) przekazuje piosenkę Ivy. Piosenka jest śpiewana w sali prób (wstępem jest Monroe leżąca na krześle terapeuty, podczas gdy terapeuta prosi ją, by przypomniała sobie matkę), a gdy krzesło jest odsuwane, ruchoma drewniana deska, na której stoi Ivy, jest przesuwana scena centralna. Piosenka „krwawi z montażu domowych czynności z postaciami z„ Smash ””. Gdy tylko Ivy kończy piosenkę, Duvall mówi, że Marilyn (tj. ona sama) powinna ją zaśpiewać.

Powtórzenie piosenki jest wykonywane w czternastym odcinku „ Previews ”, jako przedostatni numer muzyczny Bombshell (ostatni, dopóki nie napisano „ Don't Forget Me ”) i jest wykonywany przez Duvalla jako Monroe, gdy kłamie na jej łóżku, umierając.

Produkcja

Piosenka jest oparta na prawdziwej historii relacji Marilyn Monroe z matką i nazwana na cześć pianina, które odziedziczyła po matce. To ten sam fortepian, który Mariah Carey posiada teraz po zakupie na aukcji.

BroadwayWorld komentuje, że „melodia jest hołdem dla najcenniejszej rzeczy Marilyn Monroe, białego dziecięcego fortepianu jej rodziny, który został sprzedany na aukcji po tym, jak jej matka trafiła na oddział psychiatryczny”.

Na aukcji „Własności osobistej Marilyn Monroe” z 1999 roku opis fortepianu brzmiał:

Pianino lakierowane na biało pochodzi z początku XX wieku, nieznanego amerykańskiego producenta. …Fortepian pierwotnie należał do matki Marilyn Monroe, Gladys. Po umieszczeniu matki gwiazdy w zakładzie, pianino zostało sprzedane, a znalezienie Marilyn i odkupienie go zajęłoby lata. Jej sentymentalne przywiązanie do tego instrumentu zostało udokumentowane w opublikowanej pośmiertnie książce „My Story” Marilyn Monroe z 1974 roku, w rozdziale pierwszym zatytułowanym „How I Rescued A White Piano”.

W wywiadzie Shaiman skomentował, że „jest to jedyna piosenka, którą [duet] napisał, ale nie była specjalnie na potrzeby odcinka. Historia była tak dobra, że nas zainspirowała”. Wittman dodał: „To ten, który jest najbliższy i najdroższy naszym sercom”. Wyjaśnił też, że „całe życie szukała tego pianina, aż znalazła go na innej aukcji i odkupiła. To była jedyna rzecz, którą trzymała przy sobie [aż do śmierci]. Leżał w jej nowojorskim mieszkaniu, kiedy umarła."

Krytyczny odbiór

Playbill opisuje piosenkę jako „przeżuwającą, poetycką, sentymentalną, eliptyczną, smutną [i] jest jedną z najbardziej ambitnych oryginalnych piosenek z serii”. Zauważa, że treść utworu nie jest bezpośrednio związana z poczynaniami bohaterów Smash , ale przyznaje, że „dodaje muzyczną różnorodność i emocjonalną głębię muzycznemu dramatowi napisanemu przez Toma i Julię [i dlatego] bierzesz tych pisarzy bardziej poważnie". Dokonuje porównań z innymi „ambitnymi” piosenkami, takimi jak „Back to Before” z Ragtime , „Kiss of the Spider Woman” z musical o tym samym tytule , „I Know Where I Been” z Hairspray i „So Anyway” z Next to Normal .

Historia wydania

Region	Data	Format	Etykieta
Stany Zjednoczone	23 kwietnia 2012 r	Pobieranie cyfrowe — singiel cyfrowy	Rekordy Kolumbii