Bogini: Demon

Bogini: demon (1900) to powieść Richarda Marsha . Pierwotnie ukazał się w odcinkach w Manchester Weekly Times i Salford Weekly News w dwunastu odcinkach między 12 stycznia 1900 a 30 marca 1900. Była to jedna z ośmiu książek, które Marsh opublikował w ciągu tylu miesięcy. The Goddess: a Demon podążył za hitem Marsha The Beetle . The Goddess: a Demon nie odniosła takiego sukcesu jak The Beetle , ale jest jedną z bardziej uznanych publikacji Marsha.

Powieść jest pierwszoosobową relacją Johna Fergusona o brutalnym morderstwie jego przyjaciela Edwina Lawrence'a, pięknej kobiecie, która wypadła przez jego okno tej samej nocy, oraz późniejszej misji rozwiązania morderstwa. Po drodze Ferguson napotyka zagrożenia, których nigdy się nie spodziewał, i nadprzyrodzone aspekty, których nigdy sobie nie wyobrażał.

Bogini: demon została opublikowana na przełomie XIX i XX wieku, a powieść odnosi się do dyskomfortu, który towarzyszył niepewności zmiany dziesięcioleci. Odzwierciedla również zagrożenie ze strony systemu imperialnego, który Wielka Brytania stworzyła w Indiach . Nowa kobieta jest przedstawiana i przedstawiana w negatywnym świetle i postrzegana jako zagrożenie dla tradycyjnego społeczeństwa brytyjskiego.

Tło literackie i historyczne

Richard Marsh to pseudonim Richarda Bernarda Heldmanna. Marsh zmienił pseudonim, aby zostawić za sobą swoją paskudną przeszłość. Bernard Heldmann był dość znanym przestępcą za popełnianie oszustw i fałszerstw na angielskiej i francuskiej wsi. Uważano, że został skazany na 18 miesięcy ciężkich robót w 1884 r. Idee te są widoczne w Bogini: Demon w fałszowaniu przez Edwina dokumentów jego brata i zdobyciu fałszywej waluty.

Marsh był niezwykle płodny, wydając 80 tomów i innych opowiadań. Jego twórczość skupiała się głównie wokół horrorów i kryminałów, ale pisał także romanse i humor, często łącząc wszystkie gatunki.

The Goddess: A Demon została opublikowana w następstwie wielu innych prac Marsha. Manchester Weekly Times , publikacja, która opublikowała wiele jego prac, w tym nowelę Marsha Kobieta z jedną ręką z 1899 r., Opublikowała ją. W gazecie opublikowano także „In Full Cry” Marsha (1899), „The Strange Fortune of Pollie Blythe: The Story of a Chinese 'God'” (1900) i „Człowiek w szklanej klatce; lub The Strange Story of the Twickenham Peerage ”(1901). Jego nazwisko było tak regularne w Manchester Weekly Times, że raz zaczęli reklamować jego artykuły, w tym długi akapit o jego pracy.

Jego sukcesu nie trzeba szukać daleko. Wnosi do swojej pracy dary bardzo rzadkiego rzędu; jest zachwycająco niekonwencjonalnym pisarzem i opowiada historię w dość wyjątkowy sposób. Łącząc coś z sensacji Wilkiego Collinsa z humorystycznym spojrzeniem, przypominającym Charlesa Dickensa , jego styl wykazuje cechy, których nie zawdzięcza ani żadnemu z tych słynnych powieściopisarzy, ani żadnemu innemu. Charakteryzuje się swoistą bezpośredniością i wigorem, które nadają narracji fascynujące zainteresowanie. Jeśli chodzi o fabułę i incydenty, wystarczy powiedzieć, że we wszystkich opowiadaniach pana Marsha ruch jest bardzo szybki, a czytelnik jest gnany naprzód z zapartym tchem.

The Goddess: A Demon był długo oczekiwanym czasopismem Marsha i był punktem sprzedaży Manchester Weekly Times .

Streszczenie

Powieść rozpoczyna się od wspólnej gry w karty Johna Fergusona i Edwina Lawrence'a. Po zakończeniu gry Ferguson jest winien Lawrence'owi około 1800 funtów. Ferguson jest jednak przekonany, że Lawrence oszukiwał. Po zaśnięciu Ferguson ma bardzo realistyczny sen, w którym Lawrence zostaje brutalnie zaatakowany przez postać, której nie może zidentyfikować. Potem budzi się zlany zimnym potem przez kobietę wspinającą się po jego oknie. Po przesłuchaniu jej stwierdza, że ​​​​ma amnezję i nie ma pojęcia, kim jest ani jak została całkowicie pokryta krwią.

Ferguson, zachwycony niezwykłą urodą i dziecinnym zachowaniem kobiety, zabiera ją do swojej gospodyni, pani Peddar, która niechętnie przyjmuje ją na noc. W drodze powrotnej do swojego pokoju spotyka tragarza Turnera, który opowiada Fergusonowi o bracie Lawrence'a wybiegającym z cesarskich rezydencji z dużą paczką w niegrzeczny sposób. Ferguson niewiele wtedy o tym myśli i wraca do swoich pokoi.

Następnego ranka Ferguson dowiaduje się, że Lawrence rzeczywiście został brutalnie zamordowany poprzedniej nocy, dźgnięty około 50 różnymi ostrzami. Jego ciało zostaje znalezione prawie nie do poznania i zniszczone. Następnie zostaje otwarta sprawa, kto jest mordercą. Dr Hume, który jako pierwszy przybył na miejsce zdarzenia, natychmiast podejrzewa samego Fergusona, gdy Ferguson kręci się po miejscu zdarzenia i rzuca się w oczy porzuconą obrożę Philipa Lawrence'a. Hume, przyjaciel Philipa, kieruje swoje podejrzenia do Fergusona i zaczyna wszczynać przeciwko niemu sprawę.

Ferguson ustala tożsamość kobiety, która wspięła się przez jego okno. Znalazł obraz z jej podobizną w pokoju Lawrence'a i zabiera go do sklepu, który identyfikuje ją jako słynną aktorkę Bessie Moore. Ferguson domyśla się, gdzie ona mieszka, i prosi swoją przyjaciółkę i współlokatorkę, pannę Adair, o pomoc w przywróceniu pamięci o Bessie.

Tymczasem podejrzany policji szybko staje się ciekawską kobietą pozbawioną pamięci. Wraca do pokoju morderstwa i odtwarza morderstwo Edwina Lawrence'a, skutecznie wplątując się w to. Jej pamięć wraca powoli, a kiedy widzi pannę Adair, jest jeszcze lepsza. Wychodzi z panną Adair i wpada w gorączkę.

Ferguson spotyka brata Bessie, Toma, i ujawnia, że ​​Tom jest fałszerzem, który fałszował dokumenty dla Edwina z nazwiskiem jego brata. Ferguson stara się odnaleźć zaginionego Philipa, ponieważ pan Morley, pomocnik Philipa, uważa, że ​​Philip mógł przyłożyć rękę do morderstwa Edwina. Pan Morley widział, jak Philip ucieka, twierdząc, że zamierza zabić Edwina po otrzymaniu wiadomości, że jego brat fałszował czeki z jego nazwiskiem. Filip jest porywczy i często walczył z bratem o sprawy finansowe. Generalnie po przesadnej reakcji i uderzeniu brata, Filip dawał Edwinowi pieniądze. Ferguson znajduje również pana Bernsteina, a lichwiarza , który jest uwikłany w ten sam bałagan i pożycza Edwinowi pieniądze, których nie może spłacić.

Okazuje się, że nie tylko Bessie była w pokoju, kiedy Edwin był mordowany, ale także Philip i Ferguson. Nadal nie można zlokalizować Philipa w celu uzyskania komentarza, a Ferguson, jak ujawnił Hume, wczesny psycholog, ma częste ataki utraty pamięci.

Urzędnicy wybierają Bessie jako mordercę, a Ferguson robi wszystko, co w jego mocy, w tym przyznanie się do morderstwa, krzywoprzysięstwo i siłę, aby trzymać ich z dala od niej. W końcu zamierza uciec Londynu , kiedy spotykają samego Edwina Lawrence'a.

Edwin prowadzi ich do swojej kryjówki, paplając o Bogini, demonie, którego ciągle słyszy śmiech, który ma wpływ na jego ostatnie działania. Opowiada Fergusonowi, Bessie, Hume'owi, inspektorowi, Tomowi Moore'owi i panu Bernsteinowi historię swojej spirali upadku. Edwin potrzebował nadmiernych pieniędzy i dostał je od swojego brata. Jego brat w końcu mu przerwał i zwrócił się do pana Bernsteina o pomoc w sfinansowaniu go. Jednak nie mógł spłacić pana Bernsteina i pan Bernstein przedstawił pomysł sfałszowanych czeków. Następnie pan Bernstein przedstawił Edwina Tomowi Moore'owi, który mógł sfałszować podpis jego brata.

Jego historia w końcu wróciła do nocy, kiedy Edwin i Ferguson grali w karty. Edwin ujawnił, że oszukiwał, aby zdobyć wiarygodne pieniądze. Philip w końcu odkrył spisek Edwina i przyszedł skonfrontować się z bratem w sprawie jego zdrady. Bessie tej samej nocy przyszła do Edwina, aby skonfrontować go z jego związkiem z jej bratem. Następnie Edwin wezwał swoją Boginię, która była hinduskim idolem, którego kupił w Indiach, aby rozwiązała jego problemy z bratem. Bogini przebiła Filipa ponad 50 różnymi ostrzami, czyniąc go nie do poznania. Następnie ubrał swojego brata w ubrania Edwina, wziął bożka i wybiegł, kiedy Turner go zobaczył. Edwin pociąga za sznurek, aby zademonstrować moc swojej bogini i zostaje przebity pięćdziesięcioma ostrzami, natychmiast umierając.

Potem Hume przeważnie przechodzi na emeryturę, ćwicząc tylko od czasu do czasu. Bessie i Ferguson pobierają się po tym, jak Bessie dochodzi do siebie po krótkim ataku szaleństwa. Tom wyjeżdża za granicę i umiera. A panna Adair rozważa wycofanie się z teatru.

Postacie

Edwin Lawrence : Edwin jest tematem powieści. Jego gwałtowna śmierć rozpoczyna powieść, a później okazuje się, że jest spłukany, manipuluje i spędza czas podróżując po Indiach.

John Ferguson : Bohater i narrator, John Ferguson jest przyjacielem Edwina Lawrence'a i prowadzi śledztwo w sprawie morderstwa z powodu chęci udowodnienia niewinności Bessie. Po tym, jak Bessie wspina się do jego okna, John zakochuje się w niej i jest gotów zrobić wszystko, by ją chronić. John jest potężnym mężczyzną o wielkiej sile fizycznej i mniejszej znajomości mowy, wykorzystuje to na swoją korzyść.

Bessie Moore : Bessie jest aktorką, która ma amnezję i wspina się na zakrwawione okno Johna Fergusona. Większość powieści spędza z wyniszczającą gorączką.

Tom Moore/George Withers : Tom Moore jest krnąbrnym bratem Bessie Moore, a jego fałszywe imię to George Withers. Jest fałszerzem dla Edwina.

Miss Adair : Miss Adair jest aktorką, najlepszą przyjaciółką i współlokatorką Bessie.

Philip Lawrence : Philip Lawrence jest bratem Edwina Lawrence'a i jest głównym przedmiotem śledztwa, ponieważ jest niewiarygodnie bogaty, porywczy i brutalny. Wspierał swojego brata i prawdopodobnie miał problem z piciem.

Pan Morley : Pan Morley jest asystentem Philipa Lawrence'a. Często słyszy wściekłość Filipa i wplątał go w sprawę Johna Fergusona.

Pan Bernstein : Pan Bernstein to lichwiarz, który łączy Edwina Lawrence'a z Tomem Moore'em.

Dr Hume : Dr Hume jest zakochany w Bessie i dlatego nienawidzi Johna Fergusona. Hume próbuje pomóc w dochodzeniu, jednocześnie starając się udowodnić winę Johna Fergusona. Hume jest również dobrymi przyjaciółmi Philipa i zamierza udowodnić swoją niewinność.

Bogini : Bogini jest bardziej postacią w całej powieści. Nie pojawia się konkretnie do końca, ale przez cały czas jest nadrzędnym zagrożeniem. Okazuje się, że „Bogini”, o której mówi Edwin Lawrence, jest w rzeczywistości małą relikwią, którą Edwin Lawrence zdobył podczas swojej podróży do Indii. Wywołuje złowrogi śmiech, który Bessie i John Ferguson twierdzą, że słyszeli w noc śmierci Edwina.

Gatunek i styl

The Goddess: A Demon obejmuje wiele gatunków według standardów wiktoriańskich . The Goddess: A Demon to tajemnica skupiona wokół rozwiązania brutalnego morderstwa Edwina Lawrence'a. Akcja powieści rozgrywa się w Londynie i obcości Londynu po przybyciu Bogini. W całej powieści skupiono się na mgle i zatłoczeniu Londynu, co czyni miasto dziwnym i groźnym. John Ferguson podejmuje próbę rozwiązania sprawy morderstwa swojego przyjaciela, jednocześnie chroniąc kobietę. Powieść Marsha jest złowroga i łączy w sobie wiele gatunków i tematów.

Bogini: Demon to powieść sensacyjna . Wczesne recenzje umieszczają go w gatunku sensacji i dobrze pasuje. Powieść jest oparta na realistycznej scenerii i zawiera realistyczne wydarzenia, ale także aspekty nadprzyrodzone, a także tendencje do fantastyki. W powieści jest wiele fizycznych dosłownych zagrożeń ze strony Bogini, a także bardziej abstrakcyjnych zagrożeń ze strony Bogini. Oba przyczyniają się do realistycznego wrażenia, ale fantastycznego aspektu. Kwestie działań i wpływu Bogini przyczyniają się do silnego poczucia napięcia, które utrzymuje się przez całą powieść.

Ta powieść jest również dziełem gotyckim . Nieznajomy wchodzi do okna Johna Fergusona i natychmiast zostaje z nią zabrany. Powieść płynnie łączy horror i romans w desperackiej desperacji Fergusona, aby uchronić swoją ukochaną od kłopotów i niebezpieczeństw, jednocześnie próbując rozwiązać zagadkę brutalnego morderstwa jego przyjaciela. Nikczemne działania Bogini sprawiają, że powieść jest mroczna i groźna, a drugorzędnie wspiera historię miłosną.

Powieść Marsha jest także dziełem literatury imperialnej i inwazyjnej . Bogini jest zagrożeniem z Indii, które infiltruje angielskie i londyńskie społeczeństwo. Wpływa na Edwina Lawrence'a do rozpusty i ruiny po tym, jak zabiera idola z Indii. Bogini wywiera również wpływ na Bessie Moore i ostatecznie rujnuje Edwina i niepokoi Bessie. Bogini zagraża wiktoriańskiemu stylowi życia. Jest w stanie pojechać do Londynu i sieje spustoszenie na terytorium Anglii.

Motywy

Nowa Kobieta

Nowa Kobieta to temat poruszony w The Goddess: A Demon . Podobnie jak wiele powieści tamtych czasów, takich jak Ona Haggarda i Żuk Marsha , Nowa Kobieta nie jest przedstawiana w szczególnie dobrym świetle . Bogini ma przytłaczającą moc, w tym moc hipnotyzującą, i używa jej do wyrządzania krzywdy angielskim mężczyznom i społeczeństwu. Jest zagrożeniem dla angielskiego i wiktoriańskiego stylu życia. Jako kobieta, która nie pasuje do ograniczeń ówczesnych kobiet, stanowi zagrożenie dla całego społeczeństwa, które potęguje jedynie jej wrodzona obcość, wynikająca z jej pochodzenia z Indii.

Bessie Moore w niczym nie przypomina Nowej Kobiety. Jest bezradna i nie jest w stanie się obronić ani nawet przypomnieć sobie czegokolwiek ze swojego ataku. Jest całkowicie zależna od męskich postaci w powieści, aby ją chronić. Podąża za typowymi cechami wiktoriańskiej kobiety. Jest skromna i grzeczna, cierpliwie czeka na męża i zakochuje się w Johnie niemal natychmiast po ich spotkaniu. Bessie wpisuje się w tradycyjne role płciowe i jest przedstawiana jako kobieta idealna, o którą się zabiega i o którą się walczy.

Strach przed zmianami kulturowymi

W całej powieści dominuje motyw strachu przed zmianami kulturowymi. W całej powieści występuje wyraźny dyskomfort związany ze zmieniającym się krajobrazem Londynu i wpływem, jaki imperializm i zmieniające się normy społeczne mają na społeczeństwo. Sposób, w jaki Bogini zmienia postrzeganie Londynu w negatywny sposób i infiltruje społeczeństwo w destrukcyjnym sensie, odzwierciedla ten dyskomfort związany ze zmianami w życiu. Bogini potrafi przybyć do Londynu niepostrzeżenie i bez kłopotów. Jej władza nad mężczyznami ułatwia jej infiltrację Londynu. Reprezentuje zagrożenie ze strony Indii po brytyjskiej kolonizacji. „W Indiach wciąż dzieją się dziwne rzeczy”. Jest całkowicie obca w swoich sposobach i taktykach wpływania na mężczyzn iz tego powodu jest zagrożeniem.

Pod koniec XIX wieku, czyli Fin de siècle , było wiele dyskomfortu związanego ze zmieniającym się krajobrazem Londynu. Miasto stało się rozległe i zatłoczone. Populacja szybko się rozmnożyła, a Londyn bardzo szybko stał się bardzo miejski. Dyskomfort związany z tą ekspansją widać zwłaszcza pod koniec powieści, kiedy w porcie panuje tłok. Tłumy są określane jako „krzątający się tłum” i podobno powodują „zgiełk”. Ten rodzaj obrazów powtarza się w całej powieści, ilekroć bohaterowie spacerują po ulicach. Londyn jest również zawsze opisywany jako wilgotny i mglisty, co odzwierciedla niepokój stanem miasta. Zamiast wyidealizowanego miasta, Londyn jest przedstawiany jako groźne, idealne miejsce do ukrycia się dla demona.

Krytyczny odbiór

Krótka recenzja The Goddess: a Demon została opublikowana w The Spectator od sierpnia 1900 roku, zaledwie pięć miesięcy po zakończeniu seryjnej publikacji powieści. W recenzji stwierdzono, że „Mr. Marsh w swojej opowieści Bogini: Demon chce sprawić, by człowiek przeszedł dreszcz, a jego krwawy idol jest z pewnością bardzo pomysłowym wynalazkiem”. Chwali powieść za zaangażowanie w czystą sensację i konkluduje, że „nie jest to wcale zły egzemplarz w swojej klasie”.

W The Academy , opublikowanym w listopadzie 1900, porusza kwestię przytłaczającej ilości dzieł literackich powstających w tamtym czasie w artykule zatytułowanym The Yarning School. Artykuł sugeruje, że rynek został przepełniony fikcją z powodu wzrostu umiejętności czytania i pisania, ale niekoniecznie inteligencji i wzniosłego myślenia, dlatego było dużo prostej fikcji gatunkowej. W artykule zwrócono również uwagę, że przez pewien czas Marsh tworzył powieść miesięcznie (co obalił). Artykuł nie jest szczególnie bezpłatny. Mówi: „W Bogini: Demon , polegał na swoim podtytule, aby natychmiast zwrócić uwagę na pewne dziwne wydarzenia w cesarskich rezydencjach; zwłaszcza wydarzenia z „Kobiety, która przeszła przez okno”. Społeczeństwo, które zaakceptuje rozwiązanie tej historii, zaakceptuje wszystko”. Anonimowy autor krytykuje złożoność fabuły Marsha i oskarża Marsha o wpadnięcie w pułapkę seryjnych autorów, którzy produkują ilości prac niskiej jakości.

Recenzja opublikowana 11 sierpnia 1900 r. w Akademii nazywa ostatni odcinek ówczesnego periodyku Marsha „rozpalonym do czerwoności melodramatem”. Twierdzi również, że jest to „wielka lektura dla Margate”. Był to bardzo ostry komentarz do powieści, ponieważ Akademia obejmowała kulturę wysoką.

Ateneum wystawiło powieści nieco życzliwszą recenzję , mówiąc, że powieść „odzwierciedla wyobraźnię autora”. Stwierdzono również, że powieść „jest szokująca i jest dość dobrze napisana”. Czasopismo pochwaliło opanowanie historii przez Marsha, mówiąc, że „rozwiązanie powieści jest odkładane z umiejętnością, która jest równie godna uznania. W Fergusonie i jego narracji jest sporo naiwnego humoru”.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Goddess:_A_Demon&oldid=1143913976 ”