Brązy Riace

Brązy Riace
Rok	460-450 pne
Typ	Rzeźby z brązu
Lokalizacja	Museo Nazionale della Magna Grecia , Reggio Calabria, Włochy

Brązy Riace ( włoski : Bronzi di Riace , [ˈbrondzi di riˈaːtʃe] ), zwane także Riace Warriors , to dwa pełnowymiarowe greckie brązy przedstawiające nagich brodatych wojowników, odlane około 460–450 pne, które znaleziono w morzu w 1972 r. w pobliżu Riace , Kalabria , w południowych Włoszech . Brązy znajdują się teraz w Museo Nazionale della Magna Grecia w pobliskim mieście Reggio Calabria . Są to dwa z nielicznych zachowanych pełnowymiarowych starożytnych greckich brązów (które zwykle były przetapiane w późniejszych czasach) i jako takie demonstrują doskonałe techniczne rzemiosło i znakomite cechy artystyczne, które osiągnięto w tym czasie.

Brązy są teraz wystawiane w pomieszczeniu mikroklimatycznym na platformie antysejsmicznej pokrytej marmurem z Carrary . Oprócz brązów w pokoju znajdują się również dwie rzeźby głowy: Testa del Filosofo i Testa di Basilea , które również pochodzą z V wieku pne.

Chociaż brązy odkryto w 1972 r., z konserwacji wyszły dopiero w 1981 r. Ich publiczna ekspozycja we Florencji i Rzymie była wydarzeniem kulturalnym tego roku we Włoszech, stanowiąc okładkę wielu magazynów. Obecnie uważane za jeden z symboli Kalabrii, brązy zostały upamiętnione parą włoskich znaczków pocztowych i były również szeroko reprodukowane.

Dwie rzeźby z brązu są po prostu znane jako „Statua A”, odnosząc się do tej przedstawiającej młodszego wojownika, oraz „Statua B”, wskazując na bardziej dojrzały wygląd z tych dwóch. Obie rzeźby wykonano odlewania na wosk tracony .

Odkrycie

Posąg A, prawdopodobnie Tydeus . Wysokość (bez podstawy): 1,98 m (6 stóp 6 cali)

Nadal trwa debata na temat tego, kto znalazł posągi. Jedna z teorii głosi, że Stefano Mariottini, wówczas chemik z Rzymu, natknął się na brązy podczas nurkowania z rurką pod koniec wakacji w Monasterace . Podczas nurkowania około 200 metrów od wybrzeża Riace , na głębokości od sześciu do ośmiu metrów, Mariottini zauważył lewe ramię posągu A wyłaniające się z piasku. Na początku myślał, że znalazł martwe ludzkie ciało, ale po dotknięciu ramienia zdał sobie sprawę, że było to ramię z brązu. Mariottini zaczął odpychać piasek od reszty posągu A. Później zauważył obecność innego brązu w pobliżu i postanowił poinformować o tym wydział kultury w Reggio Calabria.

Inną teorią, która jest zwykle bardziej akceptowana, jest to, że zostało znalezione przez czterech młodych nastolatków z samego Riace. Po znalezieniu posągów pod wodą udali się do rządowego biura finansów w pobliskim Monasterace, gdzie zadeklarowali swoje znalezisko.

Tydzień później, 21 sierpnia, posąg B został wyjęty z wody, a posąg A dwa dni później. Nie zidentyfikowano żadnego powiązanego miejsca wraku, ale w bezpośrednim sąsiedztwie, którym jest opadające wybrzeże, znaleziono również pozostałości architektoniczne.

Brązy i historia ich odkrycia zostały przedstawione w pierwszym odcinku telewizyjnego serialu dokumentalnego BBC How Art Made the World z 2005 roku , który zawierał wywiad ze Stefano Mariottinim.

W swojej książce „Facce di Bronzo”, opublikowanej w 2008 roku, ekspert od brązu Giuseppe Braghò ujawnił, że oficjalne zapisy znaleziska z 1972 roku, oparte na deklaracjach Mariottiniego, donosiły o obecności nie tylko hełmu i tarczy, ale także trzeciej posąg z brązu z otwartymi ramionami, z których żaden nie został wyjęty z wody podczas oficjalnej renowacji. Uważa się, że te znaleziska archeologiczne zostały skradzione na kilka dni przed oficjalnym odzyskaniem i sprzedane kolekcjonerowi za granicą. Dowody na to, że posąg A i posąg B zostały znalezione w innym miejscu w czasie oficjalnego odzyskania, w porównaniu z tym, co zostało zgłoszone i zarejestrowane w momencie odkrycia, są również podane, co sugeruje, że miały miejsce próby usunięcia posągów z miejsca odkrycia .

Latem 2019 roku włoski program telewizyjny Le Iene rozpoczął dochodzenie w sprawie tajemnicy zaginionych znalezisk archeologicznych na stanowisku Riace i przeprowadził wywiad z Mariottinim, prosząc o wyjaśnienia dotyczące jego deklaracji w momencie odkrycia. Mariottini odmówił komentarza.

Historia i pochodzenie

PO LEWEJ: Statua B. Wysokość (bez podstawy): 1,99 m (6 stóp 6 1/3 cala) PO PRAWEJ: Lewe strony posągów.

W czasie wykonywania rzeźb znaczna część Kalabrii (zwłaszcza nadmorskie miasta) była zamieszkana przez ludy mówiące po grecku jako część Wielkiej Grecji („Wielka Grecja”), jak zaczęto nazywać „zamorskie” terytoria greckie. Najpopularniejsza teoria głosi, że brązy stworzyło dwóch różnych greckich artystów w odstępie około 30 lat, około V wieku pne. „Posąg A” powstał prawdopodobnie między 460 a 450 rokiem pne, a „Statua B” między 430 a 420 rokiem pne. Niektórzy uważają, że „Posąg A” był dziełem Myrona i że uczeń Fidiasza , zwany Alkamenesem , stworzył „Posąg B”. Posąg A przedstawia młodego bohatera-wojownika lub boga o dumnym spojrzeniu, świadomego własnego piękna i siły. Posąg B natomiast przedstawia starszego, bardziej dojrzałego bohatera-wojownika ze zrelaksowaną pozą i życzliwym, łagodnym spojrzeniem.

Brązy Riace są głównymi dodatkami do zachowanych przykładów starożytnej rzeźby greckiej . Należą do okresu przejściowego od archaicznej rzeźby greckiej do wczesnego stylu klasycznego, ukrywając swoją wyidealizowaną geometrię i niemożliwą anatomię pod rozpraszającą i kuszącą „ realistyczną ” powierzchnią. Są doskonałymi przykładami kontrapostu - ich ciężar spoczywa na tylnych nogach, co czyni je znacznie bardziej realistycznymi niż w przypadku wielu innych archaicznych pozycji. Ich muskulatura jest wyraźna, ale nie nacięta i wygląda na wystarczająco miękką, aby była widoczna i realistyczna. Odwrócone głowy z brązu nie tylko nadają ruch, ale także dodają życia postaciom. Asymetryczny układ rąk i nóg dodaje im realizmu. Oczy posągu A składają się z kalcyt (pierwotnie miał być kością słoniową), podczas gdy ich zęby są zrobione ze srebra . Ich usta i sutki są wykonane z miedzi . Kiedyś trzymali włócznie i tarcze, ale ich nie znaleziono. Dodatkowo Wojownik B nosił kiedyś hełm naciągnięty na głowę i uważa się, że Wojownik A mógł nosić wieniec na swoim. Średnia grubość brązu wynosi 8,5 mm (0,33 cala) dla posągu A i 7,5 mm (0,3 cala) dla posągu B.

Pochodzenie

Głowa posągu A

Powszechnie przyjmuje się, że posągi były przewożone na statku, który zatonął, być może podczas sztormu, chociaż nie znaleziono żadnych śladów wraku. Nie jest wykluczone, że posągi znajdowały się w drodze do lokalnego miejsca docelowego, albo blisko czasu ich powstania, albo później. Dalsze badania podjęte w 2004 roku przez wspólny włosko-amerykański zespół archeologów pozwoliły zidentyfikować fundamenty jońskiej świątyni na tym powoli opadającym wybrzeżu. Eksploracje podwodne przez roboty-pojazdy wzdłuż zatopionego wybrzeża od Locri do Soverato dostarczają bardziej szczegółowego obrazu tego wybrzeża w starożytności, chociaż nie znaleziono dalszych brązów porównywalnych z tymi z Riace.

Przypisywanie tak spektakularnych dzieł sztuki słynnym rzeźbiarzom przebiegało według tradycyjnych zasad: „w związku z tym proponowano wszystkie„ wielkie ”nazwiska czasów klasycznych”, pisze Brunilde Sismondo Ridgway , zauważając, że uważa za zachęcające, że przynajmniej kilku uczonych są skłonni rozważyć warsztat niepoddaszowy, a nawet „kolonialny” pochodzenia, w przeciwieństwie do „dominującego atenocentryzmu lat poprzednich”.

Chociaż jest pewne, że brązy są oryginalnymi dziełami najwyższej jakości, argumentowano również, że ich torsy zostały wykonane z jednego modelu, który następnie został zmieniony poprzez bezpośrednie modyfikacje wosku przed odlewaniem, aby można je było zobaczyć jako typy .

Identyfikacja

Rekonstrukcje brązów Riace autorstwa Frankfurt Liebieghaus Polychromy Research Project (Brinkmann & Koch-Brinkmann)

W starożytnej literaturze nie ma wyraźnego świadectwa, które pozwoliłoby zidentyfikować sportowców lub bohaterów przedstawionych na brązach. Wydaje się, że te dwa akty pierwotnie stanowiły część grupy wotywnej w dużym sanktuarium. Przypuszcza się, że rzeźby z brązu mogą przedstawiać odpowiednio Tydeusa i Amphiarausa , dwóch wojowników z monumentalnej grupy Siedmiu przeciwko Tebom w polis Argos , jak zauważył Pauzaniasz .

Artystyczne wyobrażenie tego, jak mogły wyglądać oryginalne modele

Jednak mogą to być również ateńscy wojownicy z Delf , część pomnika bitwy pod Maratonem , lub mogą pochodzić z Olimpii . Argos, Delfy i Olimpia były trzema wybitnymi greckimi miejscami poświęconymi rzeźbie najwyższej jakości i wszystkie trzy były narażone na oficjalne grabieże po rzymskiej okupacji . Być może brązy długo po ich powstaniu były transportowane do Włoch w ramach jednej z fal masowych grabieży sztuki greckiej, które miały miejsce w różnych okresach po rzymskim podboju Grecji .

Salvatore Settis i Vinzenz Brinkmann ( Liebieghaus Polychromy Research Project) identyfikują wojowników jako Erechteusza , syna Ateny , i Eumolposa , syna Posejdona . O grupie dwóch posągów z brązu przedstawiających Erechteusza i Eumolposa w pobliżu świątyni Ateny na ateńskim akropolu wspomina Pauzaniasz 1.27.4:

„…duże figury z brązu przedstawiające mężczyzn stojących naprzeciw siebie do walki, z których jeden nazywają Erechteuszem, drugi Eumolpos…”

Renowacja 2009–2011

W grudniu 2009 r. Brązy Riace zostały przetransportowane do Palazzo Campanella w Reggio przed rozpoczęciem prac konserwatorskich w Museo Nazionale della Magna Grecia . Na początku 2010 roku eksperci w dziedzinie konserwacji dzieł sztuki, Cosimo Schepis (znany również jako Nuccio Schepis ) i Paola Donati, rozpoczęli prace renowacyjne nad brązami z Riace. Prace konserwatorskie przy dwóch rzeźbach z brązu zakończono w 2011 roku.

Notatki

• „Bronzi Di Riace, Ritrovata Una Ciglia Della Statua „B”: Era Abbandonata Nello Scantinato Del Museo. Corriere Della Calabria . Sviluppo Editoria Calabria Srl, 23 października 2013 r.
•   Kleiner, Fred S., Sztuka Gardnera przez wieki: perspektywa zachodnia , tom 1 (Cengage Learning, 2009, ISBN 9780495573609 )
• Muzzupappa, M., A. Gallo, RM Mattanò, C. Ruggiero i F. Bruno. „Kompletne badanie morfologiczne prawej ręki Bronzo„ A ”Di Riace”. (2012): 55-59. Wydawnictwo Multi Science.
• „Nuccio Schepis Respinge Al Mittente Le Polemiche Sul Presunto 'abbandono' Dei Bronzi Di Riace”. Sława Di Sud . wyd. Aliamedia Società Cooperativa Editrice Scarl - Bari. Ermete Limited, 5 września 2013 r.
• "Trasloco E"tagliando" dla I Bronzi Di Riace." Repubblica.it . Gruppo Editoriale L'Espresso, nd
• Salvatore Settis, Maurizio Paoletti, „Bądź szczęśliwy i sul cattivo uso dei bronzi di Riace”, (2012).
• Vinzenz Brinkmann, Ulrike Koch-Brinkmann, „The Riace Bronzes Experiment, Estetics and Narrative”, w: Ahoros. Gedenkschrift für Hugo Meyer (2018), s. 15-34.
• Castrizio, Daniele. Brązy Riace. Najnowsze badania i nowa wiedza naukowa. Aktualne problemy teorii i historii sztuki: zbiór artykułów. Tom. 9. Wyd.: AV Zakharova, SV Maltseva, E. Iu. Staniukowicz-Denisowa. Lomonosov Moscow State University / St. Petersburg, NP-Print, 2019, s. 67–74. ISSN 2312-2129

Linki zewnętrzne i dalsze czytanie

• „I Bronzi di Riace – Le altre verità” prof. Giuseppe Braghò
• Nigel Spivey, „Mit piękna”, The New Statesman , 2 maja 2005 r
• Wywiad z Mariottinim (po włosku)
• Bruno Gemelli, „Vissi d'arte, vissi di code” (w języku włoskim)
• „Sotto il mare caccia segreta ai „nuovi” bronzi di Riace” 14 września 2004 r.
• Lombardi, Satriani & Paoletti (red.) Gli Eroi Venuti Dal Mare Heroes from the Sea: The Photographic Record of the Riace Bronzes. Edytor Gangemi.
•     Wojownicy Riace są obszernie omawiani i ilustrowani w Programie Pierwszym ( „More Human Than Human…” ) z pięcioczęściowej serii How Art Made The World, napisanej i opowiedzianej przez dr Nigela Spiveya, który oferuje w programie opinię, że są to „najlepsze posągi, jakie kiedykolwiek powstały”. Jak sztuka stworzyła świat jest również dostępna w formie książkowej (Basic Books, 2006 ISBN 0-465-08182-7 , ISBN 978-0-465-08182-0 ).
• Pedley, John Griffiths, „Greek Art and Archaeology” (czwarte wydanie, Pearson-Prentice Hall, 2007), s. 234–237.
• Zdjęcia posągów w wysokiej rozdzielczości na „The History Blog” : „Brąz A” , „Brąz B”
•    Alsop, Józef (czerwiec 1983). „Wojownicy z wodnego grobu”. National Geographic . Tom. 163, nr. 6. s. 820–827. ISSN 0027-9358 . OCLC 643483454 .
• Dafas, KA, 2019. Greckie rzeźby z brązu na dużą skalę: późne okresy archaiczne i klasyczne , Instytut Studiów Klasycznych, Szkoła Studiów Zaawansowanych, Uniwersytet Londyński, Biuletyn Instytutu Studiów Klasycznych, Monografia, Dodatek BICS 138 (Londyn) , s. 51-67, pls 41-57.