Bracia (gra Shirley)

The Brothers to sztuka teatralna z epoki Caroline , komedia napisana przez Jamesa Shirleya . Opublikowana po raz pierwszy w 1652 roku , Bracia byli czasami okrzyknięci jedną z najlepszych sztuk Shirley, chociaż była również przedmiotem znacznego zamieszania i naukowej debaty.

„Jest wiele niepewności co do tej sztuki” - choć większość tej niepewności wydaje się niepotrzebna, biorąc pod uwagę fakty historyczne. Bracia otrzymali licencję na wykonanie od Sir Henry'ego Herberta , mistrza hulanek , 4 listopada 1626 roku . Strona tytułowa pierwszego wydania wskazuje, że sztukę grali ludzie króla . Niektórzy uczeni przypuszczali, że Shirley pisał dla ludzi króla dopiero w końcowej fazie swojej kariery, w latach 1640–42; ale to wcale nie jest pewne. Długie i produktywne połączenie Shirley z Ludzie królowej Henrietty zdominowali większość jego kariery, chociaż w 1632 roku napisał Miłość w labiryncie dla ludzi królewskiej biesiady .

Ekscentryczny dziewiętnastowieczny krytyk FG Fleay wysunął argument, że sztuka, która została opublikowana jako The Brothers w 1653 roku, jest rewizją nieznanej skądinąd sztuki Shirley zatytułowanej The Politic Father , która została licencjonowana przez Master of the Revels w dniu 26 maja 1641 . Argument ten został zaakceptowany przez Arthura Nasona. Inni krytycy uznali Ojca Polityka za alternatywny tytuł dla zachowanej tragedii Shirley Polityk, na którą nie ma licencji w aktach Herberta, i traktowali Bracia = Ojciec Polityk jako tendencyjny i przesadnie rozbudowany. „Wydaje się, że faktem jest, że The Brothers of 1652 to The Brothers of 1626”, pisze Forsythe. Schelling również popiera ten pogląd. brzytwa Ockhama przecina im drogę.

Sztuka została wydrukowana w tomie octavo zatytułowanym Six New Plays , wydanym przez księgarzy Humphreya Moseleya i Humphreya Robinsona w 1653 r. (Pięć dramatów w Six New Plays, w tym The Brothers, pochodzi z 1652 r., podczas gdy szósty i ogólna strona tytułowa, są datowane na rok 1653, co prowadzi do zamieszania w datowaniu.) W tym tomie Bracia są dedykowani Thomasowi Stanleyowi .

Bracia odrodzili się na początku ery Restauracji ; została wykonana w lipcu 1662 roku .

Streszczenie

Choć akcja rozgrywa się w Madrycie, sztuka jest „czysto komedią angielskich manier”. Opowiada historię tyrańskiego ojca, który pragnie, aby jego córka wyszła za mąż za pieniądze. Ściga dla niej jednego zalotnika po drugim, tylko po to, by w końcu dać się oszukać.

Tytułowi bracia Fernando i Francisco zakochują się w Felisardzie i Hiacyncie, siostrzenicy i córce Don Carlosa. Ale don nie będzie sprzyjał Franciszkowi, drugiemu synowi bez dziedzictwa, dla jego córki; więc, aby oszukać starca, bracia udają, że kochają miłość drugiego brata. Syn Don Carlosa, Luys, wraca do domu z uniwersytetu z przyjacielem o imieniu Alberto, potencjalnym kandydatem do ręki Hiacynty; a don faworyzuje młodego studenta. Ojciec braci, Don Ramyres, nieświadomy uczuć swoich synów, sugeruje swojego starszego syna Fernando jako partnera dla Hiacynty, a Don Carlos woli go od Alberto, ponieważ jest bogatszy; ale potem Fernando zostaje zastąpiony w łaskach Don Carlosa przez Don Pedro, jeszcze bogatszego kandydata.

Fernando mówi ojcu o swojej miłości do Felisardy bez grosza przy duszy, a Don Ramyres udaje, że go wydziedzicza. Ujawniono ich romans, Felisarda zostaje odesłana z domu wuja, aby zamieszkać z domem Dona Ramyresa. Don Ramyres udaje, że umiera, pozostawiając Francisco jako swojego spadkobiercę, a Fernando ze skromną pensją. Hiacynta ma wyjść za mąż za bogatego Don Pedra, głupca i samochwalcę, ale ukrywa w swoim ubraniu odrzuconą miłość Don Pedro, Estefanię, i zamiast niej wysyła Estefanię do kościoła. Hiacynta następnie ucieka z Franciszkiem.

Za namową Luysa Alberto porywa kobietę, którą uważa za Hiacyntę (właściwie Estefanię) w drodze na ceremonię zaślubin. Odkrywając, że został oszukany i że Hiacynta uciekła, elastyczny Alberto żeni się z Estefanią (jest dla niej bardziej atrakcyjnym partnerem niż Don Pedro). Don Carlos, skonfrontowany z faktem, że ma nowego zięcia, ze smutkiem pociesza się myślą, że przynajmniej Francisco jest spadkobiercą; Francisco jednak oferuje swoje dziedzictwo swojemu starszemu bratu, który odmawia. Rzekomo martwy Don Ramyres nagle pojawia się ponownie, aby ogłosić, że tylko testował swoich synów; i błogosławi małżeństwa obu młodych mężczyzn.

Jak to zwykle bywa w przypadku sztuk z epoki Caroline, The Brothers pokazuje powiązania i podobieństwa z różnymi wcześniejszymi dziełami; Forsythe cytuje między innymi The Devil's Law Case Webstera, The Staple of News Jonsona , sztukę Beaumont/Fletcher The Maid's Tragedy i The London Prodigal .

Notatki

• Forsythe'a, Roberta Stanleya. Relacje dramatów Shirley z dramatem elżbietańskim. Nowy Jork, Columbia University Press, 1914.
• Logan, Terence P. i Denzell S. Smith, wyd. Późniejsi dramaturdzy Jacobean i Caroline: przegląd i bibliografia najnowszych badań nad dramatem angielskiego renesansu . Lincoln, NE, University of Nebraska Press, 1978.
• Nasona, Arthura Huntingtona. James Shirley, dramaturg: studium biograficzne i krytyczne. Nowy Jork, 1915; przedrukowany Nowy Jork, Benjamin Blom, 1967.
• Schelling, Feliks Emmanuel. Dramat elżbietański 1558–1642. 2 tomy, Boston, Houghton Mifflin, 1908.