Mistrz Rewelacji

Mistrz
biura Revels Revels
Styl Wielmożny
Mianownik Brytyjski monarcha
Długość terminu Brak terminu
Inauguracyjny posiadacz Waltera Hallidaya
Tworzenie 1347

Mistrz Uczt zajmował stanowisko w angielskim , a później brytyjskim domu królewskim , kierując „Biurem Biesiad” lub „Biurem Biesiad” . Master of the Revels był urzędnikiem wykonawczym pod rządami Lorda Chamberlaina . Pierwotnie był odpowiedzialny za nadzorowanie uroczystości królewskich, zwanych biesiadami , później zajął się także cenzurą sceniczną , aż do momentu przekazania tej funkcji lordowi szambelanowi w 1624 roku. Henryk Herbert , zastępca mistrza biesiad, a później mistrz, pełnił tę funkcję w imieniu lorda szambelana aż do angielskiej wojny domowej w 1642 r., kiedy zakazano występów scenicznych. Urząd funkcjonował niemal do końca XVIII w., choć miał raczej obniżony status.

Historia

Biuro Revels odegrało znaczącą rolę w historii sceny angielskiej. Wśród wydatków Szafy Królewskiej znajdujemy rezerwę na tuniki i visery ( koszule i kapelusze ) w 1347 roku na bożonarodzeniowe ludi ( sztuki ) Edwarda III . Za panowania króla Henryka VII rejestrowane są także wpłaty za różne formy biesiad sądowych; i najwyraźniej stało się regularne mianowanie specjalnego funkcjonariusza, zwanego Mistrzem Uczt, do nadzorowania królewskich uroczystości, zupełnie odmiennych od Pana Złych Rządów .

Na dworze Henryka VIII funkcja ta zyskała na znaczeniu wraz z rozwojem dworskich przedstawień, przedstawień i masek. Aby zaspokoić zwiększone zapotrzebowanie na rozrywkę teatralną, do pełnienia funkcji Mistrza Biesiadowania na stałe zatrudniono oficera Szafy. Za Elżbiety I Biuro Biesiadników zostało jeszcze bardziej powiększone i podzielone na Zabawki, Biesiady i Namioty. Dzięki patentowi udzielonemu Johnowi Farlyonowi w 1534 roku jako Yeoman of the Revels, coś, co można uznać za niezależne biuro Revels (w ogólnej sferze Lorda Chamberlaina ) powstała. Kiedy Sir Thomas Cawarden otrzymał w 1544 r. patent na mistrza biesiad i namiotów, jako pierwszy stał na czele niezależnego biura. W tym momencie rola Mistrza Uczt skupiała się na królewskiej rozrywce. Jedną z podstawowych ról mistrza było przesłuchiwanie graczy i firm do występów przed monarchą i dworem. Mistrzowi postawiono także zarzuty dotyczące zdrowia publicznego i czuwano, aby zespoły teatralne zaprzestały występów w okresach zarazy, a także w sprawach religijnych, gwarantując, że teatry będą zamknięte w Wielkim Poście . Każdy Mistrz Biesiadowania prowadził oficjalną księgę biurową, która służyła jako zapis wszystkich transakcji biznesowych; obejmujące zakupy i przygotowania do poszczególnych przedstawień teatralnych, a po 1578 r. także opłaty pobierane po wydaniu licencji na spektakle.

Po kasacie klasztorów przeoraty stały się otwartymi przestrzeniami, w których mieściły się biura brytyjskiej rodziny królewskiej. Wkrótce po nominacji Cawardena biuro i jego sklepy zostały przeniesione do rozwiązanego klasztoru dominikanów w Blackfriars . Biuro Revels mieściło się wcześniej w Warwick Inn w mieście, London Charterhouse , a następnie w klasztorze św . Jana Jerozolimskiego w Clerkenwell , do którego powrócił po śmierci Cawardena w 1559 roku. Cawarden mieszkał w Loseley Park, niedaleko Guildford, gdzie zachowały się jego oficjalne dokumenty. Sir Thomas Benger zastąpił Cawardena, a następnie Sir Thomas Blagrave (1573–79) i Edmund Tylney poszedł za nim (1579–1610). Pod rządami Tylneya funkcje Master of the Revels stopniowo się rozszerzały, a urząd uzyskał władzę prawną do cenzurowania i kontrolowania gry na terenie całego kraju. Ten wzrost kontroli teatralnej zbiegł się z pojawieniem się stałych teatrów dla dorosłych w Londynie. Każda kompania i trupa podróżująca musiały przesłać rękopis sztuki do Biura Biesiadników. Mistrz czytał rękopis, a czasami nawet uczestniczył w próbach. Po zatwierdzeniu sztuki mistrz podpisywał ostatnią stronę rękopisu. Licencjonowany rękopis potwierdzający zatwierdzenie sztuki przez Mistrza Biesiadników był cennym przedmiotem dla firm zajmujących się grami. Podczas podróży i zabierania sztuki na wieś zespoły musiały mieć przy sobie licencjonowaną kopię rękopisu sztuki. Za zatwierdzanie przedstawień Biuro Biesiadników pobierało opłatę licencyjną. Tylney pobierał siedem szylingów za sztukę.

Wraz z prawnym upoważnieniem do cenzury pojawiła się możliwość karania dramaturgów, aktorów i firm, które publikowały lub wykonywały materiały wywrotowe. Mistrz miał władzę więzić, torturować, a nawet okaleczać osoby powiązane z dysydenckimi lub niezatwierdzonymi materiałami teatralnymi. W 1640 roku William Beeston został uwięziony za wspieranie przedstawienia sztuki bez zgody i cenzora Sir Henry'ego Herberta, mistrza hulanek.

U szczytu władzy Mistrza Biesiad, mistrz posiadał uprawnienia licencyjne do zatwierdzania i cenzurowania sztuk teatralnych, a także wszelkich publikacji i drukowania materiałów teatralnych na terenie całego kraju. Miał także uprawnienia do wydawania patentów królewskich dla nowych firm zabawowych i zatwierdzania budowy ich domów zabaw. Mistrz mógł pobierać opłaty nie tylko z zatwierdzania dozwolonych książek i sztuk, ale także z rocznych zasiłków od towarzystw zabawowych za dalsze zatwierdzanie ich domów zabaw.

Za Tylneya funkcje Master of the Revels stopniowo rozszerzyły się na powszechną cenzurę sceny. W 1624 roku urząd biesiadny przeszedł bezpośrednio w ręce lorda szambelana, co doprowadziło do uchwalenia ustawy licencyjnej z 1737 r. , kiedy tę rolę przejął egzaminator sceniczny, urzędnik lorda szambelana. Funkcja ta została zniesiona dopiero w 1968 r. Ponadto pod koniec kadencji Tylneya wyraźnie ustalono uprawnienia Revels Office (a nie City of London) do udzielania licencji na przedstawienia na terenie miasta. Następcą Tylneya był jego krewny, Sir George Buck . Buckowi przyznano przywrócenie tytułu mistrzowskiego w 1597 r., co wywołało wiele żalów ze strony dramaturga Johna Lyly'ego , który spodziewał się zostać mianowany na to stanowisko. Sir John Astley poszedł w ślady Bucka w biurze, ale wkrótce sprzedał swoje prawo do licencjonowania sztuk swojemu zastępcy, Henry'emu Herbertowi , który został mistrzem w 1641 roku.

Dla badań nad teatrem angielskiego renesansu sprawozdania Urzędu Revels stanowią jedno z dwóch kluczowych źródeł wiarygodnych i konkretnych informacji z epoki Tudorów i Stuartów (drugim jest Rejestr firmy Stationers Company ). Na kontach biesiad uczeni znajdują fakty, daty i inne dane niedostępne nigdzie indziej. Katalog Biblioteki Szekspira Folger zbiór oparty na większości zachowanych prac Thomasa Cawardena jest dostępny on-line. Inne artykuły można przeczytać w Public Record Office w Kew lub w Surrey Record Office.

Wraz z wybuchem angielskiej wojny domowej w 1642 roku zakazano występów scenicznych. Sztuki teatralne powróciły do ​​Anglii dopiero podczas Restauracji w 1660 roku.

Biuro Revels

W 1608 roku Edmund Tylney napisał notatkę na temat urzędu, która daje żywy obraz jego funkcjonowania. Napisał, że urząd:

składa się z garderoby i kilku innych [tj. oddzielnych] pomieszczeń do pracy rzemieślników (krawców, hafciarzy, właścicieli nieruchomości, malarzy, druciarzy i stolarzy), wraz z dogodnym miejscem do prób i wystawiania spektakli i inne przedstawienia...

Tylney zauważył, że urząd zapewniał także dom dla pana i jego rodziny oraz inne mieszkania dla części personelu urzędu, jeśli zostało to określone w patentach na ich stanowiska.

W roku dokumentu Tylneya biuro Revels przeniosło się do dzielnicy Whitefriars poza zachodnimi murami miejskimi Londynu, chociaż w całej swojej historii znajdowało się w kilku innych miejscach miasta, w tym w dzielnicy Blackfriars .

Według Thomasa Blounta w jego słowniku „Glossographia” z 1656 r. Słowo „Revels” pochodzi od francuskiego słowa „reveiller”, oznaczającego przebudzenie ze snu. Następnie definiuje „Revels” jako:

Sporty taneczne, maskowanie, komedie i tym podobne, używane dawniej w Domu Króla, Inns of Court lub w domach innych wielkich osobistości; I są tak zwane, ponieważ są najczęściej używane w nocy, kiedy w przeciwnym razie ludzie zwykle śpią.

Mistrzowie Rozrywek

Mistrz hulanek (Irlandia)

Zobacz też

Notatki

  • Chambers, Edmund K. (1906). Notatki o historii Urzędu Biesiadników pod panowaniem Tudorów . Londyn: AH Bullen.
  • Chambers, Edmund K. (1923). Scena elżbietańska . Tom. 1. Oksford: Clarendon Press.
  •   Artykuł ten zawiera tekst z publikacji znajdującej się obecnie w domenie publicznej : Chisholm, Hugh, wyd. (1911). „ Rozkoszuje się, mistrzu ”. Encyclopædia Britannica (wyd. 11). Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge.
  • Eccles, Marek (1933). „Sir George Buc, mistrz hulanek” . W Sisson, Charles Jasper (red.). Thomas Lodge i inni elżbietańczycy . Cambridge: Harvard University Press. s. 409–506.
  • Halliday, Fe (1964). Towarzysz Szekspira 1564–1964 . Baltimore: Pingwin.

Dalsza lektura

  • Clare, Janet (1990). Sztuka związana językiem przez władzę: elżbietańska i jakobejska cenzura dramatyczna . Manchester, Manchester University Press
  • Clare, Janet (1990) „Cenzura sceny zeznań w Ryszardzie II”, The Review of English Studies 41
  • Clare, Janet (1987). „Większe tematy sporów powstańczych”: cenzura polityczna na scenie elżbietańskiej i jakobejskiej. Przegląd Anglistyki 38.150
  • Cunningham, Piotr (1842). Wyciągi z relacji biesiad na dworze , Malone Society
  • Dutton, Richard (1991). Opanowanie rozkoszy: regulacja i cenzura angielskiego dramatu renesansowego . Iowa City, Uniwersytet Iowa Press
  • Feuillerat, Albert (1914). Dokumenty dotyczące Urzędu Biesiadników w Louvain
  • Gurr, Andrew (2009). Scena Szekspirowska 1574–1642 . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge
  • Herbert, Henry (1917) Dramatyczne zapisy Sir Henry'ego Herberta: Master of the Revels, 1623–1673 . Tom. 3. Wydawnictwo Uniwersytetu Yale
  • Kempe, Alfred John (1836). Rękopisy Loseleya , John Murray, Londyn
  • Metz, G. Harold (1982) „Mistrz hulanek i potok Sir Thomasa Moore’a”. Kwartalnik Szekspir 33.4
  • Rosenfeld, Sybil (1935) „Etap restauracji w gazetach i czasopismach, 1660–1700”. Przegląd języka współczesnego
  • „Papiery rodziny More z Loseley Park, Surrey, 1489–1682 (zbiorczo 1538–1630)” . Biblioteka Szekspira Folgera . Źródło 2 marca 2023 r .
  • Komisja ds. Rękopisów Historycznych, 7. raport, Manuscripts of William More Molyneaux w Loseley Park , (1879), 596–681.
Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Master_of_the_Revels&oldid=1142429864 ”