Brytyjska premiera IX Symfonii Beethovena

Tablica w miejscu premiery

Brytyjska premiera IX Symfonii Beethovena , znanej również jako „Symfonia chóralna”, odbyła się w Londynie w Argyll Rooms 21 marca 1825 r . Koncert dał zamówione przez Philharmonic Society Towarzystwo Filharmoniczne .

Historia

Tło

Sir George Smart , Charles Neate i Ferdinand Ries odegrali ważną rolę w upowszechnianiu muzyki Ludwiga van Beethovena w Philharmonic Society. George Smart i Charles Neate byli oryginalnymi członkami Filharmonii. Smart w 1814 roku dał pierwsze wykonanie w Wielkiej Brytanii Beethovena Chrystus na Górze Oliwnej . Neate mieszkał w Wiedniu od 1815 do 1816 roku i poznał Beethovena, który nadzorował tam jego studia muzyczne. W kolejnych latach Neate korespondował z Beethovenem, a także publikował dzieła kompozytora w Filharmonii. Ries, uczeń Beethovena, mieszkał w Londynie od 1813 do 1824 roku. Został wprowadzony do Filharmonii i wiele jego kompozycji było wykonywanych na ich koncertach.

Ries napisał do Beethovena w imieniu Filharmonii w 1817 roku, zapraszając go do Londynu; Towarzystwo zapłaciłoby mu 300 gwinei za pobyt na sezon, a on skomponowałby dla Towarzystwa dwie symfonie. Do wizyty jednak nie doszło. W 1822 r. Beethoven, rozważając wizytę w Londynie, napisał do Riesa z zapytaniem, jakie wynagrodzenie Towarzystwo da za symfonię; Ries przekazał zapytanie Towarzystwu.

Później w tym samym roku Towarzystwo postanowiło zaoferować 50 funtów na nową symfonię. W protokole stwierdzono: „10 listopada 1822 r. Postanowiono, że Beethovenowi zostanie złożona oferta w wysokości 50 funtów na M [anu]. Miesiące po otrzymaniu. Z zastrzeżeniem, że dotrze w następnym miesiącu marcu.

Beethoven pisał do Riesa kilka razy w ciągu 1823 roku, że ukończenie nowego dzieła zostało opóźnione. Rękopis był kompletny do kwietnia 1824 roku; Neate potwierdził odbiór w grudniu. Neate zaprosił Beethovena do Londynu na sezon 1825 do dyrygowania symfonią, oferując mu 300 gwinei za przywiezienie dwóch nowych kompozycji; jednak żadna wizyta nie miała miejsca. Tymczasem symfonia została wykonana w Wiedniu 7 maja 1824 r.

Koncert

Sir George Smart, dyrygent symfonii

Pierwszą część koncertu z 21 marca 1825 r. stanowiła symfonia („Sinfonia Letter T”) Josepha Haydna ; terzetto „Tutte le mie speranze” z Davide penitente Mozarta ; nieokreślony kwartet smyczkowy Mozarta; pieśń „Dlaczego Bóg Izraela śpi” z Samsona Haendla ; kwintet dęty Antona Reichy ; aria „Per pietà” z Cosi fan tutte Mozarta; oraz uwerturę Les deux journées Luigiego Cherubiniego .

Druga część składała się z nowej symfonii Beethovena. Program opisywał utwór: „New Grand Characteristic Sinfonia, MS., z finałem wokalnym, którego główne części mają być śpiewane przez Madame Caradori , pannę Goodall, pana Vaughana i pana Phillipsa (skomponowane specjalnie dla tego Towarzystwa)”.

Liderem orkiestry był Franz Cramer , a dyrygentem Sir George Smart. Tekst „ Ody do radości ” w ostatniej części śpiewano po włosku, tłumaczenie zostało dodane w Londynie.

Opinie

Recenzent w The Harmonicon napisał: „W obecnej symfonii nie stwierdzamy ubytku talentu twórczego Beethovena; wykazuje ona wiele doskonale nowych cech, a jej wykonanie techniczne wykazuje zdumiewającą pomysłowość i niesłabnący wigor umysłu. Ale ze wszystkimi zaletami, które niewątpliwie posiada, jest co najmniej dwa razy dłuższa niż powinna… Ostatnia część, refren… nie… miesza się z trzema pierwszymi częściami… Jaki ma to związek z symfonią, którą my nie mógł zrozumieć; i tutaj, podobnie jak w innych częściach, brak zrozumiałego projektu jest zbyt widoczny… [Musimy] wyrazić naszą nadzieję, że to nowe dzieło wielkiego Beethovena może zostać wprowadzone w bardziej wykonalny sposób formę; aby powtórzenia mogły zostać pominięte, a refren całkowicie usunięty ... ”

Recenzent w The Quarterly Musical Magazine & Review napisał: „… sama jego długość będzie niezawodną przyczyną reklamacji… ponieważ zajmuje dokładnie godzinę i dwadzieścia minut… co nie jest rekompensowane jakimkolwiek pięknem jedności projektu, biorąc kompozycję jako całość… Czwarta i ostatnia część… jest jednym z najbardziej niezwykłych przypadków, jakie kiedykolwiek widziałem, wielkich mocy umysłu i wspaniałej nauki, marnowanych na tematy nieskończenie poniżej jego siły. Ale… części tej części… są ​​naprawdę piękne… — ale nawet tutaj, kiedy cieszymy się rozkoszami tak wielkiej nauki i melodii… jesteśmy wyrywani z tak wymownej muzyki , do niegrzecznych, dzikich i obcych harmonii… Muszę uznać tę nową symfonię za najmniej doskonałą ze wszystkich, jakie wyprodukował Beethoven, za nierówne dzieło, obfitujące bardziej w hałas, ekscentryczność i pomieszanie projektu niż w tych wielkich i wzniosłych akcentów, które tak dobrze wie, jak sprawić, żebyśmy się poczuli…”