Bum na Księżycu
| Boom na Księżycu | |
|---|---|
 okładka DVD
| |
| W reżyserii | Jaimego Salvadora |
| Scenariusz | Jaime Salvador/ Victor Trivas |
| Wyprodukowane przez | Aleksandra Salkinda |
| W roli głównej |
Buster Keaton Angel Garasa Virginia Seret Luis G. Barreiro |
| Kinematografia | Augustina Jimeneza |
| Edytowany przez | Rafał Ceballos |
| Muzyka stworzona przez | Leo Cardona/Georges Tzipine |
| Dystrybuowane przez | Film Alsa |
Daty wydania |
|
Czas działania |
90 minut |
| Kraj | Meksyk |
| Język | hiszpański |
Boom in the Moon ( hiszpański : El Moderno Barba Azul ) ( angielski : The Modern-Day Sinobrody ) to meksykańska komedia science fiction z 1946 roku , wyreżyserowana przez Jaime'a Salvadora , z Busterem Keatonem w roli głównej . Film jest godny uwagi zarówno jako jedyna meksykańska produkcja Keatona, jak i ostatni raz, kiedy Keaton wystąpił w filmie fabularnym.
Działka
Keaton gra amerykańskiego żołnierza podczas II wojny światowej , który ucieka z katastrofy lotniczej nad Oceanem Spokojnym . Dryfuje przez długi czas, a jego twarz pokrywa postrzępiona broda. Przybywa na plażę, wierząc, że wylądował w Japonii , ale tak naprawdę jest w Meksyku . Wędruje do wioski rybackiej i zostaje natychmiast aresztowany w błędnym przekonaniu, że jest poszukiwanym seryjnym mordercą, który żeni się i morduje kobiety (znany również jako „ sinobrody ” ) . Keaton i inny więzień (Angel Garasa) trafiają do aresztu naukowca aeronautyki, który planuje wystrzelić załogową rakietę w kosmos. Dwaj więźniowie wraz z asystentką naukowca (Virginia Seret) zostają wystrzeleni w kosmos, ale zamiast tego ich statek ląduje w odizolowanej części Meksyku. Mylą pszczelarza noszącego ochronne nakrycie głowy z kosmitą, podczas gdy pszczelarz wierzy, że trio (które ma na sobie szaty czarodzieja) to kosmici. Więźniowie i pomocnik naukowca zostają zatrzymani przez miejscową policję, a sprawa szybko zostaje wyjaśniona. Keaton i jego towarzysz z celi otrzymują ułaskawienie i mogą iść dalej.
Produkcja
Boom in the Moon to pierwszy raz od czasu produkcji The Invader z 1935 roku (aka An Old Spanish Custom ), kiedy Buster Keaton otrzymał główną rolę w filmie fabularnym. W pierwszej połowie lat czterdziestych praca ekranowa Keatona ograniczała się do małych ról drugoplanowych w filmach fabularnych i głównych ról w serii filmów krótkometrażowych wyprodukowanych przez Columbia Pictures .
Boom in the Moon był pierwszym solowym uznaniem producenta, którym cieszył się Alexander Salkind (1921–1997). Urodzony w Wolnym Mieście Gdańsku jako syn producenta filmowego Michaela Salkinda, przed II wojną światową wraz z rodziną uciekł z Europy , osiedlając się w Mexico City . Salkind wyprodukował później znane filmy Austerlitz (1960), wyreżyserowaną przez Orsona Wellesa wersję Procesu (1962) oraz epicki Superman (1978) i jego kontynuacje.
Jako film meksykański produkcja była kręcona w języku hiszpańskim . Keaton nie mówił po hiszpańsku, ale mówił zepsutą wersją swojego stosunkowo ograniczonego dialogu. Chociaż nie przypisywano mu wkładu w scenariusz, Keaton włączył do tej oferty kilka gagów ze swoich klasycznych filmów niemych, w tym wyczyn kaskaderski na koniu, który został wykorzystany w Hard Luck (1921) i Go West (1925).
Uwolnienie
Film, pod hiszpańskim tytułem El Moderno Barba Azul , został wyemitowany w kinach w Meksyku w 1946 roku. Jednak w Stanach Zjednoczonych film został wydany komercyjnie dopiero w 1983 roku, kiedy to był dystrybuowany w domowych kasetach wideo przez Cantharus Productions w USA. Wytwórnia Home Video pod nowym tytułem Boom in the Moon . Amerykańska wersja wideo została skrócona do 69 minut, z dubbingiem na język angielski i bez oryginalnej ścieżki dźwiękowej w języku hiszpańskim.
Film spotkał się z mieszanymi opiniami krytyków i filmoznawców. Charles Tatum w recenzji opublikowanej przez eFilmCritic.com stwierdził, że „firma wideo, która to wypuściła, musiała zdobyć do tego prawa w grze w pokera za pięćdziesiąt centów. Powinni byli oszczędzić zmarłemu Keatonowi wstydu i zostawić to na półce. ... to jest mój wybór na najgorszy, najbardziej nieudolny film lat czterdziestych”. Dave Sindelar, recenzując film dla internetowego magazynu Fantastic Movie Musings and Ramblings, stwierdził, że film „reprezentuje nadir jednego z największych komików ekranowych wszechczasów” i że „wszystko, co robi, to przypomina ci, jak nisko upadł do tego momentu”. Brytyjski historyk filmowy Kevin Brownlow był jeszcze bardziej surowy, uznając Boom in the Moon za najgorszy film, jaki kiedykolwiek powstał .
Jednak historyk Keaton, Jim Kline, w swojej książce The Complete Films of Buster Keaton pochwalił Boom in the Moon , stwierdzając, że „tempo filmu jest żywe, a powtórki starych gagów dobrze sprawdzają się w zwariowanej fabule”.