Canaletta

W przypadku innych zastosowań zobacz Canaletto (ujednoznacznienie) .

Canaletta
Giovanni Antonio Canal.jpg
Urodzić się
Kanał Giovanniego Antonio

( 1697-10-18 ) 18 października 1697
Wenecja , Republika Wenecka
Zmarł 19 kwietnia 1768 (19.04.1768) (w wieku 70)
Wenecja , Republika Wenecka (obecnie Włochy)
Narodowość wenecki
Edukacja Luca Carlevaris
Znany z Malarstwo pejzażowe , akwaforta
Godna uwagi praca Dziedziniec Kamieniarza
Patron(y)
Owena Świny Józefa Smitha

Giovanni Antonio Canal (18 października 1697 - 19 kwietnia 1768), powszechnie znany jako Canaletto ( włoski: [kanaˈletto] ), był włoskim malarzem z Republiki Weneckiej , uważanym za ważnego członka XVIII-wiecznej szkoły weneckiej .

Malarz widoków miast lub wedut Wenecji , Rzymu i Londynu, malował także wyobrażone widoki (określane jako capricci ), chociaż rozgraniczenie w jego pracach między rzeczywistością a wyobrażeniem nigdy nie jest całkiem wyraźne . Był ponadto ważnym grafikiem stosującym technikę akwaforty . W okresie od 1746 do 1756 pracował w Anglii, gdzie namalował wiele widoków Londynu i innych miejsc, w tym zamku Warwick i zamku Alnwick . Odniósł wielki sukces w Anglii dzięki brytyjskiemu kupcowi i koneserowi Josephowi „Konsulowi” Smithowi , którego duża kolekcja dzieł Canaletta została sprzedana królowi Jerzemu III w 1762 roku.

Wczesna kariera

Miejsce urodzenia Canaletta
Dziedziniec kamieniarza , namalowany ok. 1725
Wejście do Canal Grande, Wenecja , ok. 1730

Urodził się w Wenecji jako syn malarza Bernardo Canal , stąd jego przydomek Canaletto („mały kanał”) i Artemisia Barbieri. Canaletto odbył praktykę u swojego ojca i brata malarza scen teatralnych. Brał już udział w projektowaniu scenografii do oper Fortunato Chelleriego , Giovanniego Porto i Antonio Vivaldiego , w 1718 roku Canaletto udał się do Rzymu. Podczas pobytu w Rzymie współpracował z ojcem przy produkcji scenografii do dwóch oper kompozytora Alessandro Scarlattiego , Tito Sempronio Greco i Turno Aricino , które wystawiono w Teatro Catranica w okresie karnawału 1720 roku.

Canaletto zainspirowany rzymskim wedutistą Giovannim Paolo Panninim zaczął malować codzienne życie miasta i jego mieszkańców.

Po powrocie z Rzymu w 1719 roku zaczął malować w swoim stylu topograficznym. Jego pierwszym znanym dziełem sygnowanym i datowanym jest Architectural Capriccio (1723, Mediolan, w kolekcji prywatnej). Ucząc się u starszego Luca Carlevarijsa , cenionego malarza miejskich pejzaży miejskich , szybko stał się równy swojemu mistrzowi.

W 1725 roku malarz Alessandro Marchesini , który był także kupcem kolekcjonera sztuki z Lucchese, Stefano Contiego , pytał o zakup dwóch kolejnych „widoków Wenecji”, kiedy agent namówił go, by zamiast tego rozważył dzieło „Antonio Canale… jest jak Carlevaris, ale widać w nim świecące słońce”.

Malarstwo plenerowe

Wiele wczesnych prac Canaletta zostało namalowanych „z natury”, co różni się od ówczesnej zwyczajowej praktyki wykonywania obrazów w pracowni. Niektóre z jego późniejszych prac powracają do tego zwyczaju, na co wskazuje tendencja do malowania odległych postaci jako plam koloru - efekt prawdopodobnie uzyskany przy użyciu camera obscura , która rozmywa oddalone obiekty . Ponadto jego obrazy są zawsze godne uwagi ze względu na swoją dokładność, czego przykładem jest jego nagranie sezonowego zanurzenia Wenecji w wodzie i lodzie. W szczególności jego precyzyjne użycie prawidłowej perspektywy skłoniło ekspertów w przeszłości do przekonania, że ​​wiele szczegółów na jego obrazach zostało uzyskanych dzięki śledzeniu obrazu z camera obscura. Wiadomo, że Canaletto posiadał camera obscura, ale kilku dzisiejszych ekspertów uważa, że ​​mógł czerpać z niej inspirację, zamiast używać jej do dokładnego fotorealistycznego śledzenia w ramach przygotowań do swoich obrazów.

Praca wczesna i późna

Widok wejścia do weneckiego arsenału , 1732

Wczesne prace Canaletta pozostają jego najbardziej pożądanymi i według wielu autorytetów najlepszymi. Jednym z jego wczesnych dzieł jest The Stonemason's Yard ( ok. 1725 , National Gallery, Londyn ), który przedstawia skromną dzielnicę roboczą miasta. Jest uważany za jedno z jego najlepszych dzieł i został przedstawiony przez Sir George'a Beaumonta w 1823 i 1828 roku.

Później Canaletto malował wielkie sceny przedstawiające kanały Wenecji i Pałac Dożów . Jego wielkoformatowe krajobrazy przedstawiały widowiskowość miasta i zanikające tradycje, w innowacyjny sposób wykorzystując efekty atmosferyczne i mocne lokalne kolory . Ze względu na te cechy można powiedzieć, że jego prace antycypowały impresjonizm .

Jego grafika SA Giustina in Prà della Vale została znaleziona w monachijskim skarbcu sztuki z 2012 roku .

Praca w Anglii

Capriccio architektoniczne , rysunek, Morgan Library & Museum
Portyk z latarnią , z cyklu Weduta , ok. 1740–1744, akwaforta
Pierwszy Most Westminsterski , 1746 r
weduta Tamiza z Richmond House : klasyczna , 1747
Opactwo Westminsterskie z procesją Rycerzy Łaźni , 1749 r

Wiele jego obrazów zostało sprzedanych Anglikom podczas ich wielkiej trasy koncertowej , najpierw za pośrednictwem Owena Swiny'ego , a później bankiera Josepha Smitha . To Swiny pod koniec lat dwudziestych XVIII wieku zachęcił artystę do malowania małych widoków topograficznych Wenecji z komercyjnym apelem do turystów i zagranicznych gości odwiedzających miasto. Jakiś czas przed 1728 r. Canaletto rozpoczął współpracę ze Smithem, angielskim biznesmenem i kolekcjonerem mieszkającym w Wenecji, który został mianowany konsulem brytyjskim w Wenecji w 1744 r. Smith został później głównym agentem i mecenasem artysty, nabywając prawie pięćdziesiąt obrazów, sto pięćdziesiąt rysunków i piętnaście rzadkich akwafort z Canaletto, największa i najwspanialsza pojedyncza grupa dzieł artysty, którą sprzedał królowi Jerzemu III w 1763 roku.

W latach czterdziestych XVIII wieku rynek Canaletta został zakłócony, gdy wojna o sukcesję austriacką doprowadziła do zmniejszenia liczby brytyjskich gości odwiedzających Wenecję. Smith zaaranżował również publikację serii akwafort „capricci” (lub fantazji architektonicznych) ( capriccio po włosku fantazyjne) w jego vedute ideali , ale zyski nie były wystarczająco wysokie i w 1746 roku Canaletto przeniósł się do Londynu, aby być bliżej na jego rynek.

Podczas pobytu w Anglii, w latach 1749-1752, Canaletto mieszkał pod numerem 41 Beak Street w londyńskiej dzielnicy Soho .

Pozostał w Anglii do 1755 roku, tworząc widoki Londynu (w tym kilka nowego mostu Westminster , który został ukończony podczas jego pobytu) oraz domów i zamków swoich patronów. Obejmowały one Northumberland House dla Sir Hugh Smithsona, Bt., który przez małżeństwo został później 2.hrabią Northumberland ; i Zamek Warwick dla Lorda Brooke, późniejszego 1.hrabiego Warwick . Smithson był jednym z komisarzy Westminster Bridge i „nie jest wykluczone”, że zachęcił Canaletta do przyjazdu do Anglii i zarejestrowania początku życia mostu. Jego obraz Old Walton Bridge z 1754 roku zawiera wizerunek samego Canaletta.

Często oczekiwano, że będzie malował Anglię w sposób, w jaki malował swoje rodzinne miasto. Malarstwo Canaletta zaczęło cierpieć z powodu powtarzalności, traciło płynność i stawało się mechaniczne do tego stopnia, że ​​angielski krytyk sztuki George Vertue zasugerował, że mężczyzna malujący pod nazwiskiem „Canaletto” był oszustem. Być może dlatego, że siostrzeniec Canaletta, Bernardo Bellotto , również używał przezwiska swojego wuja; lub, co bardziej prawdopodobne, dlatego, że historia została rozpowszechniona przez pozbawionych skrupułów handlarzy dziełami sztuki, którzy sprzedawali kopie własnych dzieł Canaletta i nie mogli się doczekać jego powrotu do Wenecji. Historyk Michael Levey określił swoją twórczość z tego okresu jako „zahamowaną”.

Aby obalić to twierdzenie, artysta poprzez ogłoszenie w gazecie zaprosił „każdego dżentelmena” do obejrzenia jego najnowszego obrazu przedstawiającego St. James's Park w swojej pracowni przy Silver Street (obecnie Beak Street ) niedaleko Golden Square ; jednak jego reputacja nigdy w pełni nie wróciła za jego życia.

Po powrocie do Wenecji Canaletto został wybrany do Akademii Weneckiej w 1763 roku i mianowany przeorem Collegio dei Pittori . Malował aż do śmierci w 1768 roku. W późniejszych latach często pracował na podstawie starych szkiców, ale czasami tworzył zaskakujące nowe kompozycje. Był gotów dokonać subtelnych zmian w topografii, aby uzyskać efekt artystyczny.

Rynek

Do jego uczniów należeli jego siostrzeniec Bernardo Bellotto , Francesco Guardi , Michele Marieschi , Gabriele Bella i Giuseppe Moretti . Naśladowcą jego stylu był malarz Giuseppe Bernardino Bison .

Józef Smith sprzedał znaczną część swojej kolekcji Jerzemu III , tworząc większość dużej kolekcji dzieł Canaletta będącej własnością Royal Collection . W 1762 roku Jerzy III zapłacił 20 000 funtów za kolekcję 50 obrazów i 142 rysunków konsula Smitha. Istnieje wiele przykładów jego prac w innych brytyjskich kolekcjach, w tym kilka (19) w Wallace Collection i zestaw 24 w jadalni w Woburn Abbey . Duży zestaw prac Canaletta był również częścią kolekcji hrabiów Carlisle , jednak wiele z nich zginęło w pożarze zamku Howard w 1940 r. , A inne zostały sprzedane w ciągu ostatniego stulecia. Wśród tych, które dawniej znajdowały się w kolekcji Carlisle, znajdują się Bacino di San Marco: patrząc na wschód , obecnie w Muzeum Sztuk Pięknych w Bostonie (sprzedane w 1939 r. ) , Wenecja , obecnie w National Gallery of Art w Waszyngtonie (sprzedany w 1938). Ostatnią ważną wenecką wedutą w Castle Howard była Bernardo Bellotto , A View of the Grand Canal Looking South from the Palazzo Foscari , która została sprzedana w Sotheby's w lipcu 2015 roku za 2,6 miliona funtów .

Poglądy Canaletta zawsze przynosiły wysokie ceny, a już w XVIII wieku Katarzyna Wielka i inni europejscy monarchowie rywalizowali o jego najwspanialsze obrazy. Rekordowa cena zapłacona na aukcji za Canaletto wyniosła 18,6 miliona funtów za Widok na Canal Grande z Palazzo Balbi do Rialto , wystawiony w Sotheby's w Londynie w lipcu 2005 roku.

Zobacz też

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Canaletto&oldid=1136156050 ”