Clausula (muzyka)

Aby zapoznać się z klauzulami w przemówieniach Cycerona, zobacz Clausula (retoryka) .

Klausula ( po łacinie „małe zakończenie” lub „mała konkluzja”; liczba mnoga clausulae ) była nowo skomponowaną sekcją discant ( „ nuta przeciwko notatce”) włożoną w istniejącą wcześniej oprawę organum . Clausulae rozkwitły na przełomie XII i XIII wieku i były związane ze szkołą Notre Dame . Pochodzenie clausula od dawna jest przedmiotem debaty naukowej, ponieważ związek między clausulae a motetami jest bardzo skomplikowany. Clausulae ostatecznie zaczęto używać jako substytutów fragmentów oryginalnego chorału . Występują jako melizmatyczne oparte na pojedynczym słowie lub sylabie w organum .

Pochodzenie

Clausulae wyłoniły się z praktyk kompozytorskich szkoły Notre Dame w Paryżu ok. 1160-1250 (w okresie stylistycznym zwanym ars antiqua ). Kompozytorzy Léonin i Pérotin w szczególności przyczynili się do komponowania clausulae . Zamiast pisać zupełnie nową muzykę, woleli wziąć istniejącą muzykę, to znaczy melodie chorałowe, i rozwinąć je lub ulepszyć. Według angielskiego autora znanego jako Anonymous IV (ok. 1280), „Pérotin był lepszy w tworzeniu clausulae niż Léonin, ponieważ Pérotin był lepszy w tworzeniu lepszego stylu discant clausulae”. Pojawienie się clausulae zapewniło pierwszy system rytmiczny. (W najwcześniejszych motetach trudno znaleźć notację rytmiczną ze względu na brak wyraźnej notacji rytmicznej w rękopisach). Klausulae Pérotina wykorzystują tryby rytmiczne , których ściśle metryczne stopy wymagały, aby głosy zmieniały nuty razem ( discantus ) . Kontrastuje to z wcześniejszą praktyką jednego głosu poruszającego się w swobodnym rytmie powyżej głosu „tenorowego” ( łac. tenere : „trzymać”), podtrzymującego długie nuty cantus firmus . Linia tenorowa była często powtarzana, aby umożliwić rozszerzenie clausula ; było to początkiem techniki znanej jako izorytm .

Naukowa debata nad pochodzeniem klauzuli trwa . Jednak termin clausula był już używany w starożytnej retoryce rzymskiej, gdzie oznaczał „ rytmiczną figurę używaną do dodawania finezji i ostateczności na końcu zdania lub frazy”. W szczególności, zamiast postrzegać clausula jako gatunek, część skomponowaną w stylu discantus z określoną końcową kadencją nazwano clausula . Tak więc istnieje więcej badań, które odnoszą się konkretnie do motetu , niż badań pochodzenia clausula . Pewien uczony pisze, że „motet powstał w wyniku dodania tekstów łacińskich do melizmatycznych górnych głosów dwugłosowych klauzul iw ten sposób był w stanie po raz pierwszy wyjaśnić wcześniej zaskakujące i bezprecedensowe struktury wersetowe wielu tekstów motetów”. Inni twierdzą, że przez usunięcie tekstu motetu w jego pierwotnym składzie zmieniono go w klauzulę. Ponieważ związek między clausulae a motetami jest bardzo skomplikowany, istnieją sprzeczne wnioski co do tego, czy clausula czy motet były pierwsze. Zamiast tego, związek między nimi jest złożony i wzajemnie na siebie wpływa.

Funkcja i rozwój

Clausulae wzbogaciły istniejące wcześniej ustawienia organum. Setki klauzul w dwóch, trzech i czterech częściach zostały włączone do Magnus Liber Organi of Léonin i Pérotin. Inne zostały ułożone w porządku liturgicznym w rękopisach, tak aby można je było łatwo wprowadzić do określonej oprawy organowej lub utworu chorałowego. Ponieważ zostały zapisane osobno, można je było dalej rozszerzać i rozwijać, aż ostatecznie stały się samodzielnymi utworami, które można było śpiewać w określonych punktach liturgii. Istniały wówczas pewne clausulae, które lubiano lub były szczególnie popularne, na przykład skomponowane na tenor REGNAT z wersetu Wniebowstąpienia Alleluja Hodie Maria virgo na początku XIII wieku. Z biegiem czasu wygląd i użycie clausula zmieniały się stopniowo, ale wizerunki clausula znalezione w różnych czasach i regionach nadal miały podobny charakter. Niektóre clausula pasowały do ​​linii melodycznych francuskiego motetu bez tekstu. Jest to ważna wskazówka co do ostatecznego przekształcenia clausula w formę motetu . Kompozycja clausulae wymarła w połowie XIII wieku, zastępując je motetami jako główną platformą rozwoju nowych technik kompozytorskich. Norman Smith twierdził, że muzyka istniejących wcześniej clausulae w trzech łacińskich motetach z początku XIII wieku w Rękopisie florenckim jest do siebie tak podobna, że ​​trudno jest znaleźć różnice w rytmach między motetem a clausula, które wyraźnie istnieją. Jednak różnica odzwierciedla artystyczne zmiany, które zaszły w procesie pisania clausuli. Oczywiście możliwości i użyteczność clausula odegrały kluczową rolę w powstaniu ważnego gatunku muzycznego zwanego motetem .