Clausula (retoryka)

Zobacz także: Cursus (ujednoznacznienie)
Aby zapoznać się z klauzulą ​​​​w muzyce średniowiecznej, zobacz Clausula (muzyka) .
Gramatyka łacińska

W retoryce rzymskiej clausula ( / k l ɔː zj ʊ l ə . / , liczba mnoga clausulae / ; k l ɔː zj ʊ l i / łac _ _ _ koniec zdania lub frazy. Istniał szeroki wachlarz popularnych klauzul. Jednym z najczęściej spotykanych rytmów był cretic + trochee (– u – – x), na przykład vīta trānscurrit lub illa tempestās i jego odmiany, jak dobrze znany ciceroński esse videātur (– u uu – x).

Różni autorzy mieli różne preferencje dotyczące klauzul. Na przykład cretic + trochee i jego warianty stanowią 35% klauzul w listach Seneki, ale tylko 11% klauzul w historii Liwiusza. I odwrotnie, podwójne spondee (np. accēpērunt – – – –) stanowi 36% clausulae Liwiusza, ale tylko 11% w listach Seneki.

Rodzaje klauzul

Każde długie zdanie można podzielić na sekcje zwane greckim słowem cola (liczba poj. dwukropek ), po łacinie membra (liczba poj. membrum ); kilka ostatnich sylab każdego dwukropka ma tendencję do dostosowywania się do pewnych ulubionych wzorców rytmicznych, które są znane jako clausulae . Krótsze cola były znane jako przecinek / ˈkɒmətə/ (liczba pojedyncza przecinek ) lub po łacinie incīsa (liczba pojedyncza incīsum ), które również często mają rytmiczne zakończenia.

Stałe stosowanie klauzul w przemówieniach Cycerona zostało po raz pierwszy dokładnie zbadane przez polskiego filologa Tadeusza Zielińskiego w monumentalnym dziele wydanym w języku niemieckim w 1904 r., po wcześniejszej rozprawie G. Wüsta z 1881 r. i pracach innych uczonych. Zieliński ustalił, że clausula cycerońska składała się z dwóch części: „podstawy”, na ogół kretyckiej | – u – | lub wariacja na jego temat oraz „kadencja”, generalnie rytmu trocheicznego , takiego jak | – x |, | – ux | lub | – u – x |. (Tutaj „–” oznacza długą sylabę, „u” krótką sylabę, a „x” sylabę, która może być długa lub krótka).

Najczęstsze clausulae u Cycerona to:

  • | – u – | – x | i wariacje (32,4% clausulae Cycerona)
  • | – x – | – ux | (24,4%)
  • | – x – | – u – x | (30,1%)

Wariacje mogą polegać na rozłożeniu jednej z długich sylab w rytmie na dwie krótkie, np. | – ty uu | – x | ( esse videātur ) zamiast | – u – | – x |. Innym rodzajem dopuszczalnej zmienności jest zastąpienie | – uu – | lub | – u – – | dla bazy.

Powyższe klauzule stanowią około 87% klauzul Cycerona. Inne clausulae są rzadsze. Na przykład kadencja może mieć pięć elementów | – u – u – | lub składać się z dwóch spondees | – – – – |. Ten ostatni typ (powszechniejszy u Liwiusza niż u Cycerona) Zieliński porównuje do uderzeń młota. Niektóre klauzule, takie jak heksametru | – uu | – x |, uniknięto (występuje u Cycerona, ale tylko w około 0,6% przypadków, a często z powodu np. opisu udawanego-heroicznego).

Zieliński zauważył, że preferencje Cycerona zmieniały się stopniowo na przestrzeni lat. Na przykład rytm | – – – | – ux | był bardziej powszechny w jego wcześniejszych przemówieniach, podczas gdy od konsulatu wolał zapalniczkę | – u – | – ux |.

Zdaniem Zielińskiego zasadą clausulae jest to, że akcent wyrazowy ma tendencję do podążania za ictus stóp , to znaczy, że akcent pada zwykle na pierwszą sylabę podstawy i na przedostatnią długą sylabę kadencji, np. ílla tempéstās , egéstās audácia , incéndium civitátis , Cáesarī d(e) eius áctīs itp. Jednak często zdarzają się wyjątki od tej reguły, a Cyceron nie był tak surowy, jak późniejsi pisarze, tacy jak Augustyn i Arnobiusz .

Nie ulega wątpliwości, że umiejętne posługiwanie się klauzulami było jedną z technik stosowanych przez mówcę w celu pobudzenia słuchaczy. Cyceron pisze o jednym przypadku, gdy użycie przez mówcę Carbo Młodszego pewnej clausula (dichoreus lub podwójne trochee – u – x) było tak skuteczne, że cała publiczność wydała okrzyk.

Przykłady z Cycerona

Przykład użycia clausulae przez Cycerona w przemówieniu podano poniżej, z dwoma zdaniami podzielonymi na cola:

ecc(e) illa tempestās , | – u – | – – |
cālīgō bonōr(um) et subit(a) atqu(e) imprō visa formīdo , | – u – | – – |
tene brae rēī publicae , | – – – | – u – |
ruīn(a) atqu(e) in cendium cīvitātis , | – u – | – u – – |
terror iniectus Caesarī d(ē) eius āctīs , | – u – | – u – – |
metus cae dis bonīs omnibus , | – u – | – u – |
consulum scelus, cupiditās, e gestās, audacia ! | – – – | – u – |
sī non s(um) ad iūtus, non dēbuī ; | – – – | – u – |
sī dēsertus, sibī dla tasse prōvīdit ; | – u – | – – |
s(ī) eti(am) oppugnātus, ut quīd(am) aut putant aut volunt , | – u – | – u – |
vio lāt(a) amīcitia (e)st , | – u – | uu – |
accēp(ī) iniuriam ; | – – – | – u – |
inimīcus esse dēbuī, nōn negō . | – u – | – u – |
„Oto burza, mrok dobrych ludzi i nagły i nieprzewidziany strach, ciemność republiki, ruina i pożoga państwa, strach zadany Cezarowi w związku z jego czynami, strach przed rzezią wszystkich dobrych ludzi, niegodziwość, chciwość, nędza i zuchwałość konsulów! Jeśli mi nie udzielono pomocy, nie zasłużyłem na to; jeśli byłem opuszczony, może on dbał o własne bezpieczeństwo; jeśli nawet zostałem napadnięty, jak niektórzy myślą lub chcą, nasza przyjaźń została naruszona, doznałem urazu; powinienem być jego wrogiem, nie zaprzeczam”.

„Heroiczna clausula” (– uu – x), która przypomina zakończenie heksametrowe, jest rzadka, ale można jej użyć do uzyskania efektu komicznego, jak w poniższym cytacie z pro Caelio :

in balneīs dēlituērunt : | – u – | – uu – – |
testīs ēgregios ! | – – – | uu – |
dein temerē prōsiluērunt : | – uu – | – uu – – |
hominēs temperantīs ! | uu – | – u – – |
„Ukryli się w łaźniach. Znakomici świadkowie! Potem pochopnie wyskoczyli. Trzeźwi ludzie!”

Jak wskazuje Adams, fragment ten jest jeszcze bardziej zabawny dzięki grze słów o jądrach , co może oznaczać zarówno „jądra”, jak i „świadków”.

Poniższy fragment z 2. oracji katylinarskiej pokazuje niektóre rzadziej używane kadencje, w tym pięciosylabową | – u – u – | i spondik „uderzenia młotkiem” | – – – – |:

nōn est iam lēnitātī locus ; | – u – | – u – |
sevēri tātem rēs ipsa flāgitat . | – – – | – u – u – |
ūn(um) etiam nunc concēdam : | – uu – | – – – – |
exe ant, proficīscantur ; | – uu – | – – |
nē patiantur dēsīderiō suī Catilīnam miserum tābēscere . | uu – – | – u – |
dēmōns trāb(o) iter: Aurēliā via profectus est ; | – uu – | – u – u – u – u – |
s(ī) accelerāre volent, ad vesperam consequentur . | – u – | – u – – |
„Nie ma już miejsca na pobłażliwość, sama sytuacja domaga się surowości. Ale jedno przyznam już teraz: niech sobie wyjdą, niech odejdą, niech Katylina nędznie tęskni za nimi. wskaże im drogę: odszedł Drogą Aurelijską. Jeśli zechcą się spieszyć, do wieczora go dogonią.

Charakterystyczne dla dobitnego zakończenia spondaicznego (– – – –) jest to, że u Cycerona zawsze występuje przerwa między podstawą a kadencją. Z drugiej strony z clausula – u – – x, podobnie jak w illa tempestas , najczęściej miejsce na przerwę w wyrazie jest po drugiej sylabie.

Poniższy fragment z pro Scauro jest wyraźnie analizowany przez samego Cycerona na cztery incīsa ( przecinek ), po których następują dwie membra ( cola ), a następnie długi okres spondyczny zakończony dichoreusem lub podwójnym trochejem:

do mus tibī deerat ? w habēbās. | ty | – u – | – – || uu – – |
pe cunia superabat ? w egēbās. | ty | – ty uu | – – || uu – – |
ponosić rist(i) āmēns w columnās , | – – | – – – | – u – – |
in aliēnōs īn sānus īnsānistī ; | uuu – – – | – u – | – – – |
dēpressam, cae cam, iacentem domum | – – – – | – u – | – u – |
plūris quam t(e) et quam fortū nās tuās aestimāstī . | – – – – – – – | – u – | – u – – |
„Brakowało ci domu? Nie, już miałeś. Miałeś dość pieniędzy? Nie, nie miałeś. Biegałeś jak szalony w kolumny, szaleńczo wściekałeś się na cudzych niewolników, uważałeś za zgrzybiałego, ciemnego , zawalony dom wart więcej niż ty i twoje fortuny”.

Cyceron komentuje, że incīsa ( przecinek ) ze względu na swoją krótkość mają raczej swobodny rytm i powinny być używane „jak małe sztylety”. Mówi, że okres rytmiczny ( numerōsa comprehēnsiō ) to dłuższe zdanie złożone z co najmniej dwóch coli i jest używany oszczędniej. Styl, który składa się z mieszanki przecinków, coli i okazjonalnie dłuższej kropki, jest szczególnie skuteczny, jak mówi, we fragmentach argumentujących lub odrzucających argumenty.

Clausulae u innych pisarzy

Clausulae można znaleźć nie tylko u Cycerona, ale także u wielu pisarzy rzymskich (a także greckich i średniowiecznych), zwłaszcza w oratorium, ale także w innych rodzajach pisma. Każdy pisarz ma swoje preferencje i „sygnaturę rytmiczną”. Na przykład Liwiusz unika klauzul, które są powszechne u Cycerona, takie jak | – u – | – x |, ale często kończy zdanie ciągiem długich sylab, np. lēgātī Rōmān(i) instancerērunt .

Mówi się, że najwcześniejszym mówcą, który szeroko wykorzystywał prozę rytmiczną w języku greckim, był sofista Trazymach z Chalcedonu (ta sama osoba, która pojawia się jako mówca w księdze 1 Republiki Platona ) . Sam Platon faworyzował clausulae | – u – | – ux |, | – – – | – ux |, i | – uu | – ux | m.in. Jego preferencje zmieniały się w ciągu życia i używał | uuux | i | – uuu – x | częściej w późniejszych utworach. Lizjasz , Ajschines , Izajusz , Plutarch i inni również mieli swoje preferencje. Clausulae są widoczne w oracjach Demostenesa , zwłaszcza ditrochaeus (– u – x), dispondaeus (– – – x), cretic + trochee (– u – – x) i choriamb + trochee (– uu – – x). Ale najbardziej charakterystyczną praktyką Demostenesa (znaną jako „prawo Blassa”) jest unikanie serii składających się z więcej niż trzech krótkich sylab w dowolnym miejscu jego zdań. niektórzy pisarze, tacy jak Tukidydes , pisali prozę prawie bez wpływów rytmicznych.

W języku łacińskim rytmiczna proza ​​​​była charakterystyczna dla tak zwanego „azjatyckiego” stylu krasomówczego, podczas gdy zwolennicy prostszego stylu „poddaszowego” go unikali. Młodszy Pliniusz , Seneka , Swetoniusz , Apulejusz i Tertulian mniej więcej podążali za wzorcem Ciceronian, chociaż kilku pisarzy unikało | – – – | – ux | oraz słynny esse videātur clausula | – uuu | – x |, jako nazbyt cyceroński.

Najnowsze badania

Ostatnio napisano oprogramowanie komputerowe do analizy dużych ilości prozy łacińskiej wielu autorów. Potwierdziło to ustalenia wcześniejszych badaczy i ułatwiło porównywanie jednego autora z drugim. Na przykład wydaje się, że podwójna klauzula kretyczna (– x – – u –) jest dość powszechna w książce Catona o rolnictwie (21%), ale rzadka w pracy Warrona na ten sam temat (8%). Kretyk + trochę (– u – – x) występuje wyjątkowo często u Curtiusa Rufusa (48%). Ten sam cretic + trochee występuje w 34% klauzul w oracjach Catylinarian Cycerona, ale tylko w 17% klauzul w jego listach do Atticusa.

Te clausulae, które są uważane za najbardziej „rytmiczne” lub „artystyczne”, to następujące wraz z ich wariantami:

  • kretyk + trochę (– u – – x)
  • kretyk/molos + kretyk (– x – – u –)
  • podwójne trochę (– u – x)
  • hipodochmiczny (– u – ux)

Przemówienia Cycerona mają zazwyczaj wysoki odsetek klauzul typu „artystycznego”, na przykład 90% u Katylinarian. Nawet w listach do Atticusa odsetek ten wynosi 70%. W rzeczywistości większość z 25 autorów analizowanych przez Keeline i Kirby ma większość klauzul artystycznych. Swetoniusza mają 81%, podobnie jak listy Seneki; Życie Neposa ma 70% ; Wojna galijska Cezara ma nieco niższy odsetek (63%). Nawet pisarz techniczny, taki jak Witruwiusz w swojej De Architectura , ma 61%, a pisarz medyczny Celsus ma 70%.

Salustiusz i Liwiusz unikali „artystycznych” klauzul lub używali ich rzadziej. Sallust's Jugurthine War ma tylko 46% takich klauzul. Liwiusz różni się w różnych częściach swojej pracy. W księgach 1–10 odsetek klauzul „artystycznych” wynosi 50%, ale w księgach 21–30 tylko 33%. Klausula spondyczna (jak w accēpērunt ) jest bardziej powszechna u Liwiusza niż u innych pisarzy, ale też jest zróżnicowana, jest mniej powszechna w księgach 1–10 (29%) i częściej w księgach 21–30 (40%).

Keeline i Kirby badają również, czy istnieje jakakolwiek różnica w używaniu klauzul w dziełach historycznych między częściami narracyjnymi a przemówieniami. W przypadku Salustiusza wydaje się, że nie ma prawie żadnej różnicy. Jednak w Dziejach Tacyta jest różnica, ponieważ części narracyjne mają 56% klauzul „artystycznych”, podczas gdy przemówienia 68% . (Podobne wartości procentowe można znaleźć w najwcześniejszym dziele Tacyta, Agricola ). Jednak w ostatnim dziele Tacyta, Rocznikach , różnica jest znacznie mniejsza, narracja ma 56% jak poprzednio, ale przemówienia tylko 60%. Dwa inne wczesne dzieła Tacyta, Dialogus (70%) i Germania (67%), są bardziej podobne do przemówień Historii niż do narracji.

Pliniusz Młodszy , zarówno w swojej jedynej zachowanej oracji Panegyricus , jak iw swoich listach, wykazuje wysoki odsetek klauzul „artystycznych”, z 85% w obu dziełach. Jego ulubioną klauzulą ​​jest cretic + trochee (– u – – x), z 40%. Jednak listy cesarza Trajana, które są zawarte w księdze 10 listów Pliniusza, mają inny profil, z ogólnymi klauzulami artystycznymi 68% i tylko 26% cretic + trochee.

W celu uzyskania podanych powyżej wartości procentowych klauzulę zdefiniowano jako kilka ostatnich sylab prowadzących do miejsc, w których redaktorzy tradycyjnie stawiali w tekście łacińskim kropkę, znak zapytania, wykrzyknik, dwukropek lub średnik. Badacze przyznają, że clausulae często można znaleźć również przed miejscami, w których redaktorzy stawiają przecinek, ale nie konsekwentnie, iz tego powodu ten typ został wykluczony z obliczeń.

Klausulae średniowieczne ( cursūs )

W okresie średniowiecza łacina przestała być wymawiana w sposób ilościowy, a clausulae były raczej akcentowane niż oparte na ilości. Szczególnie preferowane były trzy rytmy końcówek zdań , tzw . - X). Rytmy te można znaleźć na przykład w pismach Grzegorza z Tours (VI wiek), Bernarda z Clairvaux i Héloïse (XII wiek) oraz Dantego (XIII-XIV wiek). Znani są współczesnym uczonym (choć najwyraźniej nie samym średniowiecznym pisarzom) jako cursūs . Jednak nie wszyscy pisarze z nich korzystali. Profesorowie tamtych czasów określali, że ostatnie słowo zdania musi składać się z trzech lub czterech sylab.

Starożytni pisarze o clausulae

Pierwszym pisarzem, który wspomina o rytmie w prozie, jest Arystoteles w swoim Ars Rhētorica ; mówi, że proza ​​​​nie powinna być całkowicie metryczna, jak poezja, ale też nie powinna być nierytmiczna. Sam Cyceron omawia użycie clausulae w swoich książkach o krasomówstwie, zwłaszcza w dē Ōrātōre 3.173-198 i Ōrātor 204-226. Terentianus Maurus (ok. 290 rne) omawia również klauzule w samym dziele napisanym wierszem. O kretyku (–u –) mówi, że jest to najlepszy rodzaj stopy, zwłaszcza używany na przedostatniej pozycji przed daktylem (– ux). Nauczyciel retoryki Kwintylian obszernie traktuje klauzule, zwłaszcza w księgach 5 i 9; podobnie jak Terencjan aprobuje podwójny kretyk | – u – | – ux |, ale zaleca unikanie heroicznej klauzuli | – x – | – uu – x |, ponieważ zbyt przypomina koniec wersu.

Zastosowania clausula-studium

Analiza fragmentu łaciny na cola i clausulae może nie tylko pomóc współczesnemu studentowi przeczytać fragment z autentycznym sformułowaniem, ale jest także użytecznym narzędziem w badaniu stylu autora. Na przykład Riggsby zauważa, że ​​kola we wcześniejszej części 2. przemowy katylinarskiej jest krótsza, a klauzule bardziej zróżnicowane niż w ostatnim akapicie. Uważa to za oznakę przesunięcia nacisku Cycerona z chaosu i niebezpieczeństwa na pokój i rozwiązanie. Często klauzule rzucą światło na wybór słowa, czasu lub szyku wyrazów dokonany przez pisarza. Na przykład patent portae, proficīscere! „bramy są otwarte; odejdź!” stanowi skuteczną klauzulę, podczas gdy * portae patent, proficīscere nie. Clausulae może również pomóc redaktorom w podjęciu decyzji, która z dwóch wersji rękopisu jest poprawna lub czy przypuszczenia redaktora są dopuszczalne.

Clausulae czasami pomagały redaktorom w podejmowaniu decyzji o autentyczności dzieła. Na przykład mowa dē domō suā , której autorstwo było kiedyś wątpliwe, wykazała dokładnie takie same proporcje klauzul, jak inne przemówienia Cycerona. W przypadku autorów, których praktyka zmieniała się na przestrzeni lat, takich jak Platon, analiza klauzul może rzucić światło na datę powstania dzieła.

Badając klauzule, można czasami odkryć dokładną wymowę poszczególnych słów danego autora. Na przykład wydaje się, że Cyceron wymawiał reddūcō „przynoszę z powrotem”, a relliquus „pozostaję” z długą pierwszą sylabą, podobnie jak Lukrecjusz . Nōn modō „nie tylko” wymawiano z długą ostatnią samogłoską. Dla zwykłych rzeczowników zakończonych na -ium lub -ius Cyceron preferował dopełniacz -i (np. iūdicī "z procesu"), chociaż w nazwach własnych, takich jak Clōdiī "z Klodiusza", często używano końcówki "-iī". W nīl i nihil „nic” oraz perīculum i perīclum „niebezpieczeństwo” występują obie formy. Wydaje się , że w czasie przyszłym dokonanym, jak w fēcerīmus „zrobiliśmy”, Cyceron, w przeciwieństwie do reguły podanej w niektórych gramatykach, takich jak Kennedy, wymawiał „i” długo, podobnie jak jego współczesny Katullus .

Bibliografia

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Clausula_(rhetoric)&oldid=1154390611 ”