Clive Evans (projektant mody)
Clive'a Evansa | |
|---|---|
| Urodzić się | 1933 Londyn
|
| Zawód | Projektant mody |
| Godny uwagi kredyt | Członek Incorporated Society of London Fashion Designers |
Clive Evans , lepiej znany jako Clive , był urodzonym w Londynie projektantem mody w latach 60., który przyciągnął wielu fanów celebrytów i był promowany na całym świecie jako projektant mody ze Swinging London .
Działając początkowo jako projektant mody – w czasie, gdy moda przechodziła radykalną zmianę w kierunku rynku masowego i odzieży gotowej – został opisany przez redaktora ds. mody The Times, Prudence Glynn w 1972 roku, jako : „ ostatni kwiat na drzewie brytyjskiej mody”.
Wczesne życie i kariera
Evans urodził się w Londynie w rodzinie medycznej, twierdząc, że przed nim było sześć pokoleń lekarzy. Postanowił nie podążać za tradycją rodzinną i spędził czas w marynarce wojennej , szkoląc się również jako dziennikarz i pracując jako tragarz.
Po ukończeniu kursu w Canterbury College of Art, Evans rozpoczął praktykę modową u Michaela z Carlos Place, a następnie pracował w Lachasse i John Cavanagh – wszyscy byli członkami Incorporated Society of London Fashion Designers (IncSoc), co dało mu nienaganne podstawy w londyńskiej scena mody. Pracując w Lachasse, zdobył pierwszą i drugą nagrodę w konkursie projektowym organizowanym przez International Wool Secretariat .
Po okresie pracy w Berketex (wtedy hurtownia) jako asystent w dziale odzieży gotowej, w 1963 roku pokazał swoją pierwszą kolekcję w wypożyczonej przestrzeni.
Tytułowa etykieta
W 1964 roku Evans wystawiał się ze swojego własnego salonu tuż przy Hanover Square , aw sierpniu tego samego roku został wybrany na członka IncSoc – omijając normalny wymóg pokazania co najmniej czterech kolekcji, zanim zostanie rozpatrzony jako członek. Po pokazaniu tej niewielkiej (jak na razie) kolekcji 24 sztuk, The Sydney Morning Herald opisał go jako „człowieka chwili” w brytyjskiej modzie, zauważając również, że podobnie jak jego pierwszy mentor Michael z Carlos Place, był dostrojony do stylu Balenciagi . Recenzent dodał: „Jego krawiectwo jest wspaniałe. Jego linia jest czysta, a krój skomplikowany”. Recenzenci The Guardian dodali dalsze pochwały: „Ubrania Clive'a mają pewność siebie… Młody mężczyzna musi rzeczywiście mieć pewność siebie i niemałą odwagę, aby założyć dom mody w dzisiejszych czasach, kiedy cała moda kieruje się w stronę codziennych ubrań i gotowe do noszenia”.
Pierwsza pełna kolekcja Clive'a została wprowadzona na rynek w styczniu 1965 roku. Została ciepło przyjęta przez recenzenta The Times , który opisał ją jako wprowadzającą „nastrój wysokiego wyrafinowania” z tunikami, płaszczami bez kołnierza z rękawami kimonowymi i garniturami ze spódnicami typu culotte . Stroje wieczorowe obejmowały sarong i sari oraz wieczorową bluzkę wykonaną z szyfonu i 30 jardów wstążki. W kolekcji znalazły się zaprojektowane przez niego buty, a modelki nosiły słomiane turbany wykonane przez Grahama Smitha z wbudowanymi otworami na futurystyczne okulary przeciwsłoneczne wykonane przez Olivera Goldsmitha .
Ubrania Clive wkrótce przyciągnęły znanych klientów, takich jak Lee Radziwill i szereg aktorek – w szczególności Cyd Charisse , Diane Cilento , Susannah York i Barbara Rush .
Odzież gotowa do założenia
W 1967 roku Clive podpisał umowę z Cope Allman International na produkcję linii gotowej do noszenia „Clive Set” na rynek międzynarodowy. Pierwsza kolekcja została uruchomiona z transatlantycką pompą – począwszy od pokazu w Londynie o 9.30 rano, potem drugiego pokazu podczas lotu do Nowego Jorku, przed finałowym wydarzeniem na RMS Queen Elizabeth w porcie w Nowym Jorku.
Dział mody Cope Allmana zdecydował się sprzedawać Clive'a na arenie międzynarodowej, ponieważ postrzegali go jako przedstawiciela mody „Swinging London” - był zagorzałym zwolennikiem mini i nieustrukturyzowanej sukienki na ramiączkach, w przeciwieństwie do wielu jego współczesnych IncSoc. Kolekcja, która obejmowała swobodne letnie garnitury, sukienki z płaszczami wierzchnimi i kombinezony, niektóre zwieńczone kapeluszami Grahama Smitha, została pozytywnie przyjęta przez The Guardian , który powiedział, że była mniej odważna niż jego projekty couture, ale składała się z „cichych ubrań z dobrze dobranych materiałów”. ” i doszedł do wniosku, że prawdopodobnie zostanie dobrze przyjęty po obu stronach Atlantyku. Od 1968 roku ubrania Clive Set były dostępne w sklepie projektanta Hanover Square, a także w Oxford Street Peter Robinson.
Inne prowizje
Pod koniec lat 60. Clive poszerzył swoją działalność o produkcję kostiumów filmowych, a także pracę dla klientów z branży mody i odzieży gotowej. Rzeczywiście, w 1966 roku The Times doniósł , że przełożył swoje pokazy mody w Londynie i był zajęty projektowaniem kostiumów do filmu szpiegowskiego o dziennikarce z Cyd Charisse i Elsą Martinelli w rolach głównych .
W 1969 roku został wybrany jako projektant do wprowadzenia nowego zamiennika skóry Porvair, stworzonego przez brytyjską firmę Chloride Electrical Storage Company . Chociaż nie był znany ze swoich projektów odzieży męskiej, dramatyczne ubrania, które stworzył, skłoniły The Times, Antony'ego King-Deacona, do komentarza, że chciałby to zrobić. Buty ze sztucznej skóry stworzyli Richard Smith z The Chelsea Cobbler i Glen Carr z Norvic.
W 1970 roku Clive został wybrany jako projektant nowego munduru stewardessy BOAC , projektując mini sukienkę z terylenu i bawełny w różowej lub turkusowej kolorystyce z opływowym stylem kosmicznym. Po raz pierwszy wprowadził do munduru spodnie, choć nie można ich było nosić w kabinie podczas obsługi pasażerów.
Upadek marki modowej
Rok później kolekcja modowa Clive'a była sponsorowana przez producenta sztucznego futra Borg i oprócz podstawowych sukienek, które były znakiem rozpoznawczym, zawierała dużą liczbę ubrań demonstrujących potencjalne zastosowania futra. Wśród nich znalazła się niezwykła długa suknia wieczorowa w stopniowanych odcieniach sztucznego futra w kolorze terakoty. Recenzent z Sydney Morning Herald – gazety, która niespełna dekadę wcześniej opisał go jako człowieka chwili – nie był pod wrażeniem: „Clive jest szykowny i sprytny, ale niestety nie jest oryginalny w tym sezonie… Ze sceną couture tak napiętą jak zawsze w przypadku problemów finansowych, nieuniknione jest, że Clive nie może być tak modny jak on”.
Dom mody Clive został zamknięty w 1971 roku - w tym samym roku, w którym pierwszy mentor Evansa, Michael z Carlos Place, zamknął swój biznes - a Evans został konsultantem ds. Projektowania. Rok później współpracował z domem mody Dorville, a także produkował ubrania z tweedu z wyspy Bute do katalogu wysyłkowego.