Columbia Entertainment Company

Columbia Entertainment Company

Columbia Amusement Co. Building na Manhattanie w 1917 roku
Tworzenie	12 lipca 1902 ( 12.07.1902 )
Rozpuszczony	1927 ( 1927 )
Status prawny	Korporacja
Zamiar	Rezerwacja burleski
Region	Stany Zjednoczone i Kanada
Oficjalny język	język angielski
Lider	Samuela A. Scribnera
Spółki zależne	Amerykańskie Stowarzyszenie Burleski

Columbia Amusement Company , zwana także Columbia Wheel lub Eastern Burlesque Wheel , była organizacją show-biznesu, która produkowała pokazy burleski w Stanach Zjednoczonych w latach 1902-1927. Każdego roku około czterech tuzinów firm burleskowych z Kolumbii podróżowało po kolei wokół „ koło” teatrów, zapewniając stałe zatrudnienie dla wykonawców i stały dopływ nowych spektakli dla uczestniczących teatrów. Przez większą część swojej historii Columbia Wheel promowała stosunkowo „czyste” programy rozrywkowe z udziałem komików i ładnych dziewczyn. Ostatecznie koło zostało wyparte z biznesu z powodu zmieniających się gustów i konkurencji ze strony swojej byłej spółki zależnej i ostatecznego rywala, Mutual Burlesque Association , a także kin i bardziej prymitywnych firm zajmujących się burleską.

Tło

Podążając za legalnymi właścicielami teatrów i producentami wodewilów, którzy zorganizowali się, aby zapewnić publiczności wysokiej jakości występy, a teatrom stały dopływ produktów, producenci burleski i menedżerowie teatrów w 1897 r. Włączyli Traveling Variety Managers of America (TVMA). Koncepcja, przypisywana Gusowi Hillowi , polegała na organizowaniu zatwierdzonych przedstawień burleski, które przechodziłyby kolejno z jednego teatru do drugiego, jakby wokół „koła”. Artyści burleski mieliby zagwarantowane miesiące pracy, a teatry nie musiałyby tworzyć ani konkurować o przedstawienia.

Tworzenie

Kreskówka z 1911 roku przedstawiająca Sama A. Scribnera i Columbia Wheel

TVMA wkrótce podzieliła się na dwa koła, Imperium na zachodzie i Kolumbię na wschodzie. Szesnastu menedżerów i producentów założyło Columbia Amusement Company w dniu 12 lipca 1902 r. Z Samem A. Scribnerem na czele i z dyrektorami Williamem S. Campbellem, Williamem S. Drew, Gusem Hillem, Johnem Herbertem Mackiem, Harrym Morrisem, L. Lawrence Weberem i AH Woodhill. Obwód Columbia, z siedzibą w Nowym Jorku, obejmował teatry w dużych miastach na wschód od Missouri i na północ od Ohio, takich jak Waszyngton, Filadelfia, Nowy Jork, Pittsburgh i Cleveland, a także Toronto i Boston. Ponieważ teatry znajdowały się na wschodzie, Koło Columbia było również znane jako Koło Wschodnie.

Wczesne lata

Organizatorzy Columbia chcieli zapewnić niedrogie pokazy, które byłyby akceptowalne zarówno dla kobiet, jak i mężczyzn. Reklamowali „czystą” lub „wyrafinowaną” burleskę. Programy miały wieloaktowe programy, które obejmowały komików, skecze i występy rozrywkowe oraz chórzystki. W sierpniu 1905 roku Will Rogers podpisał kontrakt z Columbią na pięć tygodniowych koncertów w Brooklynie, Nowym Jorku, Buffalo, Cleveland i Pittsburghu.

Chociaż system kół sprawił, że branża była bardziej stabilna, pokazy stały się ustandaryzowane i powtarzalne. Nowe kostiumy i występy były drogie, a kiedy wykonawcy stali się bardziej znani, często porzucali burleskę dla legalnego teatru. Wykonawcy, którzy pracowali na pokazach Columbia, to Weber & Fields , Bert Lahr , WC Fields , Rose Sydell , Sophie Tucker , Fanny Brice i Mollie Williams . Wielu z nich jak najszybciej przeniosło się do komedii muzycznej lub wodewilu. Ale publiczność przyszła zobaczyć dziewczyny, a burleska pozostała dochodowa.

Columbia Theatre na Broadwayu i 47. miejscu w 1920 r., „Home of Burlesque De Luxe”

The Star and Garter został otwarty w Chicago w 1908 roku, zapewniając „Czystą rozrywkę dla szanujących się ludzi”. 10 stycznia 1910 roku Columbia Amusement Company otworzyła swój flagowy teatr Columbia , „Home of Burlesque De Luxe” na Broadwayu i 47th Street na Manhattanie. Mieścił się na trzech niższych piętrach budynku Columbia Amusement Company. Teatr, którego właścicielem i operatorem jest Columbia, został zaprojektowany przez Williama H. ​​McElfatricka i mógł pomieścić 1385 osób. Teatr był Otwarcie teatru było dobrze nagłośnione i przybyło na nie wielu dygnitarzy.

Ewolucja

Okładka nutowa dla Gus Hill's Mutt and Jeff in Panama . Po tym, jak „teatralne kreskówki”, takie jak ten, zakończyły swoją karierę w wodewilu, często przenosili się do burleskowych franczyz Hill's.

Pod przywództwem Scribnera Columbia wystawiała przyzwoite programy. Tymczasem Empire Wheel, na którego czele stał Isidore Herk , przesunął granice prawne. Columbia reagowała, czasami obniżając swoje standardy, zwłaszcza w miastach, w których dwa koła bezpośrednio konkurowały. W 1913 roku oba koła zostały połączone w Columbia Wheel, a Scribner i Herk dali całkiem czyste pokazy.

Inne niezależne koło, Progressive, wypełniło pustkę pozostawioną przez Empire Wheel. W 1914 roku Columbia uruchomiła swój tor „nr 2”, aby konkurować z tańszymi programami oferowanymi przez Progressive Wheel i lokalne firmy burleskowe. W następnym roku obwód Columbia nr 2 wchłonął koło Progressive, a obwód pomocniczy został wydzielony jako American Wheel, utrzymując markę Columbia w czystości. Gus Hill został mianowany prezesem nowego podmiotu i wyparł konkurentów z biznesu.

Podczas gdy gusta zmieniały się po I wojnie światowej, Scribner nadal nalegał na utrzymanie stosunkowo czystych programów Columbia. Chociaż American Wheel oferowało tancerek i wybiegi, Columbia unikała wybiegów aż do ostatnich lat. Scribner, który zakazał palenia w teatrach Columbia Circuit, również próbował zakazać komikom używania dwuznaczników, ale z mniejszym sukcesem. W raporcie z 1922 roku napisano, że „firmy będą przyjeżdżać do miasta tego samego dnia każdego tygodnia, aby oferować coś, co deklaruje się jako komedie z muzyką, przedstawienia muzyczne z chórzystkami lub cokolwiek, co najlepiej opisuje czyste, zdrowe oferty, których nie należy mylić z„ burleską ”. "jak to było przedstawiane, gdy tata był młodym facetem."

Upadek i rozwiązanie

American Wheel zostało rozwiązane w 1922 roku z powodu rozłamu między Scribnerem i Herkiem, którzy uważali, że Columbia nie nadąża za duchem czasu. Rywalizujące niezależne koło, Mutual Wheel , zostało utworzone i ostatecznie kierowane przez Herka. Wzajemne pokazy były mniej wyszukane niż w Columbii, ale czerpały inspirację z nowoczesnych, ryzykownych rewii Flo Ziegfelda i Earla Carrolla .

W 1923 roku Columbia była nadal największą operacją burleski w kraju z trzydziestoma ośmioma przedstawieniami na kole. Wpływy jednak spadały. W sezonie 1925 Scribner niechętnie zezwolił dziewczętom z chóru, które nosiły rajstopy od ponad dwudziestu lat, na występy boso. Co ważniejsze, pozwolił, aby program „Powder Puff Revue” zawierał obrazy kobiet z nagimi piersiami, podobne do tych z rewii Ziegfelda i Earla Carrolla. W połowie lat dwudziestych kina oferowały programy łączące film i rozrywkę na żywo z cenami biletów niższymi niż jakikolwiek pokaz burleski. Columbia nadal traciła klientów na rzecz wzajemnej, bardziej wyraźnej burleski giełdowej i innych rodzajów rozrywki. Artyści i teatry zaczęli opuszczać Columbię i przechodzili na Mutual.

Mutual również potknął się pod koniec lat dwudziestych i połączył się z Columbią w 1927 roku, tworząc United Burlesque Association, z Herkiem jako prezesem i Scribnerem jako przewodniczącym zarządu. Nowa organizacja, obejmująca 44 teatry, nosiła jeszcze nazwę Mutual i wkrótce powróciła do tej nazwy.

W sezonie 1927–28 obwód kombinowany borykał się z problemami finansowymi, aw następnym roku Wielki Kryzys okazał się śmiertelny. Wraz z pojawieniem się mniejszych, tańszych teatrów burleski, połączone koło postanowiło ożywić czystą burleskę w latach 1930–31. Eksperyment się nie powiódł i obwód został zamknięty.

Cytaty

Źródła

•   Allena, Roberta Clyde'a (1991). Straszna śliczność: burleska i kultura amerykańska . Univ of North Carolina Press. ISBN 978-0-8078-4316-1 . Źródło 2014-05-14 .
•   Briggeman, Jane (2004-09-01). Burleska: legendarne gwiazdy sceny . Collectors Press, Inc. ISBN 978-1-888054-94-1 . Źródło 2014-05-14 .
• „Teatr Kolumbii” . Muzeum Miasta Nowego Jorku . Źródło 2014-05-14 .
• „Pokazy kolumbijskie” . Czytający Orzeł . 2 października 1922 . Źródło 2014-05-14 .
•   Cullen, Frank; Hackman, Florencja; McNeilly, Donald (2004). „Wzgórze Gustawa” . Stary i nowy wodewil: encyklopedia różnorodnych przedstawień w Ameryce . Prasa psychologiczna. ISBN 978-0-415-93853-2 .
•   Dodge'a, Richarda Irvinga; Rogers, Will (2000). Terytorium Indii Dzienniki pułkownika Richarda Irvinga Dodge'a . University of Oklahoma Press. ISBN 978-0-8061-3267-9 . Źródło 2014-05-14 .
• „Nowy obwód burleski”. Artykuł New York Timesa . 10 maja 1915.
•   Shteir, Rachel (2004-11-01). Striptiz: nieopowiedziana historia dziewczęcego show: nieopowiedziana historia dziewczęcego show . Oxford University Press. P. 72 . ISBN 978-0-19-802935-9 . Źródło 2014-05-14 .
•   Wagenknecht, Edward (1982). Profil amerykański, 1900–1909 . Uniwersytet Massachusetts Press. P. 268 . ISBN 0-87023-351-3 . Źródło 2014-05-14 .
• Winchester, Mark David (1995). „Kino teatralne od 1896 do 1927: programy animowane Gusa Hilla dla American Road Theatre” . Uniwersytet Stanowy Ohio . Źródło 2014-05-13 .