Firma Kombinacja

Zespół kombinowany był objazdowym zespołem teatralnym , który wystawiał tylko jedną sztukę . W przeciwieństwie do repertuarowych , które wykonywały wiele sztuk na zmianę, zespoły kombinowane wykorzystywały w swoich produkcjach bardziej wyszukaną i wyspecjalizowaną scenografię.

Przegląd

Teatr repertuarowy był popularny w Stanach Zjednoczonych w XIX wieku i nie jest jasne, skąd wziął się system łączony. Połączone zespoły przyczyniły się do wczesnego sukcesu teatru na Broadwayu , ponieważ większość połączonych zespołów rozpoczynała swoje tournée w Nowym Jorku . Spółki kombinowane były napędzane przez gwiazdy. Program Star lub system gwiezdny, który został ustanowiony w połowie XIX wieku w Ameryce, bardzo pomógł w rozwoju połączonej firmy. Idea celebryty była w pełni silna, a ludzie gromadzili się w teatrach, aby zobaczyć występy swoich ulubionych gwiazd. Gwiazdy, które stały się sławne w Nowym Jorku, podróżowały do kin i występowały tam w ograniczonym zakresie. „Zaręczyny pierwszych ważnych gwiazd… były rzadkimi i wyjątkowymi wydarzeniami” (Poggi 4). Publiczność przyjeżdżała z całego świata na wyprzedane przedstawienia w teatrach i oglądała swoje ulubione gwiazdy.

Spółki giełdowe anulowały swoje normalne programy repertuarowe na kilka nocy, aby umożliwić występ gwiazdy. W spektaklu gwiazdę wspierała lokalna grupa aktorów, co okazało się dla nich bardzo frustrujące (Poggi 5). Po odejściu gwiazdy zespół jak zwykle wrócił do swojego repertuaru. Jednak zirytowane brakiem talentów z regionalnych firm gwiazdy zaczęły szukać firm, które mogłyby z nimi koncertować. Zaczęli koncertować z dwoma lub trzema aktorami, a potem w końcu całe zespoły koncertowały z nimi i wystawiali repertuar sztuk (Wilmeth 200-201). To przejście na firmy, które wspierają gwiazdy przez całą trasę, było kolejnym krokiem w przejściu od spółek akcyjnych do spółek połączonych.

Repertuar vs. kombinacja

Zespoły repertuarowe, zarówno te obecne, jak i koncertujące, składały się z kilku aktorów, którzy ćwiczyli wiele sztuk, które były wystawiane na zmianę, dodając i usuwając przedstawienia ze swojego repertuaru w czasie. Teatry repertuarowe, znane również jako teatry giełdowe , generalnie wykorzystywały ogólne właściwości teatralne do wykorzystania w każdej ze swoich produkcji. System ten był popularny w całych Stanach Zjednoczonych w XIX wieku (Somerset-Ward).

Ponieważ firmy łączące wykonały tylko jedną grę, nie były ograniczone potrzebą użycia ogólnych właściwości. Firmy łączące wykorzystały ten fakt, specjalizując się w każdym zasobie firmy - aktorach, próbach, scenerii , nieruchomościach, kostiumach i personelu - w celu dostosowania do potrzeb jednej wystawianej sztuki (Londré). W szczególności umożliwiło to połączonym firmom korzystanie z bardziej wyszukanej scenerii niż ich odpowiedniki z repertuaru (Somerset-Ward).

Pochodzenie

Nie jest do końca jasne, w jaki sposób powstał system łączony. Amerykańska aktorka Laura Keene koncertowała z firmą łączącą już w 1862 roku. Amerykański aktor Joseph Jefferson twierdził, że zarówno on, jak i Charles Wyndham niezależnie ustanowili system kombinacji w 1868 roku, swoimi produkcjami odpowiednio Rip van Winkle i The Lancers . Pojawienie się pierwszej kolei transkontynentalnej mogło przyczynić się do sukcesu firm turystycznych (Londré).

Wiele wczesnych zespołów koncertowych odniosło sukces, wykonując wyłącznie interpretacje niezwykle popularnej Chaty Wuja Toma , powieści przeciw niewolnictwu opublikowanej w 1852 roku przez Harriet Beecher Stowe . W 1927 roku, 75 lat po opublikowaniu Chaty Wuja Toma, te interpretacje, znane jako Tom Shows (Londré), były nadal wykonywane wyłącznie przez dwanaście połączonych firm na całym świecie (Somerset-Ward).

Większość połączonych zespołów w Stanach Zjednoczonych odbywała próby i rozpoczynała swoje trasy koncertowe w Nowym Jorku , co przyczyniło się do wczesnego sukcesu tego, co ostatecznie zostało nazwane teatrem na Broadwayu . Połączony system firm odniósł taki sukces w całych Stanach Zjednoczonych, że Dion Boucicault , irlandzki aktor i dramaturg, przywiózł go do Anglii na pierwszą trasę koncertową swojej sztuki The Colleen Bawn w latach 60. XIX wieku (Somerset-Ward).

Obwody i syndykat

Innym sposobem prowadzenia działalności związanej z łączeniem były obwody. Lokalni menedżerowie zmagali się ze znalezieniem ciągłego napływu firm koncertowych, ponieważ wymagało to od nich wielu podróży do Nowego Jorku w celu zawarcia umów z producentami. „Zarezerwowanie udanego sezonu produkcji objazdowych było złożonym hazardem dla kierownika teatru”, więc rozwiązaniem było stworzenie objazdu. (Toten Broda 35). Cykl podróżniczy ma miejsce, gdy grupa teatrów w tym samym stanie lub w sąsiednich stanach połączyłaby się pod jednym kierownikiem teatru, który następnie udałby się do Nowego Jorku, aby zawrzeć umowy z producentami z Broadwayu (Toten Beard 25). Ten pomysł był o wiele bardziej korzystny dla producenta, ponieważ zapewniał wiele przystanków w trasie, wszystkie gwarantowane w ramach jednej umowy biznesowej i znacznie upraszczał planowanie trasy.

Było to pomocne dla kierowników lokalnych teatrów, ponieważ zapewniało stały dopływ biznesu, który pomagał utrzymać ich kino na powierzchni, a także pomogło im sprawić, by najpopularniejsze i najbardziej zachwycające spektakle podróżowały po ich mieście (Poggi10). Wkrótce wyrosło to na menedżerów z teatrów w dużym mieście, wykorzystujących mniejsze teatry, wykupując je lub zmuszając do płacenia odsetek większemu teatrowi (Poggi 10). MB Leavitt był kierownikiem popularnego teatru w San Francisco i przypisuje mu się rozwinięcie „luźno zorganizowanych obwodów” w scentralizowane agencje rezerwacji, które kontrolowały teatry w dużych częściach kraju (Poggi 11). Zrobił to, dodając do obwodu małe teatry od Omaha po San Francisco i każąc mu płacić mu za pokrycie kosztów podróży firmy. To zwróciło uwagę firmy, ponieważ mieliby zagwarantowane wyprzedane stoiska na jedną noc w mniejszych miastach i wyprzedane długie serie w San Francisco (Poggi 10-11). Stało się to podstawą tego, co stało się Syndykatem.

Dzięki centralizacji rezerwacji agenci rezerwacji stali się niezwykle ważni w negocjacjach między lokalnymi menedżerami a przedstawicielami obwodów. Te agencje rezerwacyjne rosły w siłę, monopolizując wszystkie kina w pewnym regionie Ameryki, twierdząc, że „dla teatru lub obwodu bardziej efektywne jest dokonywanie wszystkich rezerwacji za pośrednictwem jednej agencji” (Poggi 11).

W 1896 roku powstał ostateczny monopol branży rezerwacji teatralnych firm podróżujących. Nazywał się Theatrical Syndicate i został utworzony przez sześciu agentów rezerwacji, którzy połączyli razem trzydzieści trzy najlepsze teatry z głównych miast w całym kraju, które wówczas nazywano domami syndykatu (Poggi 11). Gdyby producent grał w jednym domu syndykatu na swojej trasie koncertowej, to w każdym mieście, w którym występował, gdyby tam był dom syndykatu, musiałby występować w tym domu, a nie w innym teatrze (Poggi 12). Syndykat był największą potęgą biznesową w teatrze na przełomie XIX i XX wieku i był bardzo podobny do innych „gigantycznych trustów” swoich czasów” (Poggi 13). Nie miał konkurencji, więc mógł wybierać swoje ceny i opłaty, które pobierał od producentów, menedżerów i kontrolowanych przez nich obwodów oraz żądał procentu zysków z pokazów. Był to szczyt centralizacji biznesu teatralnego (Poggi 13-14). Theatrical Syndicate umożliwił zarządzanie działalnością koncertową i firmami połączonymi w jednym scentralizowanym miejscu, Nowym Jorku. Syndykat zaczął tracić władzę wraz z tak zwaną śmiercią drogi i pojawieniem się filmów.

Śmierć drogi

Śmierć drogi zaczęła się po 1915 roku z powodu malejących zysków, zwiększonych kosztów podróży i niższej jakości produkcji objazdowych (Toten Beard 37). Teatr zaczął powstawać w Nowym Jorku bez zamiaru koncertowania, ponieważ monopol Syndicate został skorumpowany i produkował produkcje niskiej sztuki (Toten Beard 37). Nowy Jork stał się centrum produkcyjnym i najważniejszym miastem produkującym teatr. Długie serie zostały przywrócone, a producenci zaczęli teraz szukać kolejnej najlepszej sztuki, która mogłaby trwać wiele występów. Również rozwój kinematografii odciągnął widzów od programów objazdowych, ponieważ oferowali te same gwiazdy i rozrywkę, ale po niższej cenie i bardziej zróżnicowanych produkcjach. Powoli, ale nieuchronnie, teatry przekształciły się z powrotem w teatry regionalne, a teatry kombinowane przestały istnieć.

Źródła

Londré, Felicia Hardison i Daniel J. Watermeier. Historia teatru północnoamerykańskiego . Nowy Jork: Continuum Intl Pub Group. s. 184–185 . ISBN 978-0-8264-1079-5 .
Poggi, Jack. Teatr w Ameryce; Wpływ sił ekonomicznych, 1870-1967. Itaka, NY: Cornell UP, 1968
Somerset-Ward, Richard (2005). Teatr amerykański: historia teatru Westport Country Playhouse . New Haven: Yale University Press. s. 13–14 . ISBN 0-300-10648-3 .
„Spółka akcyjna | Teatr”. Encyklopedia Britannica Online. Encyclopædia Britannica, nd Web. 25 lutego 2015 r
Toten Beard, DeAnna. Sheldon Cheney's Theatre Arts Magazine: Promowanie nowoczesnego teatru amerykańskiego, 1916-1921 . Lanham, Maryland: Scarecrow Press, 2010
Wilmeth, Don B. i CWE Bigsby. „Zmieniający się teatr: Nowy Jork i nie tylko”. Historia teatru amerykańskiego w Cambridge. Tom. 2. Cambridge: Cambridge UP, 1999