Der Prozeß (opera)

Der Prozeß
Opera Gottfrieda von Einema
Tłumaczenie Proces sądowy
Język Niemiecki
Oparte na
Der Process Franza Kafki
Premiera
17 sierpnia 1953 ( 17.08.1953 )
Festiwal w Salzburgu

Der Prozeß ( angielski: The Trial ) to niemieckojęzyczna opera składająca się z dwóch części, podzielona na dziewięć scen, z muzyką Gottfrieda von Einema i librettem Borisa Blachera i Heinza von Cramera [ de ] , oparta na pośmiertnie opublikowanej powieści z 1925 roku przez Franza Kafkę . Skomponowana w latach 1950-1952 była drugą operą von Einema. Poświęcił ją psychologowi i teologowi Oskarowi Pfisterowi , który był jego terapeutą, oraz swojemu byłemu nauczycielowi, Karlowi Christianowi Jensenowi.

Premiera opery odbyła się 17 sierpnia 1953 roku na Festiwalu w Salzburgu , reżyseria sceniczna: Oscar Fritz Schuh , scenografia: Caspar Neher , dyrygent: Karl Böhm . Amerykańska premiera opery odbyła się w październiku 1953 roku w New York City Opera pod dyrekcją Otto Premingera . Brytyjska premiera, z udziałem kompozytora Gottfireda Von Einema, odbyła się w maju 1973 roku w Bloomsbury Theatre London w przedstawieniu pod dyrekcją Leona Lovetta w reżyserii Fuada Kavura.

Role

Rola Typ głosu
Premiera obsady, 17 sierpnia 1953 (dyrygent: Karl Böhm )
Józef K. tenor Maks Lorenz
Franz bas Waltera Berry'ego
Willem baryton Aloisa Pernerstorfera
Strażnik baryton Ludwika Hofmanna
Pani Grubach sopran Polly Batic
Fraulein Bürstner sopran Lisa Della Casa
Przechodzień baryton Ludwika Hofmanna
Młodzież tenor Ericha Majkuta
Sędzia śledczy baryton Oskara Czerwenkę
Żona komornika sopran Lisa Della Casa
komornik bas Aloisa Pernerstorfera
Uczeń tenor Piotr Klein
Biczownik bas Oskara Czerwenkę
Alberta K. bas Endré Koréh
Adwokat baryton Alfreda Poella
Leniego sopran Lisa Della Casa
Przemysłowiec baryton Ludwika Hofmanna
Zastępca dyrektora banku tenor Piotr Klein
Garbata dziewczyna sopran Luiza Leitner
Kapelan bas Ludwika Hofmanna
Trzej panowie Dwóch tenorów, baryton Oskar Czerwenka i in.

Streszczenie

Część 1


Scena 1, Die Verhaftung – zwei Zimmer (Aresztowanie – dwa pokoje) Pewnego ranka Josef K., urzędnik bankowy, zostaje aresztowany przez dwóch mężczyzn, Franza i Willema, bez podania powodu zatrzymania. Franz i Willem niewłaściwie przeglądają jego własność, ku irytacji Josefa K. Jednak mężczyźni mówią Josefowi K., że może dalej pracować i swobodnie się poruszać. Josef K. zaczyna cierpieć psychiczne męki, ponieważ nie rozumie, jakiego przestępstwa mógł się dopuścić.


Scena 2, Fräulein Bürstner – zwei Zimmer (Fräulein Bürstner – dwa pokoje) Po obiedzie Josef K. odwiedza swoją sąsiadkę Fräulein Bürstner i omawia z nią swoje aresztowanie. Siada przy stole i zaczyna robić notatki. Kiedy rozlega się pukanie do drzwi, próbuje nakłonić nieproszonego gościa do opuszczenia pokoju. Josef K. następnie całuje ją namiętnie.


Scena 3, Die Vorladung – Straße (Wezwanie do sądu – ulica) W nocy Josef K. idzie ulicą, czując się zagrożony przez niewidzialne siły. Nieznajomy przechodzi obok niego bez słowa, po czym odwraca się i mówi, że w najbliższą sobotę odbędzie się małe śledztwo w sprawie jego sytuacji. Josef K. nie powinien przegapić tej daty.


Scena 4, Erste Untersuchung – Dachboden (Pierwszy egzamin – strych) Josef K. z trudem dociera do Sądu Najwyższego, przybywając z godzinnym opóźnieniem. Publiczność sądowa z niecierpliwością oczekuje rozpoczęcia rozprawy. Josef K. wściekle protestuje przeciwko traktowaniu go przez sąd. Wśród słuchaczy jest student, który nagle robi niestosowne zaloty żonie woźnego. Sędzia śledczy przerywa rozprawę i odchodzi wraz z kolegami. Żona woźnego zapewnia Josefa K., że zrobi wszystko, co w jej mocy, by mu pomóc. Następnie uczeń ją zabiera. Po otrzymaniu informacji, że śledztwo w sprawie będzie kontynuowane, Josef K. przeklina Sąd Najwyższy i odchodzi.

Część 2


Scena 5, Der Prügler – Hausflur (The Whipper – piwnica) Josef K. zastaje Franza i Willema w słabo oświetlonym pokoju poddanych karom cielesnym. Josef K. uważa, że ​​jest to efekt jego skargi na ich zachowanie podczas zatrzymania. Nagle ze schodów schodzi przechodzień i każe Józefowi K. udać się prosto do kancelarii sądowej.


Scena 6, Der Advokat – zwei Zimmer (Adwokat – dwa pokoje) Wujek Josefa K., Albert K., przyprowadza go do starego radcy prawnego, cieszącego się dużą renomą. Jednak zamiast przesłuchać Josefa K., adwokat woli pogawędkę z Albertem K.. Tymczasem Josef K. jest w sąsiednim pokoju i spotyka Leni, pokojówkę prawnika. Wpadają sobie w ramiona i całują się.


Scena 7, Der Fabrikant – Büro in der Bank (Producent – ​​biuro banku) Josef K. próbuje dalej pracować jako urzędnik bankowy, ale jego proces tak ciąży mu na sumieniu, że nie może się skoncentrować. Klient banku, fabrykant, radzi Josefowi K., aby odwiedził malarza Titorelliego i poprosił go o pomoc. Titorelli namalował prawie wszystkie znane postacie w mieście, a zatem ma ważne powiązania.


Scena 8, Der Maler – Atelier (Malarz – pracownia) Przed domem Titorelliego Josef K. musi przecisnąć się przez grupę gwałtownie wrzeszczących dziewcząt, aby wejść do pracowni. Titorelli, przechwałka, wyjaśnia Josefowi K. trzy sposoby zakończenia procesu: prawdziwym uniewinnieniem ( echten Freispruch ), pozornym uniewinnieniem ( scheinbaren Freispruch ) lub przeciąganiem sprawy ( Verschleppung ). Doradza Josefowi K., aby dokładnie ocenił możliwości i nie tracił czasu. Josef K. jest jednak bardziej zdezorientowany niż wcześniej.


Scena 9, Im Dom und im Steinbruch (W katedrze – w kamieniołomie) Josef K. jest tak zdesperowany, że do katedry udaje się w ostateczności. Jednak rozmowa z księdzem nie przynosi mu pocieszenia. Wręcz przeciwnie, ksiądz zarzuca Józefowi K., że zbytnio szuka pomocy u obcych, zwłaszcza kobiet, i że brakuje mu przezorności.

Scena zostaje następnie przekształcona w kamieniołom. Dwóch mężczyzn wprowadza Josefa K. i jeden z nich wyciąga z surduta duży nóż. Z niezwykłą uprzejmością podaje go drugiemu mężczyźnie nad głową Josefa K. Potem na scenie robi się zupełnie ciemno.

Muzyka

Wybór libretta uznano za wyraz sytuacji egzystencjalizmu epoki powojennej. Kompozytor powiedział, że jego dzieło, jako powieść Kafki, ma wyrażać w sposób przypowieściowy aspekty problemu winy egzystencjalnej, zwracając się w dialogu do psychologicznej interpretacji grzechu pierworodnego („... tiefenpsychologischen und dialogischen Ausdeutung der Erbsünde”).

Opera przeznaczona jest na solistów i orkiestrę. Linie wokalne są deklamacyjne, z wykorzystaniem umiarkowanie nowoczesnej harmonii z elementami serializmu dwunastotonowego . Muzyka cytuje momentami rytmy muzyki tanecznej z początku lat 50. Orkiestra składa się z trzech fletów (dwa podwójne piccolo), dwóch obojów, dwóch klarnetów, dwóch fagotów, czterech rogów, trzech trąbek, trzech puzonów, tuby. kotły i perkusja, fortepian i smyczki.

Nagrania

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Der_Prozeß_(opera)&oldid=1005447631 ”