Dona Leichta

Dona Leichta
Don Leicht Original Space Invader.jpg
Urodzić się
Dona Leichta

1946 Nowy Jork, Stany Zjednoczone
Edukacja Szkoła Sztuk Wizualnych Lehman College
Znany z Sztuka, malarstwo, rzeźba, pisanie

Don Leicht (12 października 1946 - 22 stycznia 2021) był artystą wizualnym, który przez ponad czterdzieści lat pracował jako malarz i rzeźbiarz na Bronksie w Nowym Jorku. Leicht miał indywidualne wystawy w Nowym Jorku, Szwecji i (Niemcy) i jest wczesną postacią na scenie śródmieścia Nowego Jorku w latach 70., a także w późniejszych ruchach Street Art i Graffiti .

Don Leicht, Karmniki dla ptaków , Charlotte Street, South Bronx, NY, 1980
Don Leicht, Dog Days , farba aluminiowa na metalu osadzonym na drewnie, 1981
John Fekner i Don Leicht, Twoja przestrzeń została zaatakowana. Nasze dzieci toczą straszną wojnę. Całe rodziny są prowadzone na ekran bitwy. Farba w sprayu i farba samochodowa na ciętym aluminiowym reliefowym metalu, 4 'x 4', 1982

Moda Moda

Fashion Moda jest najczęściej kojarzona ze sztuką graffiti i jej przyjęciem do świata sztuki poprzez takie postacie jak John Fekner , Jean-Michel Basquiat , Jenny Holzer i Keith Haring . W 1981 roku Leicht brał udział w corocznej wystawie Fashion Moda w South Bronx , a rok później w instalacji From The Monkey To The Monitor autorstwa Feknera, Leichta i Freda Baca, która obejmowała występ na żywo Phoebe Legere .

ulica Charlotty

W sierpniu 1980 roku John Fekner i Don Leicht pracowali razem nad projektem plenerowym zlokalizowanym w miejscu Konwencji Ludowej, która odbyła się przy Charlotte Street w południowym Bronksie . Odbywająca się w dniach 8–10 sierpnia Konwencja Ludowa była alternatywną i bezpośrednią odpowiedzią na Krajową Konwencję Partii Demokratycznej, która odbyła się w Madison Square Garden w Nowym Jorku. Szablonowe wiadomości Feknera, takie jak Decay, Broken Promises, Falsas Promesas, Last Hope, Broken Treaties i Save Our School, były zwięzłe i dramatyczne; Karmniki dla ptaków Leichta były małymi i kameralnymi malowanymi rzeźbami dla dzieci z sąsiedztwa. Ich praca w poprzek wzajemnie się uzupełniała dzięki dwóm różnym i odrębnym podejściom, które identyfikowały i zwracały uwagę na istniejące warunki lokalnych społeczności Czarnych i Latynosów, a także na obawy rdzennych Indian amerykańskich. Kandydat na prezydenta Ronald Reagan stał pośród opuszczonych budynków 5 sierpnia 1980 r., Obiecując odbudowę okolicy, podobnie jak jego poprzednik prezydent Jimmy Carter w październiku 1977 r. Obszar ten uległ poprawie dzięki inicjatywom odbudowy burmistrza Eda Kocha , SBDO Charlotte Street Eda Logue'a Gardens oraz ciągłe wysiłki MBD Community Housing Corporation, SoBro i innych nowszych spółek i instytucji finansowych.

Współpraca

Leicht rozpoczął współpracę z artystą Queens, Johnem Feknerem, w PS 1, gdzie dzielili studio w 1976 roku. W 1982 roku rozpoczęli serię prac i instalacji przy użyciu stali, ciętego metalu, aluminium i farb samochodowych w oparciu o grę zręcznościową Nishikado Space Invaders z oświadczeniem : Twoja przestrzeń została zaatakowana — nasze dzieci toczą straszliwą wojnę. Na Battlescreen wysyłane są całe rodziny. Ich Beauty's Only Street Deep została zainstalowana na wystawie sztuki ulicznej 11 Spring Street 2006 Wooster Collective w Nowym Jorku. W 1978 roku Leicht malował w plenerze podczas pokazu detektywistycznego Feknera w Gorman Park w Queens, który zawierał słowa muzeum uliczne na zaproszeniu.

Don Leicht, Tłusty wtorek , akryl na płótnie, 2004

Opinie

O'Brien, Glenn, magazyn Artforum , 1983

Recenzja From the Monkey to the Monitor, Fashion Moda, South, Bronx

The Wooster Collective powiedział: „Dla nas pionierskie prace szablonowe Johna Feknera są równie ważne dla historii ruchu sztuki miejskiej, jak prace artystów takich jak Haring, Basquiat. To artyści tacy jak Fekner, Leicht, Hambleton i inni naprawdę powstrzymali scena z początku lat 80-tych”.

W 1983 roku pisarz artystyczny Glenn O'Brien w recenzji w magazynie Artforum stwierdza: „Dzieło Leichta składa się z sekwencji stworzeń, które istnieją tylko na ekranie wideo - Pac Man, Donkey Kong i inni koledzy ze stajni typu Atari. Leicht ma wyciąć formy tych demonów rozrywki z ciężkiej aluminiowej płyty i emaliować je ich normalnymi, nienaturalnymi kolorami. Ale każde stworzenie zostało również starte, zadrapania w emalii ukazują metal pod spodem. Jedna geometryczna rzecz – abstrakcyjny pies? „Imperial Walker” „? – został zarysowany z wiadomością jak graffito z toalety lub „Pray” wydrapany na metalu budek telefonicznych w Nowym Jorku.

Wybrana bibliografia

  •   Fekner, Jan (1979). Projekty szablonów 1978–1979, Lund i Nowy Jork . Lund, Szwecja: wydanie Sellem. ISBN 91-85260-14-2 .
  • Fekner, John (1983). Beauty's Only Screen Deep . NY, NY: Wedge Press, Inc. # 10.
  •   Fekner, Jan (1985). Gazeta Kasetowa . Tokio, Japonia: B-Sprzedawcy. ISBN 4-938198-14-2 .
  • Gumpert, Lynn, kurator, New Work New York at the New Museum , esej z katalogu wystawy, 30 stycznia – 25 marca 1982. s. 12–15
  •   Howze, Russell, Stencil Nation: Graffiti, społeczność i sztuka , Manic D Press , San Francisco, Kalifornia, 2008, ISBN 978-1-933149-22-6
  •   Kahane, Lisa, Do Not Give Way to Evil, Photographs of the South Bronx, 1979–1987 , książki powerHouse, wydanie Miss Rosen, Brooklyn, NY, 2008, ISBN 978-1-57687-432-5
  •   Lippard, Lucy, Get The Message - Dekada zmian społecznych , Penguin Group (USA) Incorporated, 1985 ISBN 0525242562

Galeria

  • John Fekner & Don Leicht

    Johna Feknera i Dona Leichta

  • John Fekner and Don Leicht

    Johna Feknera i Dona Leichta

  • John Fekner & Don Leicht

    Johna Feknera i Dona Leichta

Notatki

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Don_Leicht&oldid=1121038399 ”