Drexel 3976
| Drexel 3976 | |
|---|---|
 | |
| Znany również jako | Rzadki teatralny |
| Typ | Rękopis muzyczny |
| Data | koniec XVII wieku |
| Miejsce pochodzenia | Anglia |
| Autorski) | Mateusza Locke'a |
Drexel 3976 , znany również jako The Rare Theatrical (na podstawie inskrypcji poprzedniego właściciela), to XVII-wieczna kompilacja rękopisów muzycznych dzieł kompozytora Matthew Locke'a , uważanego przez niektórych za „ojca całej muzyki dramatycznej Restoration. " Rękopis jest znaczącym źródłem instrumentalnej muzyki dramatycznej Locke'a, z wieloma utworami nieznanymi z żadnego innego źródła, chociaż konteksty poszczególnych utworów i nazwy sztuk, z których pochodzą, nie zostały udokumentowane.
Należący do Biblioteki Publicznej w Nowym Jorku , stanowi część Drexel Collection Music Division , znajdującej się w New York Public Library for the Performing Arts . Zgodnie z tradycyjną praktyką biblioteczną, jej nazwa pochodzi od sygnatury .
Data
Odręczne oświadczenie (obecnie wklejone na pierwszej stronie) Edwarda Jonesa (1752–1824) stwierdza:
Ta książka została zakupiona z kolekcji zmarłego dr Wm. Hays of Oxford: który spowodował, że te Kompozycje zostały sprawiedliwie przepisane w Score, z różnych rzadkich MS. & wyd. Jones, kazał to tak związać.
Jones był kiedyś właścicielem rękopisu i kazał go oprawić lub oprawić. (Obecny właściciel, New York Public Library, zlecił ponowne wydanie tomu w 1937 r. I nie istnieją żadne dowody na wcześniejsze oprawy. Pisemne komentarze Jonesa zostały zachowane i są wklejone na nowych wyklejkach na początku tomu). Jones uważał, że rękopis był skopiowany przez lub dla Williama Hayesa (1706–1777), co oznaczałoby, że dzieło pochodzi z połowy XVIII wieku. (Oprawa Jonesa już nie istnieje; obecna oprawa została stworzona przez Bibliotekę). Przyznając, że Hayes mógł być właścicielem rękopisu, muzykolog Peter Holman mocno podał w wątpliwość datowanie XVIII wieku na podstawie trzech powodów. Po pierwsze, Holman opisał bardzo uporządkowany przebieg prac według klucza jako typowy dla okresu Restauracji; taka organizacja przestała istnieć do 1700 roku. Po drugie, cechy pisma ręcznego w zapisie nutowym, aw szczególności sygnaturach tonacji i metrum, są typowe dla XVII wieku. Wreszcie Holman zauważył spójny papierowy znak wodny wskazujący na francuski lub holenderski papier z końca XVII wieku. Holman wysunął hipotezę, że rękopis został napisany przez niemal współczesnego Locke'a.
Tytuł
Następująca strona zawiera również napis Jonesa, który Holman zidentyfikował jako tytuł:
The Rare Theatrical i inne kompozycje pana Matthew Locka, przepisane w partyturze z różnych MS - mianowicie. Uwertury, symfonie, bójki, gawoty, fantastyki, koranty, melodie aktowe, melodie kurtynowe, sarabandy, migdały, galliardy, lilki, piszczałki i inne kompozycje.
Holman zauważył, że tytuł „The Rare Theatrical” został napisany ręką Edwarda Jonesa i że w tym przypadku użycie przez Jonesa słowa „rzadki” nie odnosi się do rzadkości, ale do niezwykle wysokiej jakości. Doszedł do wniosku, że tytuł prawdopodobnie pochodzi od kopisty i że inskrypcja Jonesa mogła zachować ten wcześniejszy tytuł.
Pochodzenie
Holman wątpił w przypisanie przez Jonesa Hayesa jako kompilatora, ponieważ rękopis wykazuje cechy notacyjne i organizacyjne rękopisów z XVII wieku, a nie z XVIII wieku.
Po śmierci Jonesa jego kolekcja została sprzedana na aukcji w 1825 roku. W katalogu aukcyjnym biblioteki Jonesa tom ten jest oznaczony jako pozycja 452. Muzykolog Robert Klakowicz wysunął hipotezę, że mógł zostać zakupiony na aukcji Jonesa przez ojca Edwarda Francisa Rimbaulta , Stephena Francisa Rimbaulta (1773–1837). Holman był w stanie zbadać kopię katalogu Sotheby, która zawierała nazwiska kupujących. Nabywca tego rękopisu jest identyfikowany tylko jako „Palmer”, który kupił ten tom wraz z Kupidynem i śmiercią Locke'a oraz partyturą do Makbeta (wcześniej uważano, że skomponował go Locke, ale teraz przypisywano go Richardowi Leveridge'owi ) za cztery szylingi.
Edward Francis Rimbault był muzykologiem i żarłocznym kolekcjonerem brytyjskich rękopisów, nic więc dziwnego, że rękopis ostatecznie stał się jednym z jego zbiorów. Po śmierci Rimbaulta w 1876 r. rękopis został wymieniony jako pozycja 1373 w katalogu aukcyjnym jego majątku z 1877 r. [ niekompletne krótkie cytowanie ] Manuskrypt zakupiony za 5/5 funtów był jednym z około 600 partii nabytych przez Josepha Sabina działającego dla urodzonego w Filadelfii finansisty Josepha W. Drexela , który zgromadził już dużą bibliotekę muzyczną. Po śmierci Drexela przekazał swoją bibliotekę muzyczną The Lenox Library. Kiedy Biblioteka Lenox połączyła się z Biblioteką Astor, tworząc Nowojorską Bibliotekę Publiczną , Kolekcja Drexel stała się podstawą dla jednej z jej jednostek założycielskich, Wydziału Muzycznego. Dziś Drexel 3796 jest częścią kolekcji Drexel w dziale muzycznym, obecnie znajdującej się w New York Public Library for the Performing Arts w Lincoln Center .
Opis fizyczny
Rękopis ma wymiary 32,1 cm × 21 cm × 0,9 cm (1,053 stopy × 0,689 stopy × 0,030 stopy). Z obecnym wiązaniem ma wymiary 32,8 cm × 21,8 cm × 1,5 cm (1,076 stopy × 0,715 stopy × 0,049 stopy).
Pismo odręczne
Holman ustalił, że charakter pisma rękopisu wskazuje, że został napisany pod koniec XVII wieku. Konwencjonalne symbole, takie jak rodzaj kluczy , kształt nut i podwójne takty, są charakterystyczne dla Restauracji . (Do 1700 roku te symbole stały się przestarzałe).
Holman przypuszczał, że rękopis został prawdopodobnie napisany przez niemal rówieśnika Matthew Locke'a. Jego poparcie dla tej hipotezy opiera się na jednolitym znaku wodnym w całym rękopisie, który jest siedmioramiennym głupkiem, zwykle spotykanym we francuskiej i holenderskiej gazecie z końca XVII wieku.
Chociaż nazwisko kopisty nie jest znane, Holman czerpał informacje o nim z różnych źródeł. Zauważył, że jest to ten sam kopista, co inny tom w Bibliotece Publicznej Nowego Jorku, Drexel 5061, i że pochodzenie tego tomu jest podobne do Drexel 3976, wywodzącego się od Williama Hayesa. W ten sposób wyprowadził informacje o kopiście Drexel 3976 z Drexel 5061. Zauważając, że kopista musiał skopiować dzieła Henry'ego Purcella bezpośrednio z rękopisu kompozytora, Holman wysuwa hipotezę, że kopista mógł mieć bezpośredni kontakt z Locke'em.
Holman wnioskuje, że kopistą mógł być członek rodziny kompozytora Bartholomew Isaack, zauważając, że jeden z jego braci, William, był zawodowym kopistą (William Isaack był kopistą dużej kolekcji hymnów, która znajduje się obecnie w Fitzwilliam Museum jako Music MS 117).
Wood zauważył, że kopista, choć doświadczony, nie zawsze był dokładny.
Treść
Punktacja
Prawie cała muzyka w Drexel 3976 jest podzielona na cztery głosy przy użyciu kluczy wiolinowych, altowych, tenorowych i basowych. Opierając się na współczesnym dokumencie, Holman wyjaśnił, że ta punktacja skutkowałaby sześcioma skrzypcami, sześcioma kontratenorami, sześcioma tenorami i sześcioma basami. Wynika to z faktu, że partytura na pojedyncze skrzypce, dwie altówki i bas jest powszechnie spotykana w siedemnastowiecznej muzyce tanecznej, zwłaszcza na dworach francuskich, szwedzkich oraz niemieckich i austriackich. Co ważniejsze, była to partytura używana przez zespół skrzypiec angielskiego dworu znany jako Twenty-Four Violins. Holman przypuszczał, że rękopis prawdopodobnie pochodzi z repertuaru Dwudziestu Czterech Skrzypców, którzy grali zarówno muzykę teatralną, jak i nieteatralną. Chociaż Holman nie potrafił dokładnie określić, kiedy muzyka kameralna przeszła od posiadania dwóch altówek do posiadania dwóch skrzypiec, zauważył, że cztery utwory w Drexel 3976, które pojawiają się również w The Broken Consort, mają dwoje skrzypiec i jedną altówkę, co wskazuje, że przejście zaczęło się odbywać się. (Podobne dzieła Henry'ego Purcella , następcy Locke'a na dworze, są głównie na dwoje skrzypiec i altówkę, co wskazuje, że przejście było prawie zakończone).
Niezależnie od tego, czy muzyce teatralnej towarzyszyły instrumenty continuo (klawesyn i teorba), Holman znalazł źródła z nieco sprzecznymi informacjami. Zauważając, że wersja sztuki Makbet autorstwa Thomasa Shadwella szczegółowo opisuje położenie instrumentów, w tym „ harfistek ” i teorby, inne dowody wskazują, że muzyka teatralna nie zawsze obejmowała muzyków continuo. Nic, że Drexel 3976 nie zawiera żadnego basu figurowanego, Holman konkluduje, że Twenty-Four Violins nie grał z odtwarzaczami continuo, nawet gdy byli dostępni.
Jeśli chodzi o to, czy użyto barokowego oboju i fletu prostego, opierając się na dowodach praktyki we współczesnych dziełach teatralnych, Holman konkluduje: „... jest prawdopodobne, że niektóre utwory w The Rare Theatrical były grane na instrumentach dętych, prawdopodobnie podwajając zewnętrzne partie w sposób francuski”.
Muzyka teatralna
„Do Restauracji w 1660 roku Locke był czołowym kompozytorem Anglii”.
Locke był znany z tego, że napisał muzykę do co najmniej jedenastu, a być może nawet dwudziestu dzieł dramatycznych, co zaowocowało ponad 100 częściami instrumentalnymi. „ Muzyka i literatura 71, no. 4 (listopad 1990), s. 614.</ref>
Holman zauważył, że kopista prawdopodobnie pracował z partyturami (a nie partiami) przy tworzeniu Drexel 3976. Zauważa, że w kilku przypadkach kopista błędnie skopiował niewłaściwą część do partytury i zdecydował się skreślić partyturę i zacząć od nowa.
Holman opisał kopistę jako doświadczonego kopistę, który pracował „dwa etapy usunięte” z partytur rękopisu Locke'a. Opierając się na swoim doświadczeniu w obserwacji współczesnych partytur, począwszy od utworów G-dur i g-moll, Holman doszedł do wniosku, że kopista korzystał z niepełnych źródeł. (Sam rękopis nie wykazuje śladów usunięcia początkowych stron).
Z tytułu wiemy, że "The Rare Theatrical" zawiera muzykę do dzieł teatralnych. Brak identyfikujących tytułów dla każdego utworu utrudnia powiązanie jakiejkolwiek kompozycji z konkretną sztuką.
Holman był sfrustrowany organizacją „The Rare Theatrical”. Wiedział, że kompozytorzy nie odczuwali potrzeby utrzymywania tej samej tonacji dla muzyki słyszanej w interwałach. Ale „The Rare Theatrical” jest uporządkowany według klucza. Holman doszedł do wniosku, że podobnie jak kopista był kilka etapów oddalony od oryginalnych rękopisów, tak też organizacja różnych dzieł była w pewnym stopniu oderwana od ich pierwotnego kontekstu.
Holman zauważył, że brakuje trzech z siedmiu oryginalnych części rękopisu. Postawił hipotezę, że kiedyś mogło zawierać aż dwadzieścia trzy suity teatralne, a tym samym mogło stanowić niemal obszerną kolekcję muzyki teatralnej Locke'a.
Homan zauważył, że wiele „melodii kurtynowych” Locke'a funkcjonowało jak uwertury i miało być granych przed akcją sceniczną. Pod względem budowy Holman zauważył, że wiele z nich przypomina typową formę uwertur francuskich (składającą się z dwóch kontrastujących ze sobą części). Pomimo tych francuskich wpływów, prace Locke'a w „The Rare Theatrical” są określane jako „melodie kurtynowe”. Począwszy od lat osiemdziesiątych XVII wieku angielski kompozytor częściej używał słowa „uwertura”. Holman znalazł większe zainteresowanie tymi melodiami kurtynowymi, które nie są zgodne z formą francuską.
W tytule słowo „teatralny” odnosi się do zbioru muzyki teatralnej, być może charakterystycznej dla nieprawidłowości gramatycznych, które czasami występują w okresie Restauracji. Słowo „rzadki” było używane w XVII wieku na określenie „niezwykłej doskonałości lub zasługi”. Holman sugeruje, że gdyby Locke nie nadał kolekcji tego tytułu (nie jest to niemożliwe, biorąc pod uwagę jego najwyraźniej wysokie mniemanie o sobie), mógłby on pochodzić od wczesnego właściciela kolekcji. Holman stwierdza możliwość, że Edward Jones mógł uratować oryginalny tytuł, kiedy miał odbicie w kolekcji.
Muzyka nieteatralna
Z opisu Jonesa wiemy, że Drexel 3976 zawiera także utwory, które nie mają teatralnego rodowodu. „The Rare Theatrical” zawiera sześć „bijatyk” (lub branles ). Branles nie były używane do muzyki teatralnej; te w Drexel 3976 nie zostały włączone przez Locke'a do jego kolekcji muzyki kameralnej.
Gałęzie Locke'a mają podobną strukturę formalną: otwierają się dwiema sześciotaktowymi frazami w czasie podwójnym, następnie „drugą bijatyką” na osiem taktów w potrójnym czasie, po której następuje „wiodąca bójka” składająca się z dwóch sześciotaktowych sekcji. Apartamenty kończą się gawotem w dwóch sekcjach. Jest to również wzorzec używany przez wielu współczesnych Locke'owi. Umieszczając gałęzie Locke'a w kontekście, Holman doszedł do wniosku, że Locke z powodzeniem zintegrował angielski rozłączny styl melodyczny z francuskim poczuciem elegancji i przewidywalnych wzorców. Forma znalazła pełny rozkwit w muzyce Henry'ego Purcella.
Spis treści
| Numer | Hardinga | Strona | Tytuł | Klucz | Zgodność |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 196 | 1 | Czy. Panie Lock | ||
| 1–2 | Bójki | A | |||
| 2 | Bójka 2D | A | |||
| 2–3 | [prowadząca bójka] | A | |||
| 3–4 | Gavotta | A |
Bankiet Apolla (1670), nr. 14, „Melodia operowa pana Locka”; Mistrz tańca (1665), nie. 80, „Gawot”; Tripla Concordia (1677), no. 6, „Gavat” (a3 w G) |
||
| 2 | 197 | 4–5 | Fantastyka | A | |
| 5–6 | Korant | A | |||
| 3 | 198 | 7–8 | Biegnący migdał | A | |
| 4 | 199 | 8–9 | Ayre | A | Przyjemny towarzysz (1672, 1680, 1682), nr. 26, „Gavot autorstwa pana Math. Locke” |
| 5 | 200 | 9–10 | Symfonia | A | Tripla Concordia (1677), no. 7, „M. Lock” (a3 w g, tylko dwie pierwsze sekcje) |
| 6 | 201 | 10 | Symfonia | A | |
| 7 | 202 | 11 | Melodia aktów | A | |
| 8 | 12 | Jane Shore | A | Bankiet Apolla (1678), nr. 78, "Jane Shore" | |
| 13 | B mi Pan Lock | ||||
| 9 | 204 | 13-14 | Bójki | B ♭ | |
| 14 | Bójka 2D | B ♭ | |||
| 14-15 | [prowadząca bójka] | B ♭ | |||
| 15-16 | Gavotta | B ♭ | |||
| 10 | 205 | 17 | Korant | B ♭ | |
| 11 | 206 | 18 | Sarabanda | B ♭ | |
| 18–19 | [wniosek] | ||||
| 12 | 207 | 19–20 | Migdałowy | B ♭ | |
| 13 | 208 | 20–21 | Galliard | B ♭ | |
| 14 | 209 | 21–22 | Lilka | B ♭ | |
| 22–23 | Sarabanda | B ♭ | Kupidyn i śmierć (1659), 12–13 (a3 w A) | ||
| 15 | 210 | 23-24 | Melodia kurtyny | B ♭ | |
| 16 | 211 | 25 | [okręg] | B ♭ | |
| 17 | 212 | 26 | [giga] | Nocleg ze śniadaniem | Bankiet Apolla (1678), nr. 5, „Teatr Jigg” |
| 18 | 213 | 27–28 | Melodia kurtyny | B ♭ | |
| 29 | C Fa ut. Panie Lock | ||||
| 19 | 214 | 29–30 | [tak] | C | Zepsuty małżonek , no. 11, "Ayre" (a3) |
| 20 | 215 | 30–31 | [sarabanda] | C | Zepsuty małżonek , no. 12, „Sarabanda” (a3) |
| 21 | 216 | 31–34 | Melodia kurtyny | C | |
| 34–35 | Korant | C | |||
| 22 | 217 | 35–36 | Korant | C | |
| 23 | 218 | 36–37 | Melodia kurtyny | C | |
| 24 | 219 | 38–39 | [melodia kurtyny] | C | |
| 25 | 220 | 39–42 | Melodia kurtyny | C | Dodać. 31431, folio 62v-3, „Melodia kurtyny / Mathew Locke” (a3) |
| 26 | 221 | 43–44 | Melodia kurtyny | C | |
| 27 | 222 | 45–46 | Bójki | C | |
| 46 | Bójka 2D | C | |||
| 46–47 | Wiodąca bójka | C | |||
| 47–48 | Gavotta | C | |||
| 28 | 223 | 48–49 | [sarabanda] | C | |
| 29 | 224 | 49–51 | Bójki | C | |
| 51 | Bójka 2D | C | |||
| 51–52 | Wiodąca bójka | C | |||
| 52–53 | Gawot | C | |||
| 30 | 225 | 53–55 | [tak] | C | |
| 31 | 226 | 55–56 | [migdałowy] | C | |
| 32 | 227 | 56–57 | [duda] | C | Melotezja , str. 18, „Jig”/„ML” |
| 57 | D. sol. Odnośnie. Panie Locku | ||||
| 33 | 228 | 57–58 | Bójki | D | |
| 58–59 | [druga bójka] | D | |||
| 59 | [prowadząca bójka] | D | |||
| 59–60 | [gawot] | D | |||
| 34 | 229 | 60–61 | [korant] | D | |
| 35 | 230 | 61–62 | [korant] | D | |
| 36 | 231 | 62–63 | Biegnący migdał | D | |
| 37 | 232 | 63–65 | Sarabanda | D | |
| 38 | 233 | 64–66 | Migdałowy | D | |
| 39 | 234 | 66–67 | Korant | D | |
| 40 | 235 | 67 | Biegnący migdał | D | |
| 41 | 236 | [68–69] | [giga] | D | |
| 42 | 237 | 70–71 | Migdałowy | D | |
| 43 | 238 | 71–72 | Korant | D | |
| 44 | 239 | 72 | Ayre | D | |
| 45 | 240 | 73–74 | [giga] | D | |
| 46 | 241 | 74 | Sarabanda | D | |
| 47 | 242 | 75–76 | Ayre | D | Zepsuty małżonek II, no. 8, [Ayre] (a3) |
| 48 | 243 | 76–78 | [galiarda] | D | Zepsuty małżonek II, no. 9, „Galliard” (a3) |
| 49 | 244 | 78–79 | fajka | D | |
| 50 | 245 | 79–80 | Gawot | D | |
| 51 | 246 | 80–81 | Melodia kurtyny | D | |
| 52 | 247 | 82 | Korant | D | |
| 53 | 248 | 82–83 | [giga] | D | |
| 54 | 249 | 84 | [giga] | D | |
| 55 | 250 | 85 | [giga] | D | |
| 56 | 251 | 85–87 | Migdałowy | D | |
| 57 | 252 | 87–88 | Korant | D | |
| 58 | 253 | 88–89 | [giga] | D | Bankiet Apolla (1670), nr. 64, „Zrobiłaby to, gdyby mogła” |
| 59 | 254 | 89–90 | Korant | D | |
| 60 | 255 | 90–92 | Migdałowy | D | Mus 1066, folio 1, „Allman Mr Math Locke” |
| 61 | 92–93 | Korant | D |
Mus. Sch. C 44, folio 2, 10, 12, 14–16, „Courante” (a3); Mus 1066, folio F, „Corand Mr Math Locke”; Pani 5777, folio 5v, „Corrant Mr Locke” |
|
| 62 | 93 | Sarabanda | D | Mus 1066, folio 1v, „Saraband Mr. Math Lock” | |
| 63 | 94 | Gavotta | D | Mus 1066, folio 2, „Gawat” | |
| 64 | 95–96 | Melodia kurtyny | D | Mus 1066, folio 2, „melodia” / „Mr. Math Locke” | |
| 65 | 256 | 96 | [gawot] | D | Pani 5777, folio 6, „Dostroić pana Locke'a” |
| 66 | 257 | 97–98 | [bójki] | D | |
| 98 | [druga bójka] | D | |||
| 98–99 | [prowadząca bójka] | D | |||
| 99–100 | [gawot] | D | |||
| 67 | 258 | 100–101 | [korant] | D | |
| 68 | 259 | 101–102 | [korant] | D | |
| 69 | 260 | 102–103 | [melodia kurtyny?] | D | patrz nr. 73, szczepy 2 i 3 |
| 70 | 261 | 104 | [duda] | D |
Bankiet Apolla (1670), nr. 34; Bankiet Apolla (1678), nr. 106; Bankiet Apolla (1687), nr. 66, „Fajka” |
| 71 | 262 | 105 | [giga] | D | |
| 72 | 263 | 106–107 | [melodia kurtyny] | D | |
| 73 | 264 | 108–110 | [melodia kurtyny] | D | patrz nr. 69, brak szczepu 1 |
| 74 | 265 | 111–112 | [tak] | D | |
| 75 | 266 | 112–113 | [melodia kurtyny?] | D | |
| 113 | [piszczałka jigowa] | D | Bankiet Apolla (1670), nr. 35, „Fajka Jigga” | ||
| 76 | 267 | 114 | [sarabanda?] | D | |
| 77 | 268 | 114–115 | [tak] | D | |
| 78 | 269 | 116–117 | [giga] | D |
Prace konsultowane
- Bailey, Candace (2000), „New York Public Library Drexel MS 5611”, Fontes Artis Musicae , 47 (1): 51–67, JSTOR 23509042
- Cholij, Irena (1990), „The Rare Theatrical Matthew Locke'a; Choice Ayres, Songs and Dialogues Johna Playforda; Pyramus and Thisbe Johna Fredericka Lampe; Three Birthday Odes for Prince George William Boyce”, Early Music , Londyn : Oxford University Press, 18 (4): 655, 657, doi : 10.1093/earlyj/XVIII.4.655 , JSTOR 3127999 [przegląd]
- Lefkowitz, Murray (1986–1987), „Przegląd: Muzyka dramatyczna Locke'a”, Journal of the Royal Musical Association , Londyn: Taylor & Francis, 112 (4): 335–339, doi : 10.1093/jrma/112.2.335 , JSTOR 797946
- Locke, Matthew (1989), Holman, Peter (red.), The Rare Theatrical: New York Public Library, Drexel MS 3976 , Music for London Entertainment, 1660–1800. Seria A. Muzyka do sztuk teatralnych, 1660–1714, t. 4, Londyn: Stainer & Bell, ISBN 9780852497685 [wydanie faksymilowe]
- Wood, Bruce (1990), „The Rare Theatrical: New York Public Library, Drexel MS 3976 autorstwa Matthew Locke”, Music & Letters , Londyn: Oxford University Press, 71 (4): 613–616, JSTOR 736869 [recenzja]