Drexel 4257

Drexel 4257
New York Public Library for the Performing Arts
Znany również jako	John Gamble jego booke
Typ	Książka pospolita
Data	Niepewny
Miejsce pochodzenia	Anglia
Języki)	język angielski
Rozmiar	227 liści

Drexel 4257 , znany również z inskrypcji na pierwszej stronie: „ John Gamble , jego booke, amen 1659” jest rękopisem muzycznym . Jest to największy zbiór pieśni angielskich od pierwszej połowy do połowy XVII wieku i jest ważnym źródłem do studiowania muzyki wokalnej w jej przejściu od muzyki renesansowej do muzyki barokowej w Anglii . Wiele pieśni zawiera również komentarze do współczesnych wydarzeń politycznych poprzedzających Restaurację .

Należący do Biblioteki Publicznej Nowego Jorku , stanowi część Drexel Collection Music Division , znajdującej się w New York Public Library for the Performing Arts . Zgodnie z tradycyjną praktyką biblioteczną, jej nazwa pochodzi od sygnatury .

Kontekst historyczny

Zanim badacze zainteresowali się nią aktywnie, dziedzina XVII-wiecznej pieśni brytyjskiej nie była badana. Historyk muzyki Charles Burney miał negatywną opinię na temat brytyjskiej muzyki wokalnej w tym okresie. Taka postawa utrzymywała się do początku XX wieku, kiedy to w pierwszym wydaniu Oxford History of Music Hubert Parry stwierdził, że wyczucie linii muzycznej angielskich kompozytorów jest niewystarczające.

Vincent Duckles uważał, że jednym z powodów negatywnego nastawienia mógł być brak opublikowanych źródeł: między 1627 (data publikacji Ayres lub Fa-las Johna Hiltona ) a 1651 ( Muzyczny bankiet Johna Playforda ) ukazało się tylko pojedyncza publikacja brytyjskiej muzyki wokalnej: Madrigales and Ayres Waltera Portera z 1632 r.

Praca naukowa nad Drexelem 4257 była jedną z głównych przyczyn zmiany nastawienia. Z ponad 320 piosenkami, z których 250 zawiera muzykę, jest to „największy zbiór angielskich pieśni z początku XVII wieku, jaki znamy”. „Kompozytorzy… wszyscy należeli do małego świata nadwornych muzyków, który ucierpiał podczas angielskiej wojny domowej i Wspólnoty Brytyjskiej . Niektórzy rozpoczęli karierę pod koniec panowania Jakuba I , większość służyła na dworze Karola I , a kilku przeżyło, aby powrócić na swoje stanowiska na zaproszenie Karola II ”. W większości ich aktywna kariera skończyła się w 1660 roku lub wkrótce potem.

Kompilator (lub kompilatory) nie był antykwariuszem : ten zbiór pieśni był przeznaczony do użytku praktycznego i reprezentuje pokolenie kompozytorów angielskich działających w latach 1630-1660. Jako taki, Drexel 4257 „jest zapisem angielskiego gustu muzycznego i literackiego jak rozwijał się przez okres około trzydziestu lat”, przechodząc od późnej epoki jakobińskiej do okresów restauracji. Chociaż jego zawartość muzyczna może być czasem zmienna, jego głównym celem jest to, że jako dokument swoich czasów odzwierciedla współczesny gust, oferując komentarze do współczesnych wydarzeń i odniesienia do przeszłości.

Ze względu na swój repertuar i okres, którego dotyczy, Drexel 4257 jest blisko spokrewniony z innymi XVII-wiecznymi angielskimi rękopisami muzycznymi: 2240 ( Depozyt British Library ), Drexel 4041 (New York Public Library), Don.c.57 ( Bodleian Library ) , Dodać. 29396 (Biblioteka Brytyjska), Add. 11608 (Biblioteka Brytyjska), MS B.1 (Biblioteka Bodlejańska), Add. 31432 (Biblioteka Brytyjska), Add. 10337 (British Library), F.5.13 ( Trinity College, Dublin ), Egerton 2013 (British Library), Drexel 4175 (New York Public Library), Add 29381 (British Library), MS 1041 ( Lambeth Palace Library ) i MS 87 ( Biblioteka Kościoła Chrystusowego ).

Opis ogólny i fizyczny

Folio 3 recto, zawierające pierwszą stronę „Katalogu”

Wiążąca informacja z wewnętrznej strony tylnej okładki Drexel 4257

Oprawa Drexel 4257 ma wymiary 30,3 × 20 × 4,7 centymetra (11,9 × 7,9 × 1,9 cala). Zawiera 227 liści o wymiarach 29,5 × 19 centymetrów (11,6 × 7,5 cala) (zmienna długość liści może dodać lub odjąć kilka milimetrów od ich odpowiedniego rozmiaru). Jak wskazuje zdjęcie po lewej stronie, tom został ponownie wydany 6 grudnia 1944 r. przez firmę Neumann Leathers z Hoboken w stanie New Jersey . Folio nie są numerowane, ale każda piosenka jest ponumerowana. Używając różnych metod wyliczania, uczeni nie zgodzili się co do liczby pieśni zawartych w rękopisie. Hughes napisał, że zbiór zawierał 246 piosenek, z których 146 jest autorstwa niezidentyfikowanych kompozytorów, ale liczył tylko piosenki z „oprawą muzyczną wystarczająco kompletną, aby umożliwić identyfikację”. Duckles twierdził, że było 325 różnych piosenek ponumerowanych od 1 do 329: dwie piosenki występują dwukrotnie („Keepe on yor vayle and hide yor Eye” nr 134 i 237 oraz „If you wilt loue me I'le loue you” nr 174 i 215). Dodatkowo nr. 275 („Zostań, zostań, prate noe more”) i 324 („Mam powód, by cię lecieć”) to satyryczne odpowiedzi na antyrojalistyczne teksty, których nie ma w rękopisie. Nr 206 jest pusty i nie jest zidentyfikowany w indeksie, a piosenka „Why sligh'stt you her whom aproue” to oba numery. 222 i 223. W indeksie znajdują się również dwa utwory, na które nie zarezerwowano miejsca. W przypadku Duckles osiemdziesiąt pięć z 325 piosenek nie ma muzyki i ma albo tylko tytuły, albo tylko tytuły i teksty. Elise Bickford Jorgens naliczyła 327 piosenek, w tym utwory wymienione w co najmniej jednym z dwóch spisów treści, ale dla których nie ma muzyki. (W tym artykule i poniższej tabeli zastosowano wyliczenie Jorgensa).

Podział 97 piosenek znanych kompozytorów jest następujący: John Gamble (28), Henry Lawes (28), William Lawes (10), John Wilson (11), William Webb (8), Thomas Brewer (3), Robert Smith (2), Nicholas Lanier (2), Walter Youckney (2), Robert Johnson (1), John Withy (1) i Charles Coleman (1).

Folio 1 verso zawiera sprośny tekst, po którym następuje dwukrotnie napis: „John Gamble his booke amen 1-6-5-9 an [n] o Domini”. Materiał na Folio 2 recto pochodzi z okresu późniejszego. Górna połowa strony zawiera wygrawerowany portret Gamble'a, wydrukowany przez W. Richardsona w 1795 roku, wklejony. Dolna część zawiera krótki napis biograficzny dotyczący Gamble'a w ręku byłego właściciela, Edwarda F. Rimbaulta. Notatka zawierająca krótki opis zawartości została umieszczona blisko środka oprawy.

Istnieją dwa spisy treści . Pierwsza, z nagłówkiem „The Cattalogue” na folio 3r-5r, to ponumerowana lista piosenek od 1 do 266. Począwszy od piosenki nr. 201, styl wyliczania zmienia się niekonsekwentnie: nie. 201 jest wymieniony jako 2001, 220 jest wymieniony jako 20020. Dodatkowo istnieje grupa piosenek niepoprawnie zmienionych na 300. Druga tabela, na folio 5v-8r, nie ma nagłówka, ale jest alfabetycznym zgrupowaniem piosenek, w którym w każdej literze utwory są wymienione po kolei. Lista ta została najwyraźniej sporządzona po ukończeniu rękopisu i obejmuje wszystkie pieśni z wyjątkiem nr. 314-317. Jest napisany tą samą ręką, co rachmistrz pieśni 177-266 w „Katalogu”.

Rękopis w aktualnej oprawie (data towarzysząca wiążącej informacji na wewnętrznej stronie tylnej okładki jest stemplowana 6 XII 1944) zawiera kilka pieśni poza kolejnością (nr 331-340), otoczonych nr. 311 i 312.

Randki

Znak wodny z Drexel 4257

Data 1659 (z inskrypcji Gamble'a na 1v) była źródłem zdziwienia dla tych, którzy studiowali rękopis. Willa McClung Evans, konsultując się z badaniem znaków wodnych Edwarda Heawooda (używanym do tej pory na papierze), zauważyła, że ​​znak wodny, fleur-de-lis , miał nieokreślone pochodzenie, ale był również używany w „Świętym stanie” Fullera z 1652 r., a Denis Petau „ History of the World” z 1659 r. Charles W. Hughes uważał, że księga ta została zapoczątkowana na przełomie XVII i XVII wieku – hipotezę tę odrzucił Jorgens, który zauważa, że ​​zawiera ona dzieła Henry'ego Lawesa, urodzonego w 1596 r. Hughes uważał, że data końcowa to co najmniej 1660 r., ponieważ niektóre pieśni odnoszą się do Karola II, króla Anglii , który objął tron ​​podczas Restauracji Stuartów w 1660 r. Duckles zauważył, że najwcześniejsze teksty pochodzą z angielskiego Helikonu (1600) i Davisona Poetical Rhapsody (1602). Duckles uważał, że rok 1659 jest bliski ostatecznej daty, zauważając, że po okresie Wspólnoty Brytyjskiej nie dodano żadnych piosenek , a do kolekcji nie włączono żadnych młodszych kompozytorów.

Pochodzenie

Folio 1v, zawierające sprośny tekst i napis „John Gamble his booke…” (kliknij, aby zobaczyć zbliżenie)

Chociaż pisarze nie zgadzają się co do szczegółów pisma ręcznego (zobacz sekcję dotyczącą pisma ręcznego poniżej), wszyscy zgadzają się, że pismo odręczne drugiej części Drexel 4257 jest prawdopodobnie charakterem pisma Johna Gamble'a, biorąc pod uwagę, że jego praca koncentruje się w tej części rękopis. Sugeruje to, że książkę rozpoczął ktoś inny (w którym Lynn Hulse rozpoznał Thomasa Jordana ; patrz poniżej). Duckles przypuszczał, że Gamble wszedł w posiadanie książki w latach 1642-43, kiedy muzycy Kaplicy Królewskiej zostali rozproszeni w wyniku angielskiej wojny domowej . Chociaż Gamble stracił większość swojego dobytku w pożarze w 1666 roku, wydaje się, że ta książka przetrwała. Sporządził testament 30 czerwca 1680 r., W którym zapisał swojemu wnukowi (także Johnowi Gamble) wszystkie swoje księgi muzyczne.

Po śmierci Gamble'a w 1687 r. Nic nie wiadomo o rękopisie przez ponad 150 lat. Pierwsza opublikowana wzmianka o nim pochodzi z 1846 r., Gdzie jest wymieniona w 19 tomie „ Early English Poetry, Ballads, and Popular Literature of the Middle Ages” Towarzystwa Percy'ego jako będąca w posiadaniu jednego z redaktorów serii, Edwarda Francisa Rimbaulta . Rimbault, organista i muzykolog , żywo interesował się muzyką angielską i żarłocznie kolekcjonował rzadkie książki, partytury i cenne rękopisy. Po jego śmierci jego obszerna i cenna biblioteka została wystawiona na aukcję przez Sotheby's w ciągu pięciu dni. Wpis w katalogu aukcyjnym Rimbault dotyczący manuskryptu Gamble brzmi:

Zbiór ponad 300 piosenek Wilsona, Lawesa, Johnsona, Gamble'a i innych angielskich kompozytorów, zawierający także autograf „John Gamble jego książka, Amen. 1659 Anno Domini”

Hughes cytuje ówczesny raport o cenie młota i komentarz: „Trzynaście gwinei dla Ameryki”. Odniesienie dotyczyło w Filadelfii finansisty Josepha W. Drexela , który zgromadził już dużą bibliotekę muzyczną i kupił około 300 pozycji na aukcji Rimbault. Po śmierci Drexela przekazał swoją bibliotekę muzyczną The Lenox Library. Kiedy Biblioteka Lenox połączyła się z Biblioteką Astor, tworząc Nowojorską Bibliotekę Publiczną , Kolekcja Drexel stała się podstawą dla jednej z jej jednostek założycielskich, Wydziału Muzycznego. Dziś Drexel 4257 jest częścią kolekcji Drexel w dziale muzycznym, obecnie znajdującej się w New York Public Library for the Performing Arts w Lincoln Center .

Organizacja

Duckles zauważył, że istnieją grupy pomocnicze zorganizowane przez kompozytora: Henry Lawes (nr 26-36), William Webb (nr 160-166), Robert Smith (nr 237-238), Thomas Brewer (nr 244-245) , Robert Johnson (nr 108-109) i John Gamble (nr 292-319). Podobnie jest z grupą trzech piosenek ustawionych przez Johna Wilsona do sztuki Richarda Brome'a ​​„ The Northern Lass ” (nr 45, 46 i 47).

Pierwsze 47 piosenek to teksty miłosne autorstwa poetów dworu jakobejskiego , w tym Bena Jonsona , Williama Shakespeare'a , Roberta Herricka , Thomasa Carew , Johna Sucklinga , Beaumonta i Fletchera . po nr. 47 nowego ducha sugeruje pieśń nr. 48 „You madcapps of England that merry will make”, pożądliwa pijacka piosenka , która wskazuje na zmianę polityczną po 1640 r. Widoczna jest celowa segregacja między piosenkami nr. 48 i 80, gdzie znajduje się seria 32 ballad i popularnych piosenek, w przeciwieństwie do tekstów artystycznych kilku pierwszych piosenek. Krótki powrót do wzniosłej natury następuje w pieśniach nr. 154-76. Następnie miksowane są popularne i wyrafinowane piosenki.

Pismo odręczne

Folio 3 recto, przedstawiający fragment „Katalogu” z udziałem wszystkich trzech rąk

Hughes i Duckles wierzyli, że rękopis został napisany przez co najmniej dwie osoby. Hughes scharakteryzował pierwszą rękę jako „starszą, starszą rękę” pochodzącą z końca XVI lub początku XVII wieku (data kwestionowana przez kolejnych pisarzy - patrz wyżej). Druga ręka skopiowała nowsze piosenki (w tym niektóre Gamble) i została napisana bardziej nieostrożną ręką. Hughes uważał, że dowody te sugerowały, że rękopis został rozpoczęty przez niezidentyfikowaną osobę i był kontynuowany przez samego Johna Gamble'a, począwszy od piosenki nr. 177.

Idąc za poglądem Hughesa, Duckles również uważał, że rękopis został napisany dwiema rękami. Jego zdaniem tytuły pieśni o nr. 1-176 Katalogu, a druga ręka, prawdopodobnie samego Gamble'a, pisała o nr. 177-266 (pozostawiając miejsce na przyszłe uzupełnienia) oraz indeks alfabetyczny. Duckles opisał styl pisania Ręki 1 jako faworyzujący „okrągłe, zwarte formy liter, wyrównanie w pionie, kaligraficzne ozdobniki na wielkich literach i mocne pociągnięcia w dół” podczas pisania szerokim piórem. Duckles przyznaje, że Ręka 1 ma „dwie formy”: „Kiedy ręka pisze drobniejszym piórem, formy liter są luźniej połączone, zawijasy są nieco bardziej wyraźne i występuje lekkie nachylenie w prawo”. Ręka nr. 2 ma „wyraźne nachylenie w prawo, formy liter są cienkie i wydłużone, a pióro jest cienkie”. Duckles zauważył, że ręka nr. 2 nieznacznie brał udział w przygotowaniu części 1 (nr 1-176) z zaledwie sześcioma pieśniami, ale wszystkie incipity tekstu . Lubi Hughesa, Duckles również uważał, że rozdanie 2 jest prawdopodobnie rozdaniem Gamble.

Duckles wysunął hipotezę, że pierwszą ręką mógł być Ambrose Beeland, u którego Gamble odbywał praktykę i uważa się, że był jego nauczycielem. Lynn Hulse zaprzecza temu, mówiąc, że pismo odręczne nie pasuje do istniejących rękopisów Beelanda.

Jorgens nie zgadzał się zarówno z Hughesem, jak i Ducklesem i widział trzy różne ręce. Na podstawie dwóch spisów treści Jorgens doszedł do wniosku, że wszyscy trzej kopiści mieli jednocześnie dostęp do księgi. Charakteryzowała pierwszą rękę jako „mocną, odważną, ale dobrze kontrolowaną rękę sekretarki ”, drugą rękę jako „luźniejszą i nieco lżejszą rękę sekretarki”, zaczynającą się od piosenki nr. 38 i trzecia ręka, „bardziej szorstka, ukośna, pochylona w kierunku stylu włoskiego”, która zaczyna się od utworu nr. 46. ​​Wszyscy trzej mniej więcej równi; przez nr. 177 pierwsi dwaj odpadli. Hand Three pojawił się we wszystkich piosenkach Gamble i prawdopodobnie jest jego. Ma również wprowadzone incipity tekstowe. Ponieważ te incipity nie korespondują z innymi znanymi piosenkami, są prawdopodobnie dziełem Gamble'a.

Hulse zidentyfikował, że pierwsza ręka rękopisu Gamble pochodzi prawdopodobnie od poety Thomasa Jordana (ok. 1612–1685), ta sama ręka, co rękopis PwV18 na Uniwersytecie w Nottingham , a także inne rękopisy Jordana na Uniwersytecie Harvarda i Bodleian Library . Hulse wykazała, że ​​​​Jordan i Gamble przez wiele lat byli związani z tym samym londyńskim kręgiem muzyków teatralnych i kompozytorów, czego kulminacją była przedmowa Jordana do A Defense for Musick Gamble'a opublikowanej w 1659 roku. Identyfikuje piosenki nr. 4, 16, 32, 45, 47, 99, 154, 155, 169, 170, 175, 176 i incipit tekstu 96 skopiowany przez Jordana.

Polityka

Teksty wielu piosenek nawiązują do współczesnej polityki i wydarzeń. „Odkąd Itt bin ostatnio popełnił zdradę stanu” (nr 313) zawiera silną sugestię reakcji na współczesną historię Wielkiej Brytanii. Wiadomo, że jedna piosenka, „Beat on, dumne fale”, została napisana przez Rogera L'Estrange'a, gdy był więziony w więzieniu Newgate za rządów Olivera Cromwella (1645–1648).

Niektóre piosenki wyrażają żal za lepszą przeszłością. „Listen iolly gentlemen Listen & be merry” (nr 63) wychwala panowanie Karola I (pośrednio krytykując ówczesny reżim). Tekst „Reioyce all England” kontrastuje z XIII-wiecznym bohaterem Guyem z Warwick z obecnymi władcami. Jedna piosenka nawiązuje do trudności małżeńskich Karola II i jego portugalskiej żony Katarzyny Braganzy . Inny przykład nieufności wobec obcokrajowców można zobaczyć w tekście „Harke harke Ile przekazuję wam wieści z Kortu… wszyscy Francuzi… teraz wszyscy jesteście odesłani z powrotem do Francji”. Karol II pojawia się również w „Niech Bóg błogosławi naszego szlachetnego króla”, który w komiczny sposób opisuje postępy króla od Whitehall do katedry św. Pawła .

„Wy szaleńcy z Anglii” opisuje frywolnych angielskich żołnierzy podczas oblężenia La Rochelle , w tym postacie o imieniu „Wentworth” (odnosząc się do Thomasa Wentwortha, 1.hrabiego Strafford ) i „Murrey” (odnosząc się do Roberta Moraya ). Inne wymienione nazwiska to: Wilmot, Weston, George Symon, Steadlinge, Hugh Pollerd i „Game” prawdopodobnie John Gamble.

Niektóre pieśni ujawniają uprzedzenia wobec purytanów . Nr 92, „„Cock Lorrell inuited you diuell his gestt” dotyczy Cocka Lavorela, znanego jako łotrzyk i rozbójnik, jako przyjaciół diabła. „Czyści z miasta” (nr 70) są wyjątkiem, chwaląc nabożeństwo protestanckie .

Duckles zwrócił uwagę na śmiały tekst piosenki nr. 73:

Wy, roztrzepani poeci, którzy kradniecie z mórz i lądów największe zapasy, by pięknie udekorować jej zbladłe dziewki, co byście zrobili z taką dziwką?

Duckles wyjaśnił znaczenie: „Otwarta wulgarność niekoniecznie była wynikiem osobistego gustu, ale odzwierciedleniem protestu rojalistów przeciwko moralności purytańskiej, mającej na celu zszokowanie gustu parlamentarzystów ”.

Treści tematyczne lub literackie

Hughes argumentował, że w przeciwieństwie do podręcznikowej kompilacji przykładów, Drexel 4257 pokazuje różnorodność dobrej i przeciętnej poezji. Większość piosenek dotyczy miłości i obejmuje zarówno kwiecistą retorykę, jak i szczere opisy uprawiania miłości. Niektórzy jednak zajmują się sprawami aktualnymi. Istnieją dwie piosenki związane z Bożym Narodzeniem : „Beate upp a dromm” przedstawia biesiadników w pozorowanej walce z zimnem, w której biesiadnicy wygrywają, a „Christmas is my name ffar have I go” była popularną balladą, która pojawiła się w wielu Źródła XVII-wieczne. W tej piosence personifikacja Bożego Narodzenia przybywa z daleka i odkrywa, że ​​jego przyjaciele i inni mieszkańcy opuścili kraj na rzecz miasta. Piosenka kończy się lamentem, że powszechne powitanie zniknęło, ponieważ protestanci i purytanie odcinają się od Bożego Narodzenia. Podobnie (z mniejszym podtekstem politycznym) piosenka „Ladies you loose yor time” wyraża przedkładanie życia w mieście nad życie na wsi.

Piosenka „Oh yt mine eyes”, graficzna medytacja na temat Ukrzyżowania Jezusa , jest jedyną piosenką w zbiorze, która porusza tematykę religijną .

Piosenka „Nor loue nor los dare I” Johna Wilsona nosi napis „skomponowany do komedii The Northern Lass ”. Chociaż jest to jedyna piosenka, o której rękopis wskazuje, że pochodzi z dramatu , co najmniej 26 piosenek zawiera teksty z dramatów lub masek , co świadczy o związku Gamble'a z teatrem.

Piosenki skomponowane przez Gamble najlepiej scharakteryzować jako żarty . Drolle były zbiorami „niefrasobliwego dowcipu, w większości trywialnego, powtarzalnego i pochodnego, ale jednocześnie zawierającego dzieła o prawdziwej wartości literackiej. Ich ton był rzadko dostojny, często szczerze seksualny i charakteryzował się uporczywym anty-purytańskim wydźwiękiem uczucie." Podobne przykłady można znaleźć w pracach Bena Jonsona, Thomasa Carew i Johna Sucklinga.

Treść i styl muzyczny

Hughes pobieżnie zauważył, że Drexel 4257 nie zawiera elementów naturalnych — ostre są używane do anulowania bemolów , a mieszkania są używane do anulowania ostrych. Zauważył, że można znaleźć błędy techniczne, takie jak równoległe kwinty i oktawy, a także inne rodzaje błędów.

Rozprawa Ducklesa bada przejście od pieśni lutniowej , reprezentującej starszy styl kompozytorski odpowiedni dla schyłku muzyki renesansowej , do pieśni continuo, odzwierciedlającej nowszą praktykę muzyki barokowej . Nie zawsze jest to łatwa forma kompozycji do oceny: lutnie nie zawsze były używane do piosenek, a czasami były używane nawet po przewadze pieśni continuo. Ogólna charakterystyka pieśni lutniowej to gładkie, płynne i powściągliwe linie, podczas gdy pieśń continuo jest bardziej energiczna, gwałtowna i nieciągła . Harmonie w pieśniach lutniowych są następstwem ich linii melodycznych, podczas gdy w pieśniach continuo określają strukturę . Pieśni lutniowe są zwykle luźne i melizmatyczne , z częstymi powtórzeniami fragmentów wersetów, podczas gdy pieśni continuo są ściślej związane z rytmem tekstu. Dysonans i chromatyka są używane oszczędnie w piosenkach lutniowych, podczas gdy piosenki continuo pokazują coraz częstsze użycie chromatyki w celu bardziej dramatycznego niż obrazowego podkreślenia. Ogólnie rzecz biorąc, angielscy kompozytorzy byli bardziej zainteresowani uchwyceniem rytmów werbalnych niż tworzeniem dramatycznych efektów (Hughes zauważył, że teksty Restoration były typowymi dla barokowych figur retorycznych w używaniu kwiecistych tekstów). Użycie tych technik w Anglii wskazuje na ich przyjęcie z Włoch, gdzie były pierwszy użyty. Wcześniej sądzono, że angielscy kompozytorzy albo o nich nie wiedzą, albo nie są nimi zainteresowani. Ale porównanie Drexel 4257 z inną książką Gamble'a w British Library , Dodatkowa 11608, gdzie niektóre piosenki pojawiają się w upiększonej formie, wskazuje, że brytyjscy kompozytorzy i śpiewacy czasami przyjmowali bardziej kwiecisty styl.

Duckles zbadał piosenkę „If Loue loues true then woemen don’t loue” Thomasa Campiona , która pojawia się jako nie. 10 z Drexel 4257 i został również opublikowany w Trzeciej Księdze Ayres Campiona z około 1617 roku. Campion był generalnie kompozytorem konserwatywnym. W wersji obecnej w Drexel 4257 melodia jest nieco zmieniona, aby zapewnić większą wrażliwość na tekst deklamacyjny, tak że tempo wersetu przyspiesza w naturalny sposób, co jest zmianą, którą Duckles uważa za lepszą w stosunku do oryginału. Wiele piosenek ma recytatywny . W niektórych z tych piosenek takt jest powiększony, gdy zbliża się do kadencji, co sugeruje piosenkarza balladowego, który na krótko zatrzymuje się, by złapać oddech. Hemiola muzyce angielskiej tamtych czasów.

Wiele piosenek ma metr 6/4 , a niektóre sugerują, że są to adaptacje melodii skrzypcowych. Jednak kreska taktowa nie zawsze odzwierciedla rytm werbalny. Porównując piosenkę „Ballowe my babe lye still and sleepe”, nie. 46 Drexel 4257, z wersją, która pojawia się w Virginal Book Elizabeth Rogers , Duckles zauważa, że ​​(wcześniejsza) dziewicza wersja jest w metrum dwudzielnym bez śladu hemioli, podczas gdy wersja w rękopisie Gamble je zawiera, co sugeruje modernizację starsza piosenka. Innym przykładem stylu continuo jest „Like Hermitt poore in pensiue place obscure” (nr 15), tekst przypisywany Sir Walterowi Raleighowi i pochodzący z 1591 r. Porównując scenerię Alfonso Ferrabosco z jego Ayres z 1609 r. Do scenerii Nicolasa Laniera w Drexel 4257 Duckles dopuszcza możliwość, że Lanier mógł być inspirowany tym Ferrabosco. Ale cechy muzyczne oprawy Lanier, w tym prostota faktury, wyraźne frazy, użycie échappée i sugestia rytmicznego motywu poprzez użycie powtarzającego się wzoru ósemek, wskazują na współczesne techniki układania tekstu. Piosenka „Drowsie sun,Why dostt you stay” Thomasa Brewera (nr 253) ukazuje ekspresyjne fałszywe relacje i harmoniczne malowanie słów , zapowiadające późniejszy rozwój brytyjskiej muzyki sakralnej. Piosenki Brewera należą do najwcześniejszych przykładów włoskiego stylu patetycznego w muzyce angielskiej i reprezentują dojrzały styl pieśni continuo. Urządzenia takie jak przeskok oktawowy odwracają uwagę od utworu lutniowego do utworu continuo.

Nie wszystkie piosenki z recytatywną linią muzyczną wskazują na modernizm. Istnieją pieśni taneczne, które zawierają elementy basu ostinato , passamezzo antico i romanesca — wszystkie cechy epoki renesansu, a nie baroku. Kilka melodii i tekstów pochodzących z XVI wieku znajdowało się w repertuarze od dawna, między innymi: „Greensleeves”, „O pani moja” i „Back and boki goją”. Z tymi wyjątkami najwcześniejsze pieśni pochodzą z okresu jakobejskiego. Porównanie z antologiami opublikowanymi przez Johna Playforda w latach 1652, 1653 i 1659 wskazuje, że poszczególne pieśni cieszyły się popularnością. To, że wybrane fragmenty zostały skopiowane do księgi, świadczy o ich popularności nawet po zmianie gustów w wyniku Restauracji. Podobnie, satyryczna narracja piosenki „I poszedłem z Anglii do ffrance” odnosi się do piosenki „ John Dory ”, co wskazuje na ciągłą popularność tej piosenki. (Pojawił się w „Deuteromelii” Thomasa Ravenscrofta z 1609 r., choć prawdopodobnie pochodzi wcześniej). „When ye Chill Charockoe blowes” to piosenka zawierająca zarówno deklamacyjny, jak i melodyjny styl. Jest to piosenka do picia, której nieregularna harmonia sugeruje częste kadencje , a kanciasta melodia „porusza się z wielką energią”. Jest to przeciwieństwo piosenki na lutni, która podkreślała ciągły przepływ i płynny ruch melodyczny.

Duckles identyfikuje dwa style piosenek z kolekcji: „ Recytatorskie powietrze” (odzwierciedlające nowoczesny styl) i „melodyjne powietrze” (odzwierciedlające starszy styl, pozostałość po renesansowej praktyce muzycznej). Melodyjne powietrze można skomponować w oparciu o istniejącą wcześniej melodię lub melodię, która ma być formą taneczną. Badając formy liryczne, Duckles zidentyfikował balladę jako jeden rodzaj pieśni lutniowej. Ballady znalezione w Drexel 4257 są wyrafinowanym typem, w którym satyra i parodia są ważnymi elementami. Ballada jako prosta narracja lub ballada tematyczna nie jest reprezentowana.

Ostrzegając, że należy uważać na płynną naturę gatunków muzycznych, Duckles sklasyfikował następujące piosenki z Drexel 4257 jako ballady: 46, 48, 49, 51, 53, 55, 56, 58, 59, 60, 62, 63, 64 , 66, 67, 68, 70, 74, 76, 79, 92, 103, 104, 105, 116, 119, 120, 121, 123, 131, 142, 144, 145, 146, 147, 186, 214, 271 , 272.

Duckles zidentyfikował te piosenki jako deklamacyjne: 4, 12, 15, 20, 22, 26, 30, 31, 33, 83, 89, 108, 132, 160, 161, 162, 164, 168, 172, 182 , 188, 198, 206, 238, 239, 240, 243, 247, 249, 253, 256, 260, 261, 262, 269, 274, 277, 280, 284, 285, 292, 299, 306, 311, 315 , 316, 317, 323, 326.

Duckles zauważa, że ​​do 1651 roku przejście od pieśni lutniowej do pieśni continuo było zakończone. Nie można całkowicie ufać drukowanym wersjom piosenek, które reprezentują to, co zostało zaśpiewane, ponieważ aby utrzymać koszty grawerowania na rozsądnym poziomie, oszczędzali na pisemnych upiększeniach wokalnych. Dlatego źródła rękopiśmienne są kluczowe dla naszego zrozumienia przejścia do barokowych stylów wokalnych. Duckles kończy ostrzeżeniem, że ci, którzy studiują poezję liryczną z początku XVII wieku, muszą to robić w połączeniu z zamierzoną oprawą muzyczną, ponieważ słowa i muzyka są nierozłączne.

Znaczenie

W swojej rozprawie Duckles podsumował Gamble i jego rękopis:

Wydaje się, że nie ma wątpliwości, że sława Gamble'a będzie opierać się na jego pracy jako kompilatora ważnej kolekcji piosenek, a nie na jego pracy jako kompozytora. Jako muzyk był wyraźnie drugorzędny, ale można go docenić jako człowieka dobrze wyczuwającego ówczesne prądy muzyczne (s. jego własne zastosowania zawodowe ... Dzięki sprytowi i dowcipowi udało mu się znaleźć sobie miejsce w brutalnym świecie muzyki połowy XVII wieku. Jego piosenki zostały wkrótce zapomniane, ale w swojej „Księdze powszechnej”, skompilowanej bez żadnej troski o potomność, udało mu się przedstawić jedno z najcenniejszych źródeł muzycznych gustów i myśli muzycznej, jakie mamy, jakie posiadamy. Z tego powodu mało znany muzyk dworski sprzed około 300 lat pozostaje bardzo żywy w umysłach studentów historii muzyki angielskiej.

Lista piosenek

Ta tabela jest oparta na spisie treści zamieszczonym w Jorgens, uzupełnionym o atrybucje kompozytora, autora tekstów i inne uwagi z Duckles 1953.

NIE.	Tytuł	Kompozytor	Liryk	Uwagi
1	Czy twoja bajka płonie eie
2	Zobacz rydwan pod ręką tutaj z Loue		Bena Jonsona	Z dramatu Diabeł jest osłem
3	Nie pytaj mnie więcej, czy błądzisz		Tomasz Karew
4	Myśli nie dręczą mnie, kiedy śpię	Johna Wilsona	Williama Strode'a
5	Deare, dlaczego mówisz, że loue		Roberta Aytouna
6	Nie żebym życzył mojemu Mistris więcej uczciwości		William Herbert, 3.hrabia Pembroke (10. stworzenie)
7	Chociaż mój Mistris wydaje się na pokaz		Thomasa Heywooda
8	W twoich fayre policzkach 2 pitts doe ługu		Tomasz Karew
9	Och, żeby mój język był równie głupi
10	Jeśli Loue kocha prawdę, kobiety nie kochają	Tomasz Campion	Tomasz Campion
11	Hee, yt Lou jest zaróżowionym policzkiem	Henryka Lawesa	Tomasz Karew
12	Słuchaj, słuchaj, jak w euery groue	Williama Lawesa ?	Jamesa Shirleya
13	Idź swoją drogą, skoro chcesz iść
14	Szczęśliwy ten, kto ma twój widok
15	Jak Hermitt poore in pensiue place niejasne	Mikołaj Lanier	Waltera Raleigha
16	Zabierz, och, zabierz te wargi	Johna Wilsona	William Szekspir	Z dramatu Miarka za miarkę ; użyty także w dramacie The Bloody Brother
17	Najdroższa nie zwlekaj teraz	Henryka Lawesa	Francisa Beaumonta i Johna Fletchera	Z dramatu Hiszpański proboszcz
18	Wysłałeś do mnie serce koronowane		Roberta Aytouna
19	Dlaczego pasja miałaby prowadzić [e] ślepych		William Herbert, 3.hrabia Pembroke (10. stworzenie)
20	Dwie najjaśniejsze gwiazdy na niebie
21	Nie bądź dumny ani nieśmiały ani nieśmiały	Henryka Lawesa
22	Cupid call's com Louers com		Jamesa Shirleya
23	Loue, gdzie jest teraz twoje Bóstwo	Johna Withy'ego	Richarda Brome'a
24	Co powinien zrobić mój Mistris z hayre	Williama Lawesa	Jamesa Shirleya	Z dramatu Kochanka księcia
25	Jeśli mogę swobodnie odgadnąć	Henryka Lawesa	Bena Jonsona	Z dramatu Poetaster
26	Śpij staruszku, niech cisza cię oczaruje	Henryka Lawesa	Williama Habingtona
27	Sweete, nie prędko przyjdę	Henryka Lawesa	Williama Habingtona
28	Czy pszczoła musi się teraz rozebrać	Henryka Lawesa
29	Dlaczego tylko człowiek powinien być związany	Henryka Lawesa?	Williama Habingtona
30	Greife odejdź i nie odmawiaj	Henryka Lawesa
31	Idź, ty łagodny szepczący wyndzie	Henryka Lawesa	Tomasz Karew
32	W Mayden tyme opętany	Johna Wilsona	Thomasa Middletona	Z dramatu Czarownica
33	Samolubny, oślepiający błąd ogarnia wszystkie te umysły	Henryka Lawesa	William Szekspir	Z Sonetu 126
34	Czy poszedłeś w pośpiechu?	Henryka Lawesa	Johna Webstera	Z dramatu Cud tracki
35	Powiedz mi Deerest, co to jest Loue		Francisa Beaumonta i Johna Fletchera	Z dramatu Kapitan ; także z dramatu Rycerz płonącego tłuczka
36	Neuer more będę protestować		Francisa Beaumonta i Johna Fletchera
37	Piękności, widziałeś zabawkę	Henryka Lawesa	Bena Jonsona	Z maseczki na weselu Lorda Hadingtona
38	Wśród Mirtles, gdy nie chodzę	Henryka Lawesa	Roberta Herricka
39	Słyszałeś, czyje uważne oko	Henryka Lawesa	H. Townshenda	Ta sama melodia co poprzednia piosenka
40	Proszę cię o dobrego chłopca, nie o Redda i White'a	Mikołaj Lanier	Johna Sucklinga
41	W wierze nie mogę zachować moich owiec
42	W pełni wiem, niestety, moje smutki			Ta sama melodia co nr 193
43	Niektórzy mówią, że kobiety są skromne			Tylko tekst
44	Pasterz, gdzie ty ben			Tylko tekst
45	Piękny ptak, ptak, którego mam	Johna Willsona	Richarda Brome'a	Z dramatu The Northern Lass
46	Ballowe, moje kochanie, leż spokojnie i śpij	Williama Lawesa?		Z dramatu The Northern Lass
47	Kiedy zbierałem kwiaty Aprilla	Johna Wilsona	Richarda Brome'a	Z dramatu The Northern Lass
48	Wy, szaleńcy z Anglii, których wesołość sprawi			Tylko tekst
49	Niech Bóg błogosławi naszego szlachetnego króla
50	Heare to zdrowie dla wszystkich dobrych ludzi			Tylko tekst
51	Przyjdź tu najweselszy ze wszystkich dziewięciu			Ustaw na tę samą melodię co nr. 74
52	A teraz skończ z tym głupstwem
53	Hej motyka Care go dostać cię gon ode mnie
54	Powiedz Louely Phillis, skoro taka jest twoja wola	Henryka Lawesa		Uszkodzony i niekompletny
55	Plecy i boki goją gołe
56	Pokonaj dromm teraz zima Reignes
57	Od czasu Fortuny wyrosłeś na takiego dobrego
58	Tego dnia był mayde
59	Moi mistrzowie i przyjaciele, którzy tak zamierzają
60	Boże Narodzenie to moje imię, farr haue, odszedłem			Tylko tony wysokie
61	W zielonej łące / przepływającej rzece
62	Pojechałem z Anglii do Francji		Richarda Corbeta
63	Lissen iolly panowie Słuchajcie i bądźcie weseli
64	Jestem Łotrzykiem i tęgim
65	Czy mam być niewolnikiem woli kobiety
66	Aforyzmy Gallena Mam tylko zabawkę			Niekompletny
67	Spotkałem się z tobą, postacią w kształcie Rammy		Francisa Beaumonta i Johna Fletchera	Z dramatu Beggars' Bush
68	Chodźcie za mną, wszyscy pijacy			Tylko tekst
69	Niech duszpasterze walczą o zapłatę i módlcie się		Aureliana Townshenda	Z dramatu Maska Lady Hatton
70	Czyściciele z Miasta
71	Prawdziwy loue już nigdy więcej nie będzie żył na ziemi			Tylko tekst
72	Noe sherrie nowa, ale sherrie stara
73	Yee zawrotni poeci, że purloyne			Tylko tekst
74	Chodźcie tu, najweselszy ze wszystkich krajów			Ustaw na tę samą melodię co nr. 51
75	Chociaż Murrey jest niewątpliwie jego największym dowcipem		Piotra Apsleya	Tylko tekst
76	Niosę noe scurffe ani leprosie
77	Kiedy leżałem rozmyślając przez [= jedną] noc w moim łóżku
78	Zarumieniona róża i fioletowy kwiat		Filip Massinger	Dialog; z dramatu Obraz
79	Było pewne bezczynne stworzenie			Tylko incipit tekstu
80	Nie jesteś dobry dla całej swojej czerwieni i bieli		Tomasz Campion
81	Dlaczego wielkie piękności miałyby pragnąć sławy	Williama Lawesa	Williama Davenanta
82	Ponieważ jesteś kapryśny, będę cię kochał			Tylko incipit tekstu
83	Fier fier loe heere bum w takim pragnieniu	Mikołaj Lanier	Tomasz Campion
84	Outt on itt Haue Lou'd		Johna Sucklinga	Tylko incipit tekstu
85	Nimfa, kiedy lata promienieją
86	Powiedz Celia, powiedz, dlaczego mamy dwa lata
87	Widziałem, jak Faire Cloris chodzi sama		Williama Strode'a	Tylko incipit tekstu
88	Nie pozywać kobiety			Tylko incipit tekstu
89	Noe ://: fayre Heretick to musi być pszczoła	Prawa	Johna Sucklinga	Z dramatu Aglaura ; przypisywane gdzie indziej Henry'emu Lawesowi, ale prawdopodobnie przez Williama Lawesa
90	Noe ://: Mówię ci nie			Tylko incipit tekstu
91	Com Eccho wzywam cię			Tylko tekst
92	Cock Lorrell inuited ye diuell jego gestt		Bena Jonsona	Z dramatu Cyganie przemienieni ; tylko tekst
93	Głupi chłopiec Forbeare i Fly			Tylko incipit tekstu
94	Harke ://: Ile mam dla was wieści z Cortu			Tylko tekst
-				Jedna pusta strona
95	Mars Bachus i ostatnio niewidomy chłopiec			Tylko tekst
96	Z wybrzeża Faire Lauinnian			Tylko incipit tekstu
-				Jedna pusta strona
97	Dlaczego miałbym mylić moje iudgmt soe			Tylko tekst
98	Masz na myśli piękności nocy		Henryka Wottona
99	Ani Loue, ani los nie śmiem oskarżać	Johna Wilsona	Richarda Brome'a	Z dramatu The Northern Lass
100	Zostań, och, zostań, dlaczego lecisz do mnie	Johna Wilsona
101	Nie życzę sobie więcej, żebyś mnie kochał			Tylko tekst
102	Słodka jeleń chodź i pocałuj mnie			Tylko tekst
103	Mówię [ = tobie] Dicke, że byłem		Johna Sucklinga	Tylko tekst
-				Trzy puste strony
104	Mówię ci, Jacku, dałeś króla			Tylko tekst
105	Mówię ci głupcze		Johna Sucklinga	Tylko incipit tekstu
106	Poleć fowle soule na jakieś opuszczone wzgórze			Z niezidentyfikowanej maski
107	Dorysuj nott do nere, chyba że upuścisz łzę		Williama Strode'a	Tylko incipit tekstu
108	Chodź tu, kochanie, i posłuchaj, jak śpiewam	Roberta Johnsona	Francisa Beaumonta i Johna Fletchera	Z dramatu Kapitan ; atrybucja dodana w późniejszym rozdaniu
109	Oddal rozkosz, idź szukać innego mieszkania	Roberta Johnsona	Francisa Beaumonta i Johna Fletchera	Z dramatu Kapitan
110	Aye mee, haue loued Longe			Tylko incipit tekstu
111	Odpowiedź na „Tak, ja”.			Wymienione w Katalogu, ale brakujące w miejscu przewidzianym dla nr. 111
112	Ponura troska, dlaczego trzymasz	Williama Lawesa
113	Napełnij napełnij miskę, wino Lustie zabarwi się	Williama Lawesa
114	Potwierdzam, że kobieta może	Henryka Lawesa	Johna Sucklinga
115	Była pani uczciwa i miła
116	Trzech wesołych chłopców spotkało się w Rose			Tylko tekst
117	Pozdrów całą Anglię i bądź wesoły i zadowolony			Tylko tekst
118	Long haue mine eies patrzyła z zachwytem		Tomasz Campion
119	Kiedy cam pierwszy do London Towne
120	Ze starą piosenką stworzoną przez starego antyentuzjastę			Tylko tekst
121	Ze wszystkich nauk nad słońcem
-				Jedna pusta strona
122	Ostatnia noc, kiedy leżałem w łóżku			Tylko incipit tekstu
-				Jedna pusta strona
123	Noe mominge czerwony		Williama Davenanta	Z dramatu Miłość i honor ; tylko incipit tekstu
124	Jesteś w Cupids nette			Tylko incipit tekstu
125	Czy jesteś już taki kochany i stupi[d]			Tylko incipit tekstu
126	Czy jesteś już taki mellencolly?			Tylko incipit tekstu
127	Nie jestem Ilfauourd [= źle uprzywilejowany]			Tylko incipit tekstu
128	Ty boże chodź			Tylko incipit tekstu
-				Jedna pusta strona
129	Ślepa fortuna, jeśli chcesz przewodnika			Tylko incipit tekstu
130	Faire ssate ye muses yt in well chimd uerse		Jamesa Shirleya	Tylko incipit tekstu
131	Wśród 9 sióstr kastylijskich			Tylko incipit tekstu
132	Jakże on zasługuje na imię Louers	Henryka Lawesa	Tomasz Karew	bas niekompletny
133	Licytuj mi, ale żyj, a będę żył	Henryka Lawesa	Robert Herrick (poeta)
134	Trzymaj się swojego vayle i schowaj swoje Oko	Henryka Lawesa	Williama Strode'a
135	Szukam tej, która mnie unosi
136	0 nowe pewne bo wiem	Henryka Lawesa	Williama Cartwrighta	tylko wysokie tony
137	Poeci, których podziwiają hipokreeńczycy	Henryka Lawesa	Thomasa Randolpha
138	Głupi hart Forbeare			Tylko początek tekstu; wymieniony w Katalogu jako Bądź głupiutki; cała piosenka pod numerem 214
139	Spędź swój czas w inny sposób			Tylko incipit tekstu
140	Chciałbym, żeby Loue moja Celia też więcej dni
141	Zbierz swoje Rosbuds póki możesz	Williama Lawesa	Robert Herrick (poeta)
142	Kiedy idę do Reuill w nocy			Tylko incipit tekstu
-				Jedna pusta strona
143	Moje greiffes allas [widzisz, że są takie]			Tylko incipit tekstu
144	Begger dostał beadle		Marcina Parkera	Tylko incipit tekstu
-				Jedna pusta strona
145	Najlepsi poeci skreślają Froggsa			Tylko incipit tekstu
-				Jedna pusta strona
146	Posłuchajcie Lordings mojej historii			Tylko incipit tekstu
147	Późno, gdy szedłem przez Cheapside			Tylko tekst
148	Leż spokojnie moja droga [dlaczego tak robisz]			Tylko incipit tekstu
149	Kocham cię raz kocham nie więcej		Roberta Aytouna
150	Away Fałszywy Loue [Ile nigdy więcej]			Tylko incipit tekstu
151	0 najbardziej Crewell Crewell Faire			Tylko tekst
152	ty sliuer nimphes [i wiejski]			Tylko incipit tekstu
153	W najciemniejszych odcieniach żyję i najczarniejszej nocy			Niekompletny
154	Spójrz na tego biednego, skąpego płatnika z Louers	Johna Wilsona
155	Nie chwal się ślepy chłopcze, że jestem twoją nagrodą	Johna Willsona
156	Nie widzi teraz, jak vnregaurded	Johna Atkinsa?	Johna Sucklinga
157	Mogę prosić o wycie	Johna Atkinsa?
158	Ladys, przedstawiam wam
159	Nie patrz na mnie z tymi eies
160	Potężny Morfeuszu, uwolnij swe wdzięki	Williama Webba
161	Och, powiedz mi, Damonie, czy możesz udowodnić
162	Nie mogę nazwać mojego Mistris faire
163	Zwycięska piękność mimo swoich lat	Williama Webba	Aureliana Townshenda
164	To kara dla Loue		Abrahama Cowleya	Z dramatu Love's Riddle
165	Ponieważ życie jest takie słodkie	Williama Webba
166	Ponieważ moim przeznaczeniem jest być twoim niewolnikiem	Williama Webba
167	Tak głośno kiedyś, teraz nie chcesz więcej		Roberta Aytouna
168	Weepe noe więcej ://: moje zmęczone oczy	Mikołaj Lanier	Thomasa Campiona?	Z maski na ślub hrabiego Somerset i Lady Frances Howard ; ta sama melodia co w piosence Zabierz to święte drzewo
169	Niestety, ale nie mogę tego pokazać	Johna Wilsona		tylko wysokie tony
170	Odkąd Loue cię przywiózł, a ja cię złapałem	Johna Wilsona		tylko wysokie tony
171	Wiara nie bądź już nieśmiała, ale pozwól się cieszyć	Williama Lawesa
172	Iff, kiedy farbuję na piekielny odcień		Williama Fowlera
173	Kiedyś powiedziałem ci Fairestt Lass
174	Jeśli mnie kochasz, ja kocham ciebie			Wymieniony w Katalogu, ale brak w ms.; piosenka podana pod nr. 216
175	Kiedy czysty Sunn z jego gorącymi promieniami	Johna Wilsona
176	W dolinie z cekinami flowretts	Johna Wilsona
177	Do starego długiego życia i skarbu		Bena Jonsona	Z dramatu Cyganie przemienieni
178	Przyjemność, bewtie młodzieży, chodźcie	Williama Lawesa	Johna Forda	Z dramatu The Lady's Trial
179	Nadal bee schludny, wciąż bee drestt	Williama Lawesa	Bena Jonsona	Z dramatu Epiœne, czyli Cicha kobieta
180	Co z tego, że moi kochankowie patrzą na mnie z dezaprobatą
181	Nie narzekam, choć jest dumna			ta sama melodia co nr 180
182	Jeśli szybko spirett w twoim oku	Henryka Lawesa	Tomasz Karew
183	Dearestt all faire jest w twoim czole	Williama Lawesa
184	Nie mów mi więcej, jak wyglądają jej oczy	Williama Lawesa
185	Jesteś doskonały i słodszy w zapachu	Williama Lawesa
186	Beegon ty fatale ognisty feauour
187	Piękna archibello, twoim oczom	Jana Krawca
188	Noe noe, nigdy nie byłem w loue	Henryka Lawesa
189	Nigdy więcej ty mały skrzydlaty łuczniku		Thomasa Wortleya	Tylko tekst
190	Znowu ty dowcipny, okrutny rozpustniku			Tylko tekst
191	Nigdy więcej Clarinda nie będzie twoich Uroków
192	Och, zostań przy mnie, nie leć do mnie
193	Deare, pozwól mi teraz, ten barwnik eu'eninge		Williama Davenanta	Ta sama melodia co nr 42
194	Cloris, teraz uciekłeś	Henryka Lawesa	Henryka Hughesa
195	Czy mogę znaleźć uczciwą kobietę		Francisa Beaumonta i Johna Fletchera	Tylko tekst
196	Upp panie, przygotujcie swoje twarze	Williama Lawesa
197	Haue you obseru'd ye pustelnik, kiedy on biegnie	Johna Gamble'a
198	Na całą twoją chwałę chętnie idę	Henry'ego (lub Williama) Lawesa?	Tomasz Jordan
199	Uwielbiam cię za twoją zmienność i wielką niestałość	Henry'ego (lub Williama) Lawesa?
200	Załóżmy, że jest fair, załóżmy, że wiem	Williama Lawesa
201	Jakie zaklęcie powstrzymuje cię, moje słońce, przed powstaniem	Johna Gamble'a	Edward Filmer , tłumacz	Tylko tekst
202	Jak minął Amintas Brestt, czyj tyłek śmierci zawiódł	Johna Gamble'a	Edward Filmer, tłumacz	Tylko tekst
203	Siluia, nott longe od halfe przestraszony	Johna Gamble'a	Edward Filmer, tłumacz	Tylko tekst
204	Za wasze sporty i rozkosze, śliczne dziewczęta	Johna Gamble'a	Edward Filmer, tłumacz	Tylko tekst
205	Poznaj moją kochaną Idolkę Cloris, całą gorliwą	Johna Gamble'a	Edward Filmer, tłumacz	Tylko tekst
-				Żadna piosenka nie jest wymieniona w katalogu ani w rękopisie
206	Nie, prędzej zaufam wiatrowi	Charlesa Colemana	Tomasza Stanleya
207	Na tym puchnącym brzegu	Henryka Lawesa	Tomasza Stanleya
208	Niech inne bewties mają władzę			Tylko tekst
209	Niech inne pośladki [= pośladki] mają władzę			Tylko tekst
210	Wronge nott Deare empriss z mojego serca		Roberta Aytouna
211	Wea'rtt jesteś bardziej sprawiedliwy niż ty		Tomasza Stanleya
212	Ani wzdycha, ani nie płacze, ani nie mruczy	Mikołaj Lanier		Przypisywane Nicholasowi Lanierowi w źródłach drukowanych
213	Silley Hartt, wybaczcie, to mordercze oczy	Mikołaj Lanier
214	Kiedy Loue ma nieograniczone skrzydła		Richarda Lovelace'a	Tylko tekst
215	Jeśli chcesz mnie kochać, ile cię znowu kocham
216	Witaj, drogi Phillisie, pozwól pszczołom iść
217	Boże, precz od wojny do wydajności Kupidyna		Jamesa Shirleya	Z dramatu Love Tricks, czyli Szkoła komplementów
218	Jesteś taki sportowy jak uenus doues			Tylko tekst
-				Kolejne trzydzieści cztery pozycje błędnie zmienione w Katalogu na 30020 itd.
219	Dlaczego nie miałbyś przysięgać, że jestem zakochany	Tomasz Karol	Richarda Lovelace'a
220	Com prethee fancie pozwala skonsultować			Tylko incipit tekstu
221	Gdyby pszczoła nieobecna była pszczołą, z dala od ciebie	Henryka Lawesa	Richarda Lovelace'a
222	Dlaczego lekceważysz ją, którą popieram	Johna Atkinsa?	Henryk Król
-				Kontynuacja nr 223
223	Rozwiń swe ramiona i pozwól mi odejść	Henryka Lawesa
224	Chociaż amorek pszczoła jest bogiem, niestety hees tyłek chłopca	Henryka Lawesa
225	Hej, będzie zabiegał o względy dziewki, jest nieśmiały			Tylko incipit tekstu i strofy druga i trzecia
226	Ruda wołowa Prodegale faire do późnej
227	Przynieś nam sum sacke i clarett	Johna Gamble'a
228	Modlę się do ciebie, louers giue mee leaue
229	Udręczaj nieobecności i opóźnienia	Johna Gamble'a	Tomasza Stanleya	Tylko tony wysokie
230	Z niekończącymi się łzami, które nigdy nie ustają	Roberta Johnsona
-				Dwie puste strony
231	Pasterz siedział i skarżył się na niego
232	Wielki i dumny, jeśli ona wyśmiewa mnie
233	Oh mee, czas już minie
234	Chodź oh com ja brooke noe zostań	Henryka Lawesa	Williama Cartwrighta	Z dramatu Zwyczajny
235	Hee yt nie scome Loues mogł	Roberta Smitha
236	Co by nie było, wybrałbym	Roberta Smitha	Thomasa Randolpha
237	Trzymaj się zasłony i zakryj oko	Henryka Lawesa	Williama Strode'a	Tak samo jak nie. 134
238	Och, teraz uważam, że to nie los	Henryka Lawesa	Henryka Hughesa
239	Poore pensiue I orecharge'ed with biada	Henryka Lawesa
240	Och, giue mee Leaue, żeby chwilę popatrzeć
241	Zarumienione róże są szczęśliwe	Williama Webba	Williama Habingtona
242	Tak, mogłem, Loue, mogłem znaleźć	Tomasza Brewera
243	Powiedz nie, że farbuję, albo że żyję przy tobie	Tomasza Brewera	Johna Tathama	Z dramatu Ostella
244	Czy mam pomyśleć, że z powodu jakiejś chmury		Jamesa Shirleya
245	Co cię czaruje, masz uczciwą nimfę	Williama Webba
246	Spójrz wstecz Castara z twojego oka	Williama Webba	Williama Habingtona
247	Marke jak nieśmiały poranek w uaine	Mikołaj Lanier	Tomasz Karew	Tylko wysokie tony; przypisywana Nicholasowi Lanierowi w źródłach drukowanych
248	Kiedy beczące owieczki będą gonić wygłodniałego lisa
249	Greaue nott Deare Loue, choć często się rozstajemy	Henryka Lawesa	George Digby, 2.hrabia Bristolu
250	Pąki róż, które zebrały się w waszej wiosny	Johna Gamble'a
251	Dlaczego miałbyś być tak pełen spigh'tt			Tylko incipit tekstu
252	Och, moja Clarisso, ty Crewell faire	Williama Lawesa
253	Senne słońce, dlaczego zostajesz	Tomasza Brewera
254	Kiedy przysiągłem na twój piękny kształt	Williama Lawesa	Richarda Lovelace'a
255	Phillis przynieś te wierzby			Tylko tekst
256	Jak w dzień Clorinda faire kąpała się	Henryka Lawesa
257	Czy polubię mieszkanie pustelnika	Roberta Johnsona
258	0 że moje oczy ochłodziły się i roztopiły	Tomasza Brewera
259	Mała Loue służy mojemu turne tis soe infflaminge	Henryka Lawesa
260	Kiedy nieskrępowani podporządkujecie się mórz	Johna Atkinsa?
261	Kiedy wieje Chill Charockoe	Johna Atkinsa	Thomasa Bonhama
262	Ty dregg's off Lethey oh ty nudny
263	Niech twoja bewty nie sprawi, że będziesz dumny	Henryka Lawesa	Aureliana Townshenda
264	Jak fajny i temprate jestem dorosły	Henryka Lawesa
-				Tu kończy się katalog na początku rękopisu
265	Bewtie i Loue kiedyś się pokłócili			Tylko tekst
266	Wiosna nadchodzi			Tylko tekst
267	Zmień platonickts Zmień Ze wstydu
268	Jakże szczęśliwi jesteśmy ty i ja	Henryka Lawesa
269	Cóż, dobrze, to trew; Jestem teraz Falne w Loue		Aleksander Brom
270	Zobacz, jak rosną beztroscy mężczyźni	Henryka Lawesa
271	Kto teraz zaszczyci nasze równiny			Tylko tekst
272	Moja droga i tylko Loue uważajcie
273	Kiedy Loue był młody, a mężczyźni dziwni			Tylko tony wysokie
274	Drogie panie, nigdy więcej moje oczy nie będą wędrować	Johna Gamble'a
275	Zostań, zostań, nie gadaj więcej		Aleksander Brom	Wiersz bez personelu muzycznego
276	Jeśli zrobisz tak, jak powiedziałeś	Henryka Lawesa		Tylko tony wysokie
277	How Cloris Can I ere beeliue	Henryka Lawesa	Karol Bawełna
-				Jedna pusta strona
278	O'fftt haue zakląłem, że jestem neuer Loue	Henryka Lawesa	Henryka Hughesa	przypisywane Johnowi Wilsonowi w rękopisie
279	Czy wiesz, co greefe wziąłem			Tylko tekst
280	Ona odeszła, a jednak pojawił się las	Johna Wilsona		na dwa głosy
281	Wyrzeknij się tego humoru i słuchaj			Dialog; tylko wysokie tony
282	Jesteś szczęśliwy w swoich loues			Tylko tekst
283	Chylę czoła przed bogiem nas wszystkich	Edwarda Colemana	Tomasza Flatmana	Z refrenem na dwa głosy
284	Clorinda, kiedy odejdę
285	Ladies Fly From Loues Smooth Story	Henryka Lawesa	Tomasz Karew
286	Co oznacza ta dziwność teraz późno	Henryka Lawesa	Roberta Aytouna	Tylko tony wysokie
287	Sett dwadzieścia tysięcy z rzędu			Tylko tony wysokie
288	Panie, kiedyś powiedziałem, że jesteście Faire			Tylko tony wysokie
289	Noe man loues Firey pasja
290	Cloris Fałszywa loue doprowadziła Clorę do płaczu	Johna Wilsona		Na dwa głosy
291	Nay prethee doe pszczoła nieśmiała i lekceważąca mnie	Johna Gamble'a	Aleksander Brom
292	Nie zrozum mnie źle; Nie jestem zwariowany	Johna Gamble'a	Aleksander Brom
293	Ile kłamią, którzy mówią, że kłamią	Johna Gamble'a	Henryk Bold
294	Cloris Wytrzymaj chwilę, nie kochaj mnie	Johna Gamble'a	Henryk Bold
295	Wiara, powiedz słowo, a odejdę		Henryk Bold	Tylko tekst
296	Jak długo będę męczennicą pszczoły	Henryka Lawesa	Henryka Hughesa	Tylko tony wysokie
297	Lett longinge louers sitt i sosna	Henryka Lawesa	Henryka Hughesa	Tylko tony wysokie
298	Uważaj, Faire Cloris, jak oswajasz	Henryka Lawesa	Henryka Hughesa	Tylko tony wysokie
299	[Jeżeli] bogactwo może utrzymać człowieka przy życiu	Johna Gamble'a	Aleksander Brom	Na dwa głosy
300	Com Przegoń szalonego Mallencolly'ego		Henryk Bold	Tylko incipit tekstu
301	Faire giue mee leaue to loue lub loue to leaue	Johna Gamble'a	Henryk Bold	Tylko tekst
302	Pozostań dzikim grzesznikiem, przerwij swój apartament	Johna Gamble'a	Henryk Bold	Tylko tekst
303	Drogie panie, tracicie czas, póki jesteście z Londynu			Tylko tekst
304	I loue, butt śmiem nie pokazywać
305	Wszyscy materialiści jesteście tacy sami
306	Ucisz na chwilę swojego Charminge uoyce Phillis	Johna Gamble'a		Na dwa głosy z refrenem
307	Teraz whightt halse [= Whitehall's] w graue	Johna Caue	Richarda Lovelace'a
308	Mominge doth wastt, do łąk pozwala hastt	Johna Gamble'a
309	Błogosławione cienie, nieszczęśliwe stworzone	Johna Gamble'a
310	Ze wszystkich obszarów wiejskich żaden nie przewyższa			Tylko tekst
311	Kiedy Firstt before Rosellas Face leżałem	Johna Gamble'a
312	Fair sinthe'a [= Cynthia] dwa razy sześć razy
313	Odkąd Itt bin ostatnio dopuścił się zdrady stanu	Waltera Youckneya	Aleksander Brom	Tylko tony wysokie
314	Lett whineinge Louers magneffie; Do Fortuny	Johna Gamble'a		Piosenka nie wymieniona w tabeli alfabetycznej
315	Co ze mnie wyjdzie, wszystko ze mnie; Od Celii	Johna Gamble'a		Piosenka nie wymieniona w tabeli alfabetycznej
316	Czy Celia była tak samo Chastt jak Faire; Z jego Faire butt Lightt mistris	Johna Gamble'a		Piosenka nie wymieniona w tabeli alfabetycznej
317	To nie jest moja [Panie?] Twarz, która sprawia, że ​​ją Loue	Johna Gamble'a	Aleksander Brom	Tylko wysokie tony; utwór niewymieniony w tabeli alfabetycznej
-				Jedna pusta strona
318	Fond Louers wt d'yee meane, dla Courtta bezczynne szaleństwo		Williama Cartwrighta	Tylko incipit tekstu
319	Loue you good Faith Nott I	Henryka Lawesa	Henryka Hughesa	Bas niekompletny
320	Lastt Parliamentt Satt, a mówca mówił		Henryk Bold	Chór niekompletny
-				Jedna pusta strona
321	Jasne, że to było marzenie, jakże Longe Fond, człowieku			Tylko tekst
-				Jedna pusta strona
322	Nie jest ani dowcipny, ani wolny		Aureliana Townshenda
323	Oszczędźcie swoich wielbicieli deuoutt			Tylko tony wysokie
324	Mam powód, by cię lecieć			Wiersz bez personelu muzycznego
325	Teraz stany braynes są dojrzałe [= dodane?]		Henryk Bold	Tylko wysokie tony; kontynuuje po piosence nr 3016
326	Beatt na dumnych kłębach, cios boreasa		Rogera L'Estrange'a
-				Jedna pusta strona
327	Paintt painte noe more, noe Longer blott	Waltera Youckneya		Tylko tony wysokie

Podobizna

  Faksymile rękopisu zostało opublikowane jako Drexel Ms. 4257: John Gamble, „His booke, amen 1659” , w języku angielskim Song, 1600–1675: Facsimiles of Twenty-Six Manuscripts and an Edition of the Texts , t. 10 ( ISBN 978-0-8240-8240-6 ), przez Garland Publishing z Nowego Jorku w 1987 r., Ze wstępem Elise Bickford Jorgens.

Zobacz też

• Drexel 4041
• Kolekcja Drexel

Bibliografia

• Duckles, Vincent (1948), „Rękopis hazardu jako źródło pieśni Continuo w Anglii”, Journal of the American Musicological Society , 1 (2): 23–40, doi : 10.1525/jams.1948.1.2.03a00020
• Duckles, Vincent (1953), John Gamble's Commonplace Book: A Critical Edition of New York Public Library MS Drexel 4257 , University of California: Ph.D. rozprawa
•    Evans, Willa McClung (1936), „Wersja Lawesa Sonetu Szekspira CXVI” , Publications of the Modern Language Association of America , 51 (1): 120–122, doi : 10.2307/458317 , JSTOR 458317 , S2CID 164166835
• Highfill, Philip H.; Burnim, Kalman A.; Langhans, Edward A. (1978), Słownik biograficzny aktorów, aktorek, muzyków, tancerzy, menedżerów i innych pracowników sceny w Londynie, 1660–1800 , tom. 16, Carbondale, IL: Southern Illinois University Press
• Hughes, Charles W. (październik 1945), „John Gamble's Commonplace Book”, Muzyka i listy , 26 (4): 215–29, doi : 10,1093 / ml / XXVI.4.215
• Hulse, Lynn (luty 1996), „ Muzyka i poezja, mieszana”: Thomas Jordan's Manuscript Collection”, Muzyka wczesna , 24 (1): 7–24, doi : 10.1093/earlyj/XXIV.1.7
•   Jorgens, Elise Bickford (1987), Drexel Ms. 4257: John Gamble, „Jego booke, amen 1659 , English Song, 1600–1675: Faksymile dwudziestu sześciu rękopisów i wydanie tekstów, t. 10, Nowy Jork: Wydawnictwo Garland, ISBN 978-0-8240-8240-6

Linki zewnętrzne

• Drexel 4257 zdigitalizowany
• Rekord katalogu NYPL
• RISM OPAC: indeks tematyczny Drexel 4257