Miłosne sztuczki
Love Tricks, or The School of Complement to sztuka sceniczna Caroline autorstwa Jamesa Shirleya , jego najwcześniejsze znane dzieło.
Wydajność
Love Tricks uzyskał licencję na wykonanie od Sir Henry'ego Herberta , mistrza hulanek , 10 lutego 1625 roku ; został wykonany przez Lady Elizabeth's Men w Cockpit Theatre (przed epidemią dżumy , która zamknęła londyńskie teatry przez większą część 1625 roku).
Love Tricks odrodziło się w epoce Restauracji ; został wykonany przez Duke's Company w Lincoln's Inn Fields . Samuel Pepys widział go 5 sierpnia 1667 roku.
Opublikowanie
Sztuka została opublikowana w 1631 roku pod tytułem The School of Complement , w quarto wydrukowanym przez Elizabeth Allde dla księgarza Francisa Constable'a . Tom został poświęcony Williamowi Treshamowi. Kolejne wydania ukazały się w 1637 i 1667 roku . (Trzecia edycja z 1667 roku zbiegła się z odrodzeniem w tym roku, co było powszechną praktyką w tym okresie).
Pochodność
Krytycy narzekali, że dramat w epoce Caroline stał się „konwencjonalny”, z większymi długami wobec wcześniejszych sztuk niż rzeczywistego życia. Shirley's Love Tricks (jego tytuł przywodzi na myśl sztukę Johna Daya Law Tricks z 1604 r .) wykazuje szereg podobieństw do wcześniejszych dzieł. Walijczyk Jenkin przypomina Fluellena z Henryka V Szekspira i inni Walijczycy ze sceny; jego dwie rozmowy z echem przywołują wcześniejsze sceny echa z kilku poprzednich sztuk. Kłótnia między Jenkinem, Bubulcusem i Gorgonem o to, kto wygłosi Epilog, przypomina kłótnię trzech stron o to, kto wygłosi Prolog w Cynthia's Revels , Jonsona podczas gdy Gorgon, dowcipny sługa, sięga wstecz do starożytnej łacińskiej komedii. Przebranie Seliny jako pasterza przypomina Rosalind w Jak wam się podoba , wśród innych przykładów. Sztuka została nazwana „zlepkiem romansów, humorów, manier, farsy, sielanki i maski”. Końcowe sceny to „Fletcherowskie duszpasterstwo”, podczas gdy szkoła scen uzupełniających to „Jonsonowskie humory”. Shirley nawet nazywa jedną ze swoich postaci Orlando Furioso.
Źródła
Główny wątek dramatu, opowiadający o miłościach Infortunia i Seliny, wywodzi się z opowieści o Fylocie i Emilii z ósmej powieści Pożegnania z profesją wojskową Barnabe'a Richa . Materiał „szkoła dopełnienia” w sztuce jest satyrą na aktualne trendy epoki Shirley, w której akademie, które można by uznać za kończenie szkół dla dorosłej szlachty, były społeczną rzeczywistością [patrz: Nowa Akademia ].
Streszczenie
Infortunio jest zakochany w Selinie – ale ona ma poślubić starszego Rufaldo. Sfrustrowany Infortunio traci zdrowie psychiczne i błąka się po okolicy. Selina odkrywa jednak, że kocha Infortunio – ale dopiero w przeddzień swojego ślubu. Przebiera się za pasterza i ucieka do lasu. Antonio, jej brat, udaje, że jej szuka; ale tak naprawdę przebiera się w jej suknię ślubną i zajmuje jej miejsce podczas ceremonii ślubnej. Jego motyw do tego dziwnego czynu? – Antonio jest zakochany w Hilarii, córce Rufalda; ale Rufaldo chce, aby Hilaria poślubiła bogatego głupca Bubulcusa. Antonio-as-Selina powala „swojego męża” Rufaldo, wyśmiewa go i poniża publicznie. Bubulcus udaje, że zabił Antonio w pojedynku; zostaje za to aresztowany, ponieważ Antonio zniknął (przynajmniej dla innych postaci, które nie mogą przeniknąć jego przebrania) i uważa się, że nie żyje.
Tymczasem w lesie przebrana Selina mieszka w gospodarstwie pasterzy - w tym jej dawno zaginionej siostrze Felice, która również uciekła przed niechcianym małżeństwem. Infortunio, wciąż szalony, natyka się na nich, a Felice leczy go, przywracając mu Selinę. Pojawia się również Gasparo, dawna miłość Felice (wraz ze swoim służącym Gorgonem) i rozpoznaje zarówno Felice, jak i Selinę, którzy z kolei są zdumieni, gdy dowiadują się, że uważa się, że Selina nadal przebywa w mieście (efekt przebrania Antonio). Grupa z miasta, w skład której wchodzą Cornelio, ojciec Antonia i sióstr, oraz Rufaldo, przyjeżdża obejrzeć wiejskie sporty pasterzy; następują odkrycia i pojednania. Spektakl kończy się trzema szczęśliwymi parami: Infortunio i Seliną, Antonio i Hilarią oraz Gasparo i Felice.
W tę główną fabułę przeplata się kilka odcinków komiksów, w szczególności materiał „szkoły uzupełnienia”, a także komedia Jenkina, Jocarello i Gorgona. W szkole sceny komplementów w akcie III Gasparo i Gorgon (jako mistrz i woźny) uczą grupę uczniów mówienia skomplikowanym językiem kojarzonym z dworskim zachowaniem - choć być może bardziej typowym dla książek komplementów i zalotów niż dla rzeczywistych dworzan . („Ognie Kupidyna płoną w mojej piersi…” to jeden z przykładów ich elokwencji.) Gdy uczniowie wykonują masowe próby, szalony Infortunio natrafia na scenę i myli uczniów z przeklętymi duszami piekła. Powala pierwszego napotkanego mężczyznę; a inni, zastraszeni, bawią się jego złudzeniami i wyjaśniają, co doprowadziło do ich potępienia. Przynajmniej jeden krytyk uznał tę satyrę za „najlepszą część sztuki”, choć „niezwiązaną z główną fabułą”.
Notatki
- Forsythe'a, Roberta Stanleya. Relacje dramatów Shirley z dramatem elżbietańskim. Nowy Jork, Columbia University Press, 1914.
- Nasona, Arthura Huntingtona. James Shirley Dramaturg: studium biograficzne i krytyczne. Nowy Jork, 1915; przedrukowany Nowy Jork, Benjamin Blom, 1967.