Dyptyk Ecce Homo i Mater Dolorosa

Dyptyk Ecce Homo i Mater Dolorosa . Każdy panel 45,5 x 31 cm. Suermondt-Ludwig-Museum , Akwizgran , Niemcy

Ecce Homo i Mater Dolorosa składał się z dwóch małych obrazów olejnych na desce , zwykle przypisywanych wczesnoniderlandzkiemu artyście Aelbrechtowi Boutsowi , wykonanych w latach 1491-1520. Przez wiele lat tworzyły one skrzydła dewocyjnego dyptyku na zawiasach , ale teraz są rozbite . Chociaż ich dokładne datowanie nie jest znane, Ecce Homo ( Oto człowiek ), przedstawiający Jezusa związanego i ukoronowanego cierniem , został namalowany po 1491 r., podczas gdy panel Mater Dolorosa przedstawia Maryję Dziewicę jako Matkę Boską Bolesną i został namalowany po 1517 r. Oba panele mają wymiary 45,5 x 31 cm, chociaż Mater Dolorosa jest nieco większy i ma 31,1 cm szerokości. Znajdują się one w kolekcji Suermondt-Ludwig-Museum w Akwizgranie w Niemczech, gdzie wiszą obok siebie.

Panele przedstawiają Jezusa i Maryję Dziewicę w chwilach przed Jego Ukrzyżowaniem i są nasycone poczuciem fizycznego i psychicznego cierpienia. Jezus zostaje ubiczowany i schwytany w chwili tuż przed ukrzyżowaniem, gdzie zostaje postawiony przed wrogim tłumem, aby został osądzony. Zgodnie z tradycją, ten moment miał miejsce tuż przed tym, jak Veronica podała mu ręcznik do wytarcia twarzy, który pozostawił ślad i stał się znany jako Chusta Weroniki . Jezus zostaje przebity cierniami, a krew spływa mu po twarzy. To, że panel jest ciasno przycięty, przybliża widza do jego cierpienia. Według historyka sztuki Elliotta D. Wise'a, „rozbijając narrację Ecce Homo na dramatycznie przycięty widok głowy Chrystusa, Bouts przywołuje bezcielesną Świętą Twarz, która wkrótce zostanie odciśnięta na sudarium i która jest już replikowana z równą autentycznością na Sercu Współcierpiącej Matki Pana w prawym okienku”.

Dziewicę można rozpoznać jako Mater Dolorosa po łzach spływających po jej twarzy.

Podczas swojej kariery Bouts namalował wiele wersji Ecce Homo. Jego ojciec, Dieryk , namalował podobny zestaw olejnych paneli dębowych ok. 1470-75, znany jako Chrystus i Dziewica Dyptyk , obecnie w National Gallery w Londynie. Spośród wielu wersji zrealizowanych przez Albrechta i jego warsztat obecny dyptyk jest powszechnie uważany za najbardziej udany.

Źródła

•   Komoda, Louisa (red.). Katalog malarstwa europejskiego w Muzeum Sztuki w Worcester . University of Massachusetts Press, 1974. ISBN 978-0-8702-3169-8
• Mądrze, Elliotcie. „Cykle pamięci i cyrkularnego współczucia w germańskim dyptyku pasyjnym”. Dziennik Historyków Sztuki Niderlandzkiej , 2018. DOI: 10.5092