Dzieci Rosenthala

Opera Leonida Desyatnikova
	Kompozytor Leonid Desyatnikov
Rodzimy tytuł	Дети Розенталя
librecista	Władimir Sorokin
Język	Rosyjski
Premiera	23 marca 2005; Teatr Bolszoj , Moskwa

Dzieci Rosenthala ( ros . Дети Розенталя , romanizacja : D'eti Rozental'a ) to postmodernistyczna opera z 2005 roku w dwóch aktach Leonida Desyatnikova do rosyjskiego libretta Władimira Sorokina .

, której akcja toczy się w ZSRR w okresie powojennym , opowiada historię klonów wielkich kompozytorów: Wagnera , Czajkowskiego , Musorgskiego , Verdiego i Mozarta . Zostały sklonowane przez Alexa Rosenthala, naukowca, który uciekł z nazistowskich Niemiec do ZSRR. Premiera odbyła się w Teatrze Bolszoj w Moskwie 23 marca 2005 roku.

Tło

Władimir Sorokin , librecista opery

Dzieci Rosenthala , którego premiera odbyła się w 2005 roku, była pierwszą światową premierą opery Teatru Bolszoj od 1979 roku. Eduard Boyakov i Peter Pospelov zainicjowali projekt i lobbowali administrację Teatru Bolszoj. W 2002 roku podpisano kontrakt, zgodnie z którym Leonid Desyatnikov miał skomponować operę, a Vladimir Sorokin napisał libretto. Początkowo planowali stworzyć libretto na podstawie sztuki Sorokina Shchi , ale ponieważ sztuka używa obscenicznego słownictwa, postanowili zamiast tego stworzyć oryginalne libretto. Kiedy Desyatnikov spotkał się z Sorokinem, ten ostatni zaproponował: „Napiszmy operę o klonach klasycznych kompozytorów”.

Desyatnikov i Sorokin wybrali dwóch Rosjan i trzech nie-Rosjan jako kompozytorów najbardziej reprezentatywnych dla gatunku operowego: Wagnera, Verdiego, Mozarta, Musorgskiego i Czajkowskiego. W trakcie przygotowań Sorokin czytał rosyjskie tłumaczenia librett Pierścienia Nibelungów i niektórych oper Verdiego oraz oryginalne libretta Chowańszczyzny i Borysa Godunowa . Desyatnikov komponował muzykę na podstawie dzieł kompozytorów XIX wieku; w wywiadzie przyznał, że jako potencjalny materiał źródłowy uważa również współczesną muzykę pop.

Streszczenie

akt 1

Scena 1

Na początku pierwszego aktu wyświetlany jest niemy film , który wyjaśnia historię Alexa Rosenthala, utalentowanego naukowca, który w latach trzydziestych XX wieku uciekł z nazistowskich Niemiec do ZSRR. Wynalazł metodę klonowania zwierząt i ludzi.

Pierwsza podscena sceny 1 dzieje się w laboratorium Rosenthala. On i genetycy (refren) przygotowują się do sklonowania Mozarta. Śpiewają arię sławiącą „zmartwychwstanie” geniuszy: „Wierzę: geniusz i śmierć nie idą w parze!” (Верю: несовместны гений и смерть!). Głos z głośnika wyjaśnia etapy klonowania człowieka metodą Rosenthala. Następnie Rosenthal, jego Towarzysze i Genetycy śpiewają arię głoszącą, że klonowanie Mozarta powiodło się.

Druga podscena ma miejsce w nocy. Klony Wagnera, Verdiego, Musorgskiego i Czajkowskiego śpią w hamakach w pobliżu centrum naukowego. Pojawia się Rosenthal z kołyską. Wagner budzi się i opisuje koszmar: piękny łabędź przemieniony w deszcz robaków. Inne klony budzą się, a Rosenthal powiadamia ich, że klonowanie Mozarta powiodło się.

Scena 2

daczy Rosenthala Niania i Czajkowski śpiewają w duecie. Są rozczarowani, że jest za stara, by karmić piersią Mozarta, tak jak zrobiła to w przypadku innych klonów. Czajkowski martwi się: „Jak złożony jest ten świat! / Jaki to straszny / I jaki dziwny!” (Как сложен мир! / Как страшно в нем / И странно!) Rosenthal przynosi noworodka: Mozarta. Pozostałe klony i Niania pamiętają pierwszy raz, kiedy każdy z nich pojawił się w rodzinie. Kiedy wspominają o zabawkach, które Stalin podarował im na Kremlu , Zabawki pojawiają się na scenie i tańczą. Rosenthal wyznaje, że okłamał Stalina i powiedział mu, że klony to jego własne dzieci. Miał klonować robotników, a nie geniuszy, więc sklonował ich nielegalnie. Pojawia się seria portretów przywódców ZSRR, poparta ich przemówieniami ukazującymi stopniowe zmniejszanie się zainteresowania rządu projektem klonowania. Ostatnim jest Jelcyn , który mówi, że rząd nie ma pieniędzy na projekt. Następnie pojawia się portret pogrzebowy Rosenthala z datami 1910–1992. Głos mówi, że nie ma środków na wsparcie klonów.

Akt 2

Scena 3

Ta scena rozgrywa się na Placu Trzech Stacji w Moskwie w 1993 roku. Odlatujący pasażerowie, taksówkarze, uchodźcy, hazardziści, włóczędzy, prostytutki i handlarze śpiewają piosenki. Klony wykonują swój pokaz. Tanya, prostytutka, jest głęboko poruszona pokazem. Wszystkie klony z wyjątkiem Mozarta wychodzą do pubu.

Scena 4

Mozart i Tanya śpiewają o swojej miłości. Kela alfons przerywa im. Verdi płaci Keli za Tanyę, dając mu złoty zegar ojca. Mozart i Tanya wzywają wszystkich na swój ślub: „Miłość zwycięża wszystko!” (Всё побеждает любовь!). Alfons Kela jest rozczarowany utratą jednej ze swoich prostytutek: „Wesele nie potrwa długo!” (Недолго свадебка продлится! / Пеняй, оторва, на себя!)

W drugiej podscence wszyscy mieszkańcy dworca biegną z powrotem na scenę. Ślub się odbywa i wszyscy są szczęśliwi. Tanya wzywa klony, aby przeprowadziły się do domu jej matki na Krymie , aby wszystkie z radością tam zamieszkały. Nadjeżdża ich pociąg. Musorgski proponuje wypicie wódki (tradycja przed długą podróżą). Klony i Tanya wkrótce źle się czują i padają na ziemię.

Scena 5

Mozart jest sam w szpitalu Sklifosofsky'ego . Głos wyjaśnia mu, że wódka została zatruta przez alfonsa Kelę; wszyscy inni zginęli, ale odporność Mozarta go uratowała, ponieważ oryginalny Mozart został otruty rtęcią . Śpiew Mozarta jest wspierany fragmentami arii klonów i Tanyi, aż te zanikają; Mozart zostaje sam.

Styl i struktura

Styl muzyczny opery jest postmodernistyczny : każdy klon kompozytora ma w operze scenę, która jest „mini operą” tego kompozytora. Odniesienia muzyczne nie ograniczają się do oryginalnej muzyki konkretnego kompozytora; na przykład istnieją muzyczne odniesienia do Szostakowicza .

Libretto jest konceptualną bazą wspierającą strukturę muzyczną, dzieląc operę na sceny naśladujące styl odpowiedniego kompozytora. W pierwszej scenie Wagner widzi koszmar przypominający Boskiego Łabędzia . W drugiej scenie duet Niani i Czajkowskiego jest parodią Eugeniusza Oniegina . Postacie w tle trzeciej sceny i śpiew chóralny nawiązują do Borysa Godunowa Musorgskiego . Czwarta scena nawiązuje do dzieł Verdiego przez miłosny duet Mozarta i Tanyę oraz przez frazy w języku włoskim. ^{[ potrzebne źródło ]}

Nagrania

" Melodiya " nagrała koncertową wersję opery w grudniu 2015 roku; nagranie ukazało się na płycie CD oraz w serwisie iTunes na początku sezonu operowego 2016–2017.

Dalsza lektura

Du Quenoy, Paul Du (2010). „Sztuka musi być apolityczna”: Wniosek , s. 243–245. Trema: polityka i sztuki sceniczne w późnej imperialnej Rosji . Wydawnictwo Uniwersytetu Stanowego Pensylwanii. ISBN 0271048077
Parfitt, Tom (4 marca 2005). „Bolszoj uwikłany w kłótnię o„ pornograficzną ”operę” . Opiekun
Prochorow, Wadim (16 marca 2005). „Genetycznie zmodyfikowany Mozart” . Opiekun

Linki zewnętrzne

„Deti Розенталя” . www.srkn.ru . Źródło 7 sierpnia 2016 r . - Libretto opery na oficjalnej stronie Władimira Sorokina (w języku rosyjskim).