Dziewica, Koptowie i ja
| Dziewica, Koptowie i ja | |
|---|---|
| W reżyserii | Namir Abdel Messeeh |
| Scenariusz | Namir Abdel Messeeh, Nathalie Najem, Anne Paschetta |
| Scenariusz autorstwa | Namir Abdel Messeeh, Nathalie Najem, Anne Paschetta |
| Wyprodukowane przez | Centre National de la Cinématographie , Doha Film Institute , Maison de l'Image Basse-Normandie , Oweda Films |
| W roli głównej | Namir Abdel Messeeh, Siham Abdel Messeeh, |
| Kinematografia | Mikołaj Duchen |
| Edytowany przez | Sebastien De Sainte Croix, Isabelle Manquillet |
| Muzyka stworzona przez | Wincentego Segala |
| Dystrybuowane przez | Doc & Film International, Dystrybucja Sophie Dulac (Francja) |
Data wydania |
|
Czas działania |
85 minut |
| Kraje |
Egipt Francja Katar |
| Języki | arabskie, francuskie |
The Virgin, the Copts and Me to film dokumentalny z 2011 roku wyreżyserowany przez Namira Abdela Messeeha.
Streszczenie
Namir jest Egipcjaninem , Koptem , a obecnie mieszka we Francji . Kiedy jest zjazd rodzinny, kupuje starą kasetę wideo nagraną wiele lat wcześniej podczas święta religijnego w rodzinnej wsi, kiedy to jego matka powiedziała, że miała wizję Najświętszej Maryi Panny . Namir zdaje sobie sprawę, że ma w rękach bardzo ciekawy temat na dokument: przekonuje swojego producenta, że to dobry pomysł i wyrusza w podróż, która zabierze go z powrotem do korzeni i wystawi na próbę jego zawód reżysera. Nie liczył się jednak z matką, prawdziwą bohaterką opowieści. W końcu w jej rodzinnym mieście odtwarzają zjawę z pomocą innych mieszkańców wioski.
Krytyczny odbiór
- Pokazywany na Tribeca Film Festival 2012 , Festival Cinema Africano, Międzynarodowym Festiwalu Filmów Dokumentalnych EBS 2012, Krakowskim Festiwalu Filmowym 2012 oraz Festiwalu Filmowym w Cannes 2012 . Zostanie pokazany na Festiwalu Filmowym w Sydney w 2013 roku .
- Variety zwróciło uwagę na podobieństwo między mniejszością koptyjską w Egipcie a egipską we Francji i pochwaliło redakcję. Dla Slant Magazine zainscenizowane objawienie doprowadza film do „satysfakcjonującego punktu kulminacyjnego”. The Huffington Post pochwalił decyzję reżysera o pozostawieniu materiału filmowego nakręconego w 2010 roku, przed rewolucją egipską w 2011 roku . Dla Ameryki , „populacja koptyjska” jest „trzymana razem przez wspólne poczucie samozaparcia i niezachwianą wiarę” i to „wiara pozostaje siłą zborną Koptów na ekranie” pomimo ich „statusu ofiary jako mniejszości religijnej”.
