Efekt Kuleszowa

Efekt Kuleshova to efekt montażu ( montażu ) filmu zademonstrowany przez rosyjskiego filmowca Lwa Kuleszowa w latach 1910 i 1920. Jest to zjawisko mentalne, dzięki któremu widzowie czerpią większe znaczenie z interakcji dwóch następujących po sobie ujęć niż z pojedynczego ujęcia w izolacji.

Specyfika

Przykład sekwencji Kuleshova ze zmienionym ostatnim ujęciem

Kuleshov zmontował film krótkometrażowy, w którym ujęcie pozbawionej wyrazu twarzy idola carskiego poranka Ivana Mosjoukine przeplatało się z różnymi innymi ujęciami (miska zupy, dziewczyna w trumnie, kobieta na kanapie). Film został pokazany publiczności, która wierzyła, że ​​wyraz twarzy Mosjoukine był inny za każdym razem, gdy się pojawiał, w zależności od tego, czy „patrzył” na miskę zupy, dziewczynę w trumnie, czy kobietę na kanapie, pokazując odpowiednio wyraz głodu, żalu lub pragnienia. Materiał filmowy Mosjoukine był właściwie za każdym razem tym samym ujęciem. Wsiewołod Pudowkin (który później twierdził, że był współtwórcą eksperymentu) opisał w 1929 roku, jak widzowie „zachwycali się aktorstwem… ciężką zadumą jego nastroju nad zapomnianą zupą, byli wzruszeni i wzruszeni głębokim smutkiem, z jakim spojrzał na martwe dziecko i zauważył pożądanie, z jakim obserwował kobietę. Ale wiedzieliśmy, że we wszystkich trzech przypadkach twarz była dokładnie taka sama.

Kuleshov wykorzystał eksperyment do wskazania użyteczności i skuteczności montażu filmowego. Sugeruje to, że widzowie przynieśli własne reakcje emocjonalne do tej sekwencji obrazów, a następnie przypisali te reakcje aktorowi, nadając jego niewzruszonej twarzy własne uczucia. Kuleshov uważał, że to, obok montażu, musi być podstawą kina jako niezależnej formy sztuki. [ niepełny krótki cytat ]

Efekt był również badany przez psychologów i jest dobrze znany wśród współczesnych filmowców. Alfred Hitchcock odnosi się do efektu w swoich rozmowach z François Truffaut , na przykładzie aktora Jamesa Stewarta .

W słynnym wywiadzie „Definition of Happiness”, który był częścią programu CBC Telescope , Hitchcock szczegółowo wyjaśnił Fletcherowi Markle'owi wiele rodzajów montażu . Ostateczna forma, którą nazywa „czystą edycją”, wyjaśnia wizualnie za pomocą efektu Kuleszowa. W pierwszej wersji przykładu Hitchcock mruży oczy, a publiczność widzi materiał filmowy przedstawiający kobietę z dzieckiem. Następnie ekran powraca do twarzy Hitchcocka, teraz uśmiechniętej. W efekcie jest miłym starcem. W drugim przykładzie kobieta i dziecko zostają zastąpieni kobietą w bikini, Hitchcock wyjaśnia: „Kim on teraz jest? To brudny staruszek”.

Sam eksperyment został stworzony przez zmontowanie fragmentów wcześniej istniejącego filmu z carskiego przemysłu filmowego, bez nowego materiału. Mosjoukine był wiodącą romantyczną „gwiazdą” kina carskiego i znaną publiczności.

Kuleshov pokazał konieczność uznania montażu za podstawowe narzędzie kina. Zdaniem Kuleshova kino składa się z fragmentów i złożenia tych fragmentów, złożenia elementów, które w rzeczywistości są odrębne. Dlatego nie treść obrazów w filmie jest ważna, ale ich połączenie. Surowce takiego dzieła sztuki nie muszą być oryginalne, ale są prefabrykowanymi elementami, które artysta może zdemontować i ponownie złożyć w nowe zestawienia.

, między innymi takich reżyserów jak Siergiej Eisenstein, Wsiewołod Pudowkin i Dziga Wiertow . Filmy te obejmowały Pancernik Potiomkin , Październik , Matka , Koniec Petersburga i Człowiek z kamerą .

Badania

Efekt Kuleszowa był badany przez psychologów dopiero w ostatnich latach. Prince i Hensley (1992) odtworzyli oryginalny projekt badania, ale nie znaleźli rzekomego efektu. W badaniu wzięło udział 137 uczestników, ale był to pojedynczy eksperyment między podmiotami, który jest podatny na szum w danych. Mobbs i in. (2006) przeprowadzili wewnątrzobiektowe badanie fMRI i stwierdzili wpływ na ujemną, pozytywną lub neutralną wartościowość. Kiedy neutralna twarz była pokazywana za smutną sceną, wydawała się smutna; kiedy był pokazywany za radosną sceną, wydawał się szczęśliwy. Niedawno Barratt, Rédei, Innes-Ker i van de Weijer (2016) przetestowali 36 uczestników, używając 24 sekwencji filmowych w pięciu stanach emocjonalnych (szczęście, smutek, głód, strach i pożądanie) oraz neutralnym warunku kontrolnym. Ponownie byli w stanie wykazać, że neutralne twarze zostały ocenione zgodnie z materiałem bodźców, potwierdzając Mobbsa i in. (2006) ustalenia.

Tak więc, pomimo początkowych problemów z eksperymentalnym testowaniem efektu Kuleshova, naukowcy zgadzają się, że kontekst, w którym pokazywana jest twarz, ma znaczący wpływ na to, jak twarz jest postrzegana.

Aby dowiedzieć się, czy efekt Kuleshova można również wywołać słuchowo, Baranowski i Hecht przeplatają różne klipy twarzy z neutralnymi scenami, zawierającymi wesołą muzykę, smutną muzykę lub w ogóle bez muzyki. Odkryli, że muzyka znacząco wpłynęła na emocjonalne oceny wyrazu twarzy uczestników.

Zobacz też

Dalsza lektura

Linki zewnętrzne

  • na YouTube („Efekt Kuleszowa. Znaczenie montażu filmów”)
Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Kuleshov_effect&oldid=1126867019 ”