Ekspozycja na trzy klucze

W muzyce ekspozycja trójklawiszowa jest szczególnym rodzajem ekspozycji stosowanej w formie sonatowej .

Zwykle ekspozycja formy sonatowej ma dwa główne kluczowe obszary. Pierwsza potwierdza tonację podstawową utworu, czyli tonikę. Druga sekcja przechodzi do innej tonacji, mocno ją ustala, ostatecznie osiągając kadencję w tej tonacji. W przypadku drugiej tonacji kompozytorzy zwykle wybierali dominantę w przypadku sonat w tonacji durowej i względną dur (lub rzadziej dominantę w trybie molowym) w przypadku sonat w tonacji molowej. Ekspozycja trójklawiszowa przechodzi nie bezpośrednio do dominującej lub względnej durowości, ale pośrednio poprzez trzecią tonację; stąd nazwa.

Przykłady

Bardzo wczesny przykład pojawia się w pierwszej części Kwartetu smyczkowego D-dur op. 17 nr 6: trzy tonacje to D-dur, C-dur i A-dur. (C-dur jest przygotowywany przez modulację do jego względnego a-moll, który jest dominującym moll oryginalnej tonacji).
Ludwig van Beethoven napisał szereg części sonatowych we wcześniejszej części swojej kariery z trzema kluczowymi ekspozycjami. W przypadku tonacji „trzeciej” (czyli pośredniej) Beethoven dokonał różnych wyborów: dominującej molowej ( Sonata fortepianowa nr 2 op. 2 nr 2 ; Kwartet smyczkowy nr 5 op. 18 nr 5 ), supertoniczny moll ( Sonata fortepianowa nr 3, op. 2 nr 3 ) i względny moll ( Sonata fortepianowa nr 7, op. 10 nr 3 ) . Później Beethoven użył supertonicznej dur ( Sonata fortepianowa nr 9, op. 14 nr 1 , Sonata fortepianowa nr 11 op. 22 ), która jest tylko łagodnym rodzajem ekspozycji trójklawiszowej, ponieważ dur supertoniczny jest dominantą dominanty i zwykle pojawia się w każdym przypadku jako część modulacji. Wkraczając w tak zwany „okres środkowy”, Beethoven porzucił trzyklawiszową ekspozycję. Było to częścią ogólnej zmiany w twórczości kompozytora, w której zbliżył się on do starszej praktyki Haydna , pisząc mniej dyskursywne i lepiej zorganizowane części sonatowe.
Franz Schubert , który przez całą swoją krótką karierę lubił formy dyskursywne, również stosował trzykluczowe ekspozycje w wielu swoich częściach sonatowych. Znanym przykładem jest pierwsza część Kwartetu Śmierci i Dziewicy d-moll, w której ekspozycja przechodzi do tonacji F-dur, a następnie a-moll (przetłumaczone odpowiednio na D-dur i moll w repryzie), formuła powtarzająca się w ruch końcowy; inną jest Sonata skrzypcowa A-dur (w której temat drugi występuje w tonacji G-dur i H-dur, podczas gdy tylko końcowy fragment ekspozycji jest dominujący, E-dur). Jego sonata fortepianowa B-dur , D 575, używa nawet czteroklawiszowej ekspozycji (H-dur, G-dur, E-dur, Fis-dur): ten schemat tonacji jest dosłownie transponowany w górę o jedną czwartą dla podsumowania. Finał jego szóstej symfonii (D 589) jest jeszcze bardziej skrajnym przypadkiem: jego ekspozycja przechodzi od C-dur do G-dur poprzez As-dur, F-dur, A-dur i Es-dur, tworząc sześcio- kluczowa ekspozycja.
Felix Mendelssohn poszedł za przykładem Death and the Maiden w pierwszej części swojego drugiego tria fortepianowego, w którym drugi temat Es-dur ustępuje miejsca zakończeniu g-moll (przetransponowanemu na C-dur i moll w podsumowaniu).
Pierwsza część Koncertu fortepianowego f-moll Fryderyka Chopina ma również trójtonową ekspozycję (f-moll, As-dur, c-moll).
Pierwsza część drugiej sonaty wiolonczelowej Brahmsa również wykorzystuje trzytonową ekspozycję przechodzącą do C-dur, a następnie a-moll, ekspozycja pierwszej części Sekstetu smyczkowego w B-dur obejmuje temat pośredni w A-dur przed osiągnięciem F, a Kwartet fortepianowy g-moll zawiera tematy drugorzędne, odpowiednio, d-moll i dur (pierwszy z nich został pominięty w podsumowaniu, a drugi przeniesiony do Es-dur z powrotem do g-moll). Sonata skrzypcowa d- moll ma część końcową, która przechodzi przez spokojny temat drugi w C-dur przed zamknięciem ekspozycji w a-moll.

Dalsza lektura

Longyear, Rey M. i Kate R. Covington (1988). Źródła trzykluczowej ekspozycji. The Journal of Musicology 6 (4), s. 448-470.
Rosen, Charles (1985) Formy sonatowe . Nowy Jork: Norton.
Grahama G. Hunta; When Structure and Design Collide: The Three-Key Exposition Revisited, Music Theory Spectrum, tom 36, wydanie 2, 1 grudnia 2014, strony 247–269.