Sonata fortepianowa nr 3 (Beethoven)

Sonata fortepianowa nr 3
Ludwiga van Beethovena
Klucz	C-dur
Opus	2/3
Opanowany	1795 ( 1795 )
Poświęcenie	Józefa Haydna
Opublikowany	1796, Wiedeń
Wydawca	Artaria
Czas trwania	25 minut
Ruchy	4
Próbki audio
I. Allegro con brio (10:04) plik pomoc
II. Adagio (7:48) plik pomoc
III. Scherzo: Allegro (2:55) plik pomoc
IV. Allegro assai (5:22) Nagrano około 1932 roku, w wykonaniu Artura Schnabela plik pomoc

III Sonata fortepianowa C-dur Ludwiga van Beethovena op . 2 nr 3 to sonata na fortepian solo , skomponowana w 1795 roku . Jest dedykowana Josephowi Haydnowi i często określana jako jedna z najwcześniejszych „wielkich i wirtuozowskich” sonat fortepianowych Beethovena. Wszystkie trzy Beethovena op. 2 sonaty fortepianowe zawierają cztery części, co jest wówczas niezwykłą długością, co zdaje się świadczyć o tym, że Beethoven aspirował do skomponowania symfonii . Jest to zarówno najcięższy, jak i najdłuższy z trzech op. 2 sonaty i stwarza dla wykonawcy wiele trudności, w tym trudne tryle, niezręczne ruchy rąk i rotację przedramion. Jest to także jedna z najdłuższych sonat fortepianowych Beethovena we wczesnym okresie jego twórczości. Ze średnim wykonaniem trwającym zaledwie około 24–26 minut ustępuje jedynie Wielkiej Sonacie Es ♭ -dur op. 7 , opublikowany już rok później, w 1796 r .

Struktura

Sonata C-dur składa się z czterech części:

1. Allegro z brio ,
2. Adagio ,
   ² ₄ , E-dur
3. Scherzo : Allegro ,
   ³ ₄
4. Allegro ,
   ⁶ ₈

I. Allegro con brio

Część pierwsza nawiązuje do formatu allegro sonatowego z okresu klasycznego i zapożycza tematycznie z III kwartetu fortepianowego C - dur Beethovena WoO 36 sprzed dekady. Część otwiera się tematem głównym w tonacji tonicznej, rozpoczynającym się wzorem przypominającym tryl dwutrzeciowy. Ten początkowy fragment jest niesławny z powodu gry pianistów, a Arthur Rubinstein użył go nawet do przetestowania fortepianów przed wykonaniem na nich. Ten wzór prowadzi do energetycznego wybuchu sekcji łamanych akordów i łamanych oktaw. Temat drugi ekspozycji rozpoczyna się w tonacji g-moll i powtarza się w d-moll w takcie 33. Dopiero w takcie 47 dochodzi się ostatecznie do tradycyjnej tonacji dominującej, gdzie pojawia się temat pomocniczy w drugiej grupie tematycznej, oznaczony jako „dolce”. Później pojawia się forte, prowadzące do bardzo bogatej melodii lewą i prawą ręką. Następnie w fortissimo pojawia się podobny wybuch odcinków łamanego akordu i łamanej oktawy. Potem kończy się kilkoma trudnymi trylami i gamą oktawową. Beethoven otwiera rozwinięcie improwizując na wprowadzonych pod koniec ekspozycji schematach trylowych, które są znacznie trudniejsze do zagrania. Po sekcji z połamanymi akordami, wypełnionej zmianami harmonii, główny temat zostaje powtórzony w D-dur (pianissimo), supertonicznej tonacji C-dur . Następnie w muzyce pojawia się fortissimo i bardzo częste synkopy Beethovena nadające rytm muzyce, to trwa aż do rozwiązania. Podsumowanie to kluczowa zmiana z G-dur na C-dur, którą kończy kadencja rozpoczynająca się nagłym akordem As-dur. Kadencja jest bardzo lekka i dźwięczna, kończy się długim trylem i opadającą skalą chromatyczną w prawej ręce. Część pierwsza trwa około 10 minut i jest jedną z najdłuższych części Beethovena z jego wczesnego okresu.

II. Adagio

Część druga oznaczona jest jako Adagio i napisana w tonacji E-dur. Utwór ma formę ronda A–B–A–C–A–koda, napisany w stylu kwartetu smyczkowego, gdyż występują w nim cztery wyraźne głosy. Część środkowa, e-moll, zawiera liczne przykłady romantyzmu i jest uważana za preludium do późniejszych sonat mistrza. W dalszej części tej części fragment e-moll powtarza się w E-dur.

III. Scherzo: Allegro

Część trzecia, scherzo , napisana jest w formie menueta i tria . Rozpoczyna się żartobliwym stwierdzeniem, kompozytor stosuje pewną polifonię. Trio utrzymane jest w tonacji molowej C-dur ( a-moll ) i zawiera ciągłe arpeggio w prawej ręce, a lewa ręka gra linię melodyczną w formie oktawy. Koda tej krótkiej części kończy Scherzo miękko, zastępującą tryton autentyczną kadencją .

IV. Atak na Allegro

Część końcowa, wymieniona jako rondo , ma formę ronda sonatowego . Część rozpoczyna się rosnącym biegiem pierwszych akordów inwersji w prawej ręce, co jest głównym tematem tej części. Podobnie jak część pierwsza, także i drugi temat ekspozycji napisany jest w tonacji G-dur. Ogromna szybkość tej części w połączeniu z licznymi przykładami wirtuozowskiego kunsztu Beethovena, takimi jak potrójny tryl na samym końcu, sprawia, że ​​jest ona wyzwaniem dla pianistów.

Linki zewnętrzne

• Wykład Andrása Schiffa na temat sonaty fortepianowej Beethovena op. 2, nr 3
• Sonata fortepianowa nr 3 (Beethoven) w Musopen
• Sonata fortepianowa nr 3 : Partytury w projekcie International Music Score Library Project
• Nagranie: Paavali Jumppanen, fortepian z Muzeum Isabelli Stewart Gardner