Sonata fortepianowa nr 16 (Beethoven)
16 Sonata fortepianowa G-dur Ludwiga van Beethovena 31, nr 1, powstał w latach 1801–1802. Chociaż był on numerowany jako pierwszy utwór z tria sonat fortepianowych , które ukazały się w 1803 r. jako Opus 31, Beethoven faktycznie ukończył go po op. 31 nr 2, Sonata Burzowa .
Ze względu na swoje niezadowolenie z klasycznego stylu muzycznego Beethoven zobowiązał się obrać nową ścieżkę kompozycji i stylu muzycznego. Utwory Opus 31 to pierwsze przykłady nowych i niekonwencjonalnych pomysłów Beethovena, próba zapisania się w annałach historii muzyki. część pierwsza , w odróżnieniu od większości form allegra sonatowego, w których dominuje drugi temat ekspozycji , temat drugi jest w tonacji H-dur i h-moll , mediana oryginalnego klucza. Beethoven nadal używał medianty i submediantu jako celów ekspozycyjnych dla ruchów sonatowych w tonacji durowej, takich jak pierwsze części sonat Waldsteina i Hammerklaviera , trio arcyksięcia , koncert potrójny i trzynasty kwartet smyczkowy , a także finał VII symfonii . Należy wziąć pod uwagę, że utwory te zostały napisane po słynnym Testamencie z Heiligenstadt z 1802 r. [ potrzebne źródło ]
ruchach akcenty humoru i ironii . Krytycy twierdzą, że dzieła Opus 31 wykazują obecnie wyraźniejsze „beethoveńskie” wyczucie stylu, które stanie się bardziej widoczne w późniejszych, dojrzałych dziełach.
Struktura
Sonata składa się z trzech części. Typowy występ trwa około 20 minut.
Życie na Allegro
Część pierwsza rozpoczyna się w sposób animowany. Humorystyczny motyw główny przepełniony jest energicznymi szesnastkowymi i akordami zapisanymi w sposób zacinający, co sugeruje, że ręce nie są w stanie grać zgodnie ze sobą. Drugi przedmiot ekspozycji występuje na przemian H-dur i h - moll ; ta tendencja do przełączania tonacji stała się typowa w późniejszej karierze Beethovena.
Adagio grazioso
Z długimi, przeciąganymi trylami i refleksyjnymi pauzami, druga część C-dur jest częścią bardziej sentymentalną. Oprócz Adagio Hammerklavier Sonata i drugiej części 32. sonaty jest to najdłuższa wolna część Beethovena w sonatach fortepianowych (około 11 minut). Według wielu znakomitych pianistów (np. Edwina Fischera i Andrása Schiffa ) część ta jest parodią włoskiej opery oraz współcześni Beethovenowi, którzy byli znacznie bardziej popularni niż Beethoven na początku XIX wieku. Schiff wyjaśnił tę teorię w swoim mistrzowskim kursie tej sonaty; stwierdził, że jest to zupełnie nietypowe dla Beethovena, bo jest nieekonomiczne, jest niewiarygodnie długie, wszystko jest za bardzo zdobione, jest wypełnione „popisowymi kadencjami (...), które starają się uzyskać tani efekt” i bel elementy i rytmy przypominające canto (o nich Schiff powiedział „to bardzo piękne, ale obce naturze Beethovena”).
Rondo
Część ostatnia ma podobny charakter do części pierwszej: lekka, entuzjastyczna i młodzieńcza. Tutaj jeden prosty temat jest urozmaicony, ozdobiony, synkopowany , modulowany w całym utworze. Po krótkiej części Adagio utwór kończy się kodą Presto .
- ^ „Muzycy z zacięciem literackim - Honorowe porażki” Anna Goldsworthy , The Monthly , październik 2013. Goldsworthy cytuje książkę Jeremy’ego Denka i Alfreda Brendela „Czy muzyka klasyczna musi być całkowicie poważna?” w książce Muzyka brzmiała (1990).
- ^ Wykłady Andrasa Schiffa na temat 32 sonat fortepianowych Beethovena (tylko audio).
Linki zewnętrzne
- Wykład Andrása Schiffa na temat sonaty fortepianowej Beethovena op. 31, nr 1
- Sonata fortepianowa nr 16 : Partytury w projekcie International Music Score Library Project
| Biblioteki Narodowe | |
|---|---|
| Inny | |
