Sonata fortepianowa nr 28 (Beethoven)

Otwarcie 28. Sonaty fortepianowej A-dur Beethovena op. 101

28 Sonata fortepianowa A-dur Ludwiga van Beethovena op . 101, powstał w 1816 roku i był dedykowany pianistce Dorothei Ertmann z domu Graumen . Sonata ta wyznacza początek tego, co powszechnie uważa się za ostatni okres Beethovena, kiedy formy są bardziej złożone, pomysły szersze, faktury bardziej polifoniczne, a traktowanie tematów i motywów jeszcze bardziej wyrafinowane niż wcześniej. Op. 101 jest dobrym przykładem tego nowego stylu, a Beethoven wykorzystuje nowo rozszerzony kompas klawiaturowy tamtych czasów.

Ruchy

Sonata fortepianowa składa się z czterech części :

1. Etwas lebhaft, und mit der inigsten Empfindung (nieco żywy i z najgłębszą wrażliwością). Allegretto, ma non troppo
2. Lebhaft, marschmäßig (Żywy, marszowy). Vivace alla marcia
3. Langsam und sehnsuchtsvoll (Powoli i tęsknie). Adagio, ma non troppo, con affetto
4. Geschwind, doch nicht zu sehr, und mit Entschlossenheit (Szybko, ale nie przesadnie i zdecydowanie). Allegro

Pełne wykonanie utworu trwa około 19–22 minut.

Pierwszy ruch

^6,8
_- dur, i w formie sonatowej. Tempo części otwierającej, Etwas Lebhaft und mit der inigsten Empfindung, można z grubsza przetłumaczyć jako „nieco żywy i najcieplejszy”. (Termin ten jest używany w pierwszej opublikowanej partyturze, ale nie w autografie, który zawiera jedynie „Allegretto ma non troppo”).

W całym ruchu zastosowano czteroczęściową harmonię i kontrapunktową fakturę. Chociaż sonata jest oznaczona jako A-dur, Beethoven nie zapisuje żadnych kadencji na tonacji tonicznej; ekspozycja i rozwinięcie nie obejmują ani jednej pozycji prymy A-dur. Pierwszy akord toniczny w prymy pojawia się pod koniec podsumowania. Pojawia się ono jeszcze raz pod koniec podsumowania, lecz już wtedy zostaje przytępione przez pominięcie piątego stopnia skali.

Drugi ruch

Część druga jest w F-dur,
⁴ ₄ czasu. Przyjmuje formę marszu w formie trójczłonowej i charakteryzuje się rytmami przerywanymi , przemieszczeniem harmonicznym i naprzemiennością statycznego i przyspieszonego . Część środkowa utrzymana jest w tonacji B ♭ -dur, w większości skomponowanej w ścisłej strukturze kanonicznej .

Trzeci ruch

Część trzecia rozpoczyna się powolnym wprowadzeniem w a-moll,
^2,4 _raza . Początkowa melodia pierwszej części zostaje przywołana w momencie, gdy wstęp zbliża się do końca w oryginalnym tempie i metrum.

Część czwarta

Finał w takcie
² ₄ rozpoczyna się bez przerwy i powraca do tonacji części pierwszej, w A-dur. Jest to wielka część kontrapunktowa, w której Beethoven eksplorował najnowszy zestaw klawiszy, jaki posiadał, używając pod koniec najniższego E (E _{1 ) na fortepianie.} Część ta jest najdłuższą i najbardziej wymagającą technicznie częścią sonaty, obejmującą gęste i długie na 100 taktów fugato w czterech głosach jako część przetworzeniową.

Historia

Podobnie jak w przypadku poprzedniej sonaty, nie jest jasne, dlaczego Beethoven napisał op. 101. Najwcześniejsze znane szkice znajdują się na kartach, które niegdyś wchodziły w skład Szkicownika Scheide'a z lat 1815–16. Pokazuje dobrze rozwiniętą już część pierwszą i zapisaną jako rozbudowany szkic partytury, a także kilka wstępnych pomysłów na końcowe Allegro.

Sam Beethoven opisał tę sonatę, skomponowaną w Baden , na południe od Wiednia , latem 1816 roku, jako „serię wrażeń i marzeń”. Bardziej intymny charakter późnych sonat ma prawdopodobnie jakiś związek z jego głuchotą, która na tym etapie była już prawie całkowita, izolując go od społeczeństwa tak całkowicie, że jedynym sposobem komunikowania się z przyjaciółmi i gośćmi były notesy.

Beethoven zaproponował publikację sonaty w liście do Breitkopfa i Härtela z 19 lipca 1816 r., kiedy była jeszcze daleka od ukończenia. Ostatecznie po ukończeniu został sprzedany lokalnemu wiedeńskiemu wydawcy Sigmondowi Antonowi Steinerowi. Została opublikowana w styczniu 1817 roku, a po opóźnieniu ukazała się publicznie w następnym miesiącu.

Kompozycja

Szkic rękopisu Beethovena do części IV.

Sonata fortepianowa nr 28 op. 101 to pierwsza z serii sonat Beethovena „Late Period” (choć czasami op. 90 jest uważana za pierwszą), kiedy jego muzyka poszła w nowym kierunku, w kierunku bardziej osobistej, intymnej, czasem nawet introspektywnej, sfery wolności i fantazji . W tym okresie osiągnął całkowite mistrzostwo formy, faktury i tonalności oraz podważał opanowane przez siebie konwencje, tworząc dzieła o niezwykłej głębi i pięknie. Cechą charakterystyczną tych późnych utworów jest także włączenie do formy sonatowej technik kontrapunktowych (np. kanonu i fugi ) .

Po raz pierwszy Beethoven użył niemieckiego określenia Hammerklavier na określenie fortepianu (choć dopiero kolejna z jego sonat op. 106 zyskała szerszą nazwę sonata Hammerklavier ).

Była to jedyna z jego 32 sonat, jaką Beethoven kiedykolwiek widział graną publicznie; było to w roku 1816, a wykonawcą był urzędnik bankowy i dyletant muzyczny.

Zobacz też

• Historia fortepianu i wykonanie muzyczne – niezwykły kierunek pedałowania Beethovena w części trzeciej

Linki zewnętrzne

• Wykład Andrása Schiffa na temat sonaty fortepianowej Beethovena op. 101
• Sonata fortepianowa Beethovena nr 28 op. 101, Historia powstania i omówienie treści muzycznych w Stowarzyszeniu Raptus
• Sonata fortepianowa nr 28 : Partytury w projekcie International Music Score Library Project
• Nagranie: Paavali Jumppanen, fortepian z Muzeum Isabelli Stewart Gardner