Eliette von Karajan

Eliette von Karajan
Urodzić się	Elita Mouret ( 13.08.1939 ) 13 sierpnia 1939 Mollans-sur-Ouvèze , Drôme , Francja
zawód (-y)	Modelka Znana małżonka Mecenas sztuki
Współmałżonek	Herberta von Karajana ​ ​ ( m. 1958; zm. 1989 <a i=3>) ​
Dzieci	Izabela 1960 Arabel 1964

Eliette von Karajan (z domu Mouret ; ur. 13 sierpnia 1939) to była francuska modelka, którą po raz pierwszy odkrył Christian Dior , gdy miała 18 lat. Znana jest również jako żona dyrygenta Herberta von Karajana . Jako wdowa jest wybitną mecenaską sztuki i promotorką artystycznej spuścizny zmarłego męża. Założyła kilka fundacji i instytutów artystycznych. Von Karajan był prezesem Festiwalu Wielkanocnego Fundacji Karajana w Salzburgu do 2020 roku, a następnie jako honorowy prezes.

Życie

Pochodzenie i wczesne lata

Eliette Mouret urodziła się w Mollans-sur-Ouvèze , gdzie jej rodzice, oboje nauczyciele, byli właścicielami domu wakacyjnego. Miała jedno rodzeństwo, starszą o dwadzieścia lat siostrę. Kiedy Morey była dość młoda, zmarł jej ojciec. W późniejszym wywiadzie stwierdziła, że ​​jej matka „była nauczycielką z zamiłowaniem do gry na pianinie, ale nie miała dla mnie czasu. Skończyło się na„ matce zastępczej ””. Mouret uczęszczał do szkoły z internatem prowadzonej przez zakonnice i dorastał w Nicei .

Karajan

Karajan została odkryta przez Christiana Diora, gdy miała osiemnaście lat. Mouret stała się znana ze swoich długich nóg, modelując kreacje Diora Haute couture zarówno na fotografiach, jak i na pokazach mody w wielu konkurencyjnych europejskich „stolicach mody”. We wczesnych latach pięćdziesiątych po raz pierwszy spotkała Herberta von Karajana na jachcie przyjaciela w St. Tropez . Miała wtedy podobno siedemnaście lat, chociaż według jednego z biografów „podobnie jak wiele bardzo pięknych kobiet… [ona] miała siedemnaście lat przez strasznie długi czas”. Tym razem zapach smażonej ryby wywołał u niej nawracającą chorobę morską i trzeba było ją eskortować na brzeg; Herbert von Karajan zgłosił się na ochotnika do tego zadania. W 1955 roku spotkali się ponownie w Londynie , w którym to czasie została oczarowana mistrzem . We wczesnych latach pięćdziesiątych zaczęła mu towarzyszyć podczas wizyt na Ischii , gdzie spotykali się z przyjaciółmi i innymi muzykami, w tym z Williamem Waltonem i jego żoną . Lady Walton przypomniała sobie później z tych wizyt w Zatoce Neapolitańskiej , gdy Karajan i Mouret dzielili Vespę , z Mouretem siedzącym z boku w siodle z tyłu, kiedy jeździli tam iz powrotem po wyspie na hulajnodze . Hebert, wówczas jeszcze żonaty z Anitą von Karajan, rozwiódł się z nią w 1958 roku; on i Eliette Mouret pobrali się następnie w Megève 6 października 1958 r. To oznaczało koniec jej kariery modelki i początek jej życia jako „żony odrzutowca”, a kilka lat później matki. Była trzecią z trzech żon Karajana i pozostawali małżeństwem przez trzydzieści jeden lat, aż do jego śmierci.

Starsza córka pary, Isabel , urodziła się 25 czerwca 1960 roku w Wiedniu . Eliette wyjaśniła, że ​​nazwa „Isabel” pochodzi od ulubionego hotelu na Ischii . Isabel Karajan następnie osiągnęła rozgłos jako aktorka. Młodsza córka Karajanów, Arabel, urodziła się w Samaden 2 stycznia 1964 r. Arabel została nazwana w hołdzie dla opery Straussa Arabella . Na „ rodziców chrzestnych ” Isabel i Arabela Karajanów wyznaczono odpowiednio orkiestry Filharmonii Wiedeńskiej i Filharmonii Berlińskiej .

Pracujące małżeństwo

• „Życie nie było usłane różami…. Niekończące się loty, wycieczki do fryzjera, cały dzień na szpilkach, wszędzie fotografowie…. Czasami było tego za dużo… wtedy też protestowałem. Dzięki Bogu, że miał temperament. Czasami za dużo. Potem leciały kubki z kawą. Często już spakowałem walizki. A potem przychodził i pytał: „Co jest z walizką?” Wziął mnie w ramiona i wszystko znów było dobrze”.
• „Das war nicht immer rosig…. Immer wieder Flugzeug, Friseur, Reisen auf hohen Absätzen, zig Fotografen überall…. Manchmal wurde es mir viel zu viel… dann habe ich auch protestiert.…. Das Temperament hatte ich, Gott sei Dank. Eher zu viel manchmal. Da flogen dann schon auch mal die Kaffeetassen. Oft hatte ich schon meine Koffer gepackt. Und dann kam er und fragte: „Was willst du mit dem Koffer?” Nahm mich in den Arm und alles war wieder gut”.
  Eliette von Karajan w rozmowie z Dagmar von Taube, 2014

Przez następne trzy dekady Eliette von Karajan nieustannie towarzyszyła mężowi , dopasowując się do jego programu podróży i występów oraz starając się w miarę możliwości chronić go przed niektórymi bardziej przytłaczającymi aspektami celebryty. Karajan cenił muzyczną ocenę swojej żony, ponieważ nie była ona ani wyszkolonym muzykiem, ani profesjonalnym muzykologiem; jako „zwykły miłośnik muzyki” wiedział, że była bardziej reprezentatywna dla bywalców koncertów i nabywców płyt niż ekspertów czy zawodowych rywali. Ona sama siedziała z nim podczas czekania za kurtyną, gdy studiował partyturę i zorganizował jej masaż stóp, zanim skierował się w stronę podium, a ona rzuciła się, by zająć swoje miejsce na widowni. Szybko ustalił się wzorzec, a gdy ich małżeństwo osiągnęło trzecią dekadę, niektórzy komentatorzy sugerowali, że w sposobie, w jaki Karajanowie prezentowali publiczne oblicze ich intensywnego partnerstwa, był element starannej choreografii. W przerwach między koncertami Karajan uczęszczała na próby orkiestrowe swojego męża.

Karajanowie należeli do sieci mózgowych artystów-celebrytów, a ich przyjaciółmi byli Jean Cocteau , Elisabeth Schwarzkopf , Henri-Georges Clouzot , Helmut Schmidt , Marc Chagall i aktorka Romy Schneider , z którą Eliette podobno lubiła flirtować. Jednak stosunki ochłodziły się po tym, jak Schneider, będąc gościem w domu, użył szminki do nabazgrania graffiti na dużym lustrze w łazience. To było „bardzo niezręczne dla mojego personelu”, wspominała później Eliette.

Większość życia małżeńskiego pary spędziła w podróży w związku z pracą Herberta von Karajana . Od około 1961 roku, kiedy wracali do domu, to do St. Moritz (zimą), St. Tropez (latem) lub do małej posiadłości Karajana w Anif , na południowych obrzeżach Salzburga . W każdej z tych gmin żyli w jakimś stylu, wspierani przez sztaby służby domowej. Od kiedy została wdową w 1989 roku, Eliette von Karajan ograniczyła swoje podróże i przez większość czasu po prostu mieszkała na przemian w domach, które para dzieliła w St. Tropez i Anif .

Obraz

Herbert von Karajan był szczególnie entuzjastycznie nastawiony do pojawienia się Eliette jako artysty:

• „W całej swojej artystycznej myśli i ekspresji jest kimś, dla kogo punktem wyjścia jest obraz wizualny. Wnosi fantastyczną wyobraźnię do sposobu, w jaki widzi rzeczy. To naprawdę była tylko kwestia czasu, zanim zostanie zmuszona do ponownego rozpoczęcia malarstwa. Zaczęła bardzo niepewnie, ale potem nastąpił przełom. Dla mnie to [też] ogromne szczęście, bo teraz sama musi się przekonać, jak działają wzloty i upadki twórczości artystycznej. Nie można oczekiwać odnieść sukces za każdym razem!”
• Sie hat eine ungeheure Phantasie in ihrer Art, die Dinge zu sehen, es war eigentlich nur eine Frage der Zeit, wann sie mit der Malerei beginnen Mußte. Zuerst hat sie ganz Schüchtern Angefangen, dann ist es zum durchbuch gekommen. für mich ist das ein riesiges glück, denn si mußte natrlich auch einmal erfahren, wi es um das hoch künstlerischen schaens bestellt erven. ß alles gelingt!"

Herbert von Karajan , cytowany przez Ernsta Haeussermanna (1978) i Harriet von Behr (2020)

Wciąż pracując jako profesjonalna modelka, Eliette Mouret zapisała się na krótko do akademii sztuki w Londynie. Presja zawodowa, po której nastąpiło małżeństwo na pełny etat i macierzyństwo, sprawiły, że nigdy nie ukończyła kursu. Jednak po wizycie w "Akademii Wizualnej" ( Internationale Sommer Akademie für Bildenden Künste ) założonej w Szwajcarii przez Oskara Kokoschkę , wróciła do swojej sztuki. Była wspierana przez kilku znanych w tym czasie, którzy byli również przyjaciółmi. Byli wśród nich późni surrealiści, tacy jak Ernst Fuchs , Jörg Immendorff i Marc Chagall , których często odwiedzała w jego domu w Saint-Paul-de-Vence . Jej nauczyciel, malarz Herbert Breiter , miał również bardzo duży wpływ artystyczny. Jej mąż był szczególnie entuzjastycznie nastawiony do pojawienia się Eliette jako artystki.

Do 1982 roku twórczość Eliette pozostawała całkowicie prywatną pasją. Następnie seria jej obrazów znalazła się na okładkach płyt (więcej w osobnym dodatku towarzyszącym) do specjalnej, jubileuszowej kolekcji nagrań Karajana, wydanej z okazji stulecia orkiestr Filharmonii Berlińskiej (której Herbert von Karajan był pierwszym dyrygentem od 1956). Cały zestaw, który pierwotnie składał się z 50 płyt LP, został ponownie wydany 5 kwietnia 1988 roku jako zestaw 25 płyt CD z okazji osiemdziesiątych urodzin Herberta.

Wdowa i dobrodziejka

Herbert von Karajan doznał zawału serca 15 lipca 1989 roku i zmarł następnego dnia. Za jego życia zarządzanie jego medialnym wizerunkiem miało dla niego ogromne znaczenie, a po jego śmierci Eliette umiejętnie zastosowała „tajemnicę i szybkość”, aby jego pogrzeb nie stał się widowiskiem prasowym. Tylko około dziesięciu osób wiedziało o przygotowaniach do prywatnej ceremonii pogrzebowej na małym cmentarzu w Anif . Jak się okazało, duży kamienny cokół został znaleziony kilka centymetrów pod powierzchnią ziemi w miejscu uzgodnionym wiele lat wcześniej jako miejsce ostatniego spoczynku Herberta, a pochówek został opóźniony o kilka godzin, ponieważ rolnik użył ciężkiego traktora z podnośnikiem chwytać, aby odciągnąć kamień. Było już ciemno, kiedy można było pochować ciało Herberta von Karajana, ale cała uroczystość pozostała jednak prywatną sprawą rodziny.

Eliette von Karajan spotkała się z pytaniami dotyczącymi zamknięcia w 2006 roku „Centrum Herberta von Karajana” w Wiedniu :

• „Nie rozwinęło się to tak, jak przewidywałem. Stało się coraz bardziej skomercjalizowane. Sprzedawano popielniczki i parasole Karajan. A ja naprawdę nie jestem wystarczająco bogaty, aby wspierać takie rzeczy. Poza tym nienawidzę parasoli. parasol; aw Salzburgu [gdzie von Karajan ma swój zimowy dom], jak nie muszę mówić, dużo pada”.
• "Es hat sich nicht so entwickelt, wie ich es mir vorgestellt habe. Es wurde immer mehr kommerzialisiert. Sie haben Aschenbecher verkauft und Karajan-Regenschirme. Und um das zu fördern, bin ich nicht reich genug. Übrigens, ich hasse Regenschirme überhaupt. Ich gehe immer ohne Schirm, und in Salzburg, das können Sie mir wirklich glauben, regnet es sehr oft."
  Eliette von Karajan, wywiad przeprowadzony przez Petera Vujicę w 2008 roku

Wiedniu , naprzeciwko Staatsoper, powstało Centrum Herberta von Karajana . Znajdowało się w nim obszerne archiwum wielu nagrań audio i wideo Herberta von Karajana . Centrum zostało zamknięte w 2006 roku. Eliette była rozczarowana komercjalizacją Centrum Karajan.

To nie przypadek, że Centrum Karajana naprzeciwko głównej opery w Wiedniu zostało zamknięte wkrótce po otwarciu, w grudniu 2005 roku, Instytutu Eliette i Herberta von Karajanów . Michael Dewitte, dyrektor Festiwalu Wielkanocnego w Salzburgu , został mianowany Geschäftsführerem ( luźno „ dyrektorem generalnym ” ) instytutu, do którego miały zostać włączone ocalałe działania wiedeńskiego Centrum Karajana. Wyjaśniono, że instytut, na który przewidziano roczny budżet w wysokości 1,5 mln euro, będzie koordynował planowanie koncertów w związku z setną rocznicą urodzin Herberta von Karajana w 2008 roku. oczekiwano w Wiedniu , ale w Salzburgu , podkreślając bliskie artystyczne i osobiste związki Karajanów z tym miastem. W dalszej perspektywie ambicją instytutu było celebrowanie i upowszechnianie dorobku Herberta i związanych z nim elementów jego charakteru jako tłumacza, artysty, propagatora talentów i doskonałości, pedagoga i przedsiębiorcy-artysty. Działalność instytutu polegałaby na organizowaniu sympozjów i wystaw. Kontynuacja umiejętnego zaangażowania mediów była również kluczowa dla projektu. Geschäftsführer Dewitte podkreślił znaczenie przywiązywane do „Nachhaltigkeit” (luźno „zrównoważony rozwój” ) projektu. W praktyce wyraża się to poprzez szczególny nacisk na odkrywanie i wspieranie młodszych muzyków i innych artystów.

Eliette wspierała także nowe pokolenie artystów w ich twórczości. Jednym z przejawów tego był uruchomiony w 2001 roku „Eliette von Karajan-Kulturfonds” ( Fundusz Kultury Eliette von Karajan ), który udostępniał corocznie, początkowo na okres pięciu lat, co najmniej 100 000 dolarów amerykańskich lub 150 000 franków szwajcarskich na wspieranie inicjatyw kulturalnych i działalność w kantonie Graubünden , gdzie od 1961 r. rodzina prowadziła wspólny dom na sezon narciarski w St. kultura”, „zaangażowanie lub korzyści dla młodych ludzi” oraz „przydatność kulturalna lub inspirująca dla kantonu lub poszczególnych regionów kantonu”. Wśród pierwszych laureatów nagród znaleźli się młody skrzypek-kompozytor, młody klarnecista, młody autor tekstów filmowych i teatralnych oraz młody reżyser teatralny. Motywem łączącym był wyjątkowy poziom talentu i wczesne osiągnięcia, które wykazali już wszyscy odbiorcy. Byli laureaci, którzy zbudowali już znaczącą reputację, to flecista i dyrygent Maurice Steger , mezzosopran Maria Riccarda Wesseling i reżyser teatralny Felix Benesch .

Kolejną inicjatywą był „Prix Eliette von Karajan”, odzwierciedlający jej własne zaangażowanie w malarstwo. Znani odbiorcy to angielski artysta-przedsiębiorca Damien Hirst w 1995 r., rzeźbiarka Rachel Whiteread w 1996 r., niemiecki artysta Helmut Dorner w 1997 r. i piosenkarz i autor tekstów z Graubünden Corin Curschellas w 2003 r.